人间失格

首先要承认，起初对这部剧我是抱有偏见的（刻板印象）。只看剧照，我发现全度妍应该是打了瘦脸针，我超级爱的属于她的腮帮子没有了，取而代之的是消瘦但线条更流畅的脸型，而且剧中她的皮肤超级好，像是增加了柔焦滤镜，美的不像我印象中的她，那个印象中“真实的”全度妍没有了，我有点失望。还有，柳俊烈的长发造型在“剧照”层面实在无法引起我对帅的共鸣，第一感觉是一个丑男人在装帅。但本着对全度妍爱的责任，我还是看了第一集的前半段，果然就真的看不下去了。为什么呢，缓慢的剧情倒还是其次，主要是那种忧伤的、沉默的调调营造的有点做作，在对人物性格、故事框架不够了解的情况下剧中大段的留白特别考验观众的耐心，我当时确实缺少耐心，当时还有很多全度妍的作品没看，于是这部就被搁置了。

再次看剧是在两个月后。为了防止自己看不下去，我选择从男女主人公情感迸发的11集开始，果然，这次有所改观。人物对话优美流畅并且充满哲思；画面美的像电影，拥有一帧一帧拿来放大看的质感；人物情绪和暧昧氛围也营造的极富感染力。尤其帐篷内那场戏，似乎将我也一同包裹在南瓜马车之内，感受到他们的幸福，他们的紧张，感受到胸口有一股暖流正在缓慢但充满力量的通向身体的各个部位，我称之为生命最初的快乐。我突然意识到这是一部值得细细品味的佳作。

关于李富情的人物创作，确实让我看到了不同以往的全度妍，是比以往那种“百变”塑造得更深刻更抛弃自我的创作。这也是我第一次看会难以进入的原因，因为富情几乎推翻了我认知里的全度妍，我本能的拒绝接受我爱的人变成了我不认识的样子。全度妍的作品我已经看了22部，之前也写过很多关于她表演的文字，我总结之前她创作的人物都有一种向上的生命力，一种一以贯之的力道在人物灵魂处升腾。但这次李富情真的将这一切颠覆，或者说至少一开始这股生命力被压制了，所以才有了不同以往的全度妍，有了向死而生的李富情。不过，我爱的人终究还是我爱的人啊，她可以换了姓名，换了身份，甚至换了性别，但她依然是我爱的人，她必然是我爱的人。这里稍稍歪个楼，有部香港老电影《小狐仙》是陈勋奇、倪淑君主演的，女主死前告诉男主要他记住自己的笑容，等她投胎以后变了样子男主可以用她的笑容来相认。最后女主投胎成一个非洲黑妞，特别灿烂的对着男主笑，大家都带着看热闹的姿态等着看男主如何应对，男主一把搂住黑妞傲娇的对众人说，我就喜欢你们管得着么。不知道为什么，写这篇文章的时候，我突然就出现了这部老电影的画面。或许爱一个人真的就是爱一个人的灵魂，全度妍用她的方式诠释她理解的角色，我可以不感动，可以不认同，可以不喜欢。但，如果我从不理解、不认同转变为喜欢、心疼、再到近乎于感同身受，这不能不说也是一种爱的证明。我为什么喜欢全度妍，就这个问题我写过太多太多，但我今天又有新的理解和感受。她就是我的幻想，她给了我理解人生多样性的能力，给了我感受人物复杂内心的共情力，给了我体会生命之美好的可能性。

关于李康宰的人物创作。我想说，动态的柳俊烈确实比照片中帅了很多。如何塑造一个缺爱又渴望爱，缺少情感还以出卖情感为生的27岁青年的自我探索与自己革命之路，并演绎的如此富有诗意，确实是一件充满挑战的事，柳俊烈做到了并且做的非常好。那个手拿pizza帅气行走在街头浮夸摆拍的男人，那个在夜店里恣意挥洒香槟卖弄青春与不羁的男人，那个递了爱马仕丝巾给陌生女人擦泪又被对方揪住衣袖无法下车的男人，那个想要完全占有母亲的爱却只能表现出冷漠和无所谓的男人，那个陷入爱情反反复复删除编辑信息发送给爱的人之后枕着手机无法入睡的男人，这些都是柳俊烈赋予康宰的精神和灵魂。

关于那些幽微的细节。开房却没打算发生什么，就是想有个人和自己一起坐着、躺着；开房时带着橘子，因为实在是想要带点什么；丝袜被不合脚的高跟鞋磨破，脚也磨出了血，然后就这么各自躺着，诉说着。这些“奇怪”的剧情被全度妍和柳俊烈演绎出一了一种至纯至真的感动。成年人的相遇一定会干柴烈火么？美妙的约会一定是男的潇洒帅气，女的美美香香么？如果将本应尴尬的氛围变得舒适才是更高阶段的爱情吧，因为这里除了吸引之外，更多了理解和默契。整部剧，一刷我最心动的镜头有两个，一是帐篷里康宰将富情的腰搂住并像自己靠拢的那个滑动的过程，康宰温柔有力，富情手放在自己的胸前，但身体却随着康宰手的力道靠拢过去，将想要接近对方的渴望与羞涩表现得淋漓尽致，实在是撩动人心。二是14集从马路对面相遇到巷子内终于吻到爱人的过程，尤其是康宰那句“我好想你，李富情xi”，声音太苏了，只是回忆一下都觉得无比甜蜜。

关于这部剧，实在是有太多想要表达，也实在是怕自己写太多太啰嗦。其实最后一集我竟然还留着没有看（可能是舍不得吧）。所以这肯定不是最后一篇关于《人间失格》的影评，因为这部剧给了我太多的爱和感动，需要出口，唯有表达。

今天的我依然很爱全度妍。