龙马传

评分：

6.0 还行

原名：龍馬伝又名：坂本龙马传 / Ryomaden

分类：剧情 / 传记 / 历史 / 地区：日本年份：2010

简介： NHK第49部大河剧。

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更新时间:2011-04-18

龙马传影评：【观龙马传有感】维新之岚—不屈的大和魂

看完《龙马传》很久了，一直很想写点什么，但没能腾出时间，所幸最近略有闲暇，也就简单围绕幕末这个特殊的时代谈一谈吧。（在此仅针对大河剧里提供的历史信息和价值观谈，纠结于正史细节的各位请绕道）。

一．关于大河剧和日本历史观

小弟不才，仅看过《风林火山》《新选组》《笃姬》《天地人》以及《龙马传》，有一个很明显的感受是，霓虹人并不因成败来评价一个人物，也不因其在历史上所起的作用而选择支持或背弃。比如新选组，在大势倒幕并趋向维新的情况下依然坚持站在幕府那边，恪尽忠诚，从历史影响上肯定是消极的，但霓虹人选择铭记他们，理解他们。归根究底，是霓虹人非常讲求精神力，追求实现个人价值。和本朝的唯结果论相比，霓虹人更强调实现价值的过程。大河剧《风林火山》描述了武田甲斐流军师山本勘助壮阔的一生，在应仁至大阪夏一百多年人杰辈出的时代，他或许不是最出彩的，但却因其为武田而战的决心而被世人铭记；《新选组》中一群心怀佐幕思想的多摩剑士用自己所信奉的方式为幕府尽忠，尽管站在了时代的对立面，但他们始终没有退缩；《龙马传》更以维新前三杰之一的坂本龙马的视角，讲述了这个走在时代最前沿的男子短暂的一生，在本朝这样的角色或许就被选择性无视了，一方面他呼吁改革，并且是和平演变，另一方面他没有笑到最后，不符合我们歌颂成功者的习惯。大河剧很深层次发掘了人性的内在价值，特别是一种时代的责任感，当黑船叩关的时候，举国志士都选择了战斗，也许方法不同，也许会有冲突，但他们都没有畏惧，他们的探索付出了很多，甚至是生命，或为藩，或为民，或为幕府，或为家，最终他们只想以自己的努力保护好这个国家而已。

二．关于人物（只提给我印象最深的吧）

1.坂本龙马—转动历史车轮的海上男儿

走在时代最前沿的男子，几乎所有关于幕末的游戏里，数值最王道的几个人都是他，手握千叶道场的免许皆传，高尚的品格和责任感并富于谋略，是为不世出的人才，传奇色彩极其浓郁，当然现在那么为人津津乐道还有一个不可不提的理由是，他死了，没有熬到明治维新，否则以他这样的角色很难在新政府里全身而退不免又随俗浮沉了吧（现在也没看到多少歌颂大久保、伊藤的剧，关于高杉、龙马、西乡的倒是不少，果然要悲剧色彩十足的角色才好入手啊。- -！）。龙马在很短的时间内经历了人生中的各种变故，黑船叩关的时代巨变，父亲亡故，好友一个接一个地离去，这让他迅速成熟起来。更关键的是，他遇到了那个时代最好的老师胜海舟（遇到吉田松阴的话可能就变成FQ了），当然也正因为这个，他走上了和曾经的朋友们完全背离的道路。他的思想体系很完整，且目的很明确，就是和平废除幕府统治天下的格局，因此他跑去长崎创建龟山社中，走私军火促使萨长同盟，跑去跟后藤象二郎呈交“船中八策”使其说动山内容堂晋言“大政奉还”，让幕府失势，几乎凭借一己之力转动时代的车轮，让这个国家走向正轨，但是很可惜，他最终在黎明前倒下了。他的小弟陆奥和弥太郎后来都出人头地成为大人物，而他的故事却永远停在了近江屋的那个雨夜（本剧龙马死因倾向于京都见迴组的说法，市川龟治郎的台词中提到德川，可以排除萨摩藩出手的可能性，那么凶手应该是佐佐木只三郎，除龙马之外这家伙手里还挂过清河八郎，相比杀佐久间象山的河上彦斋是不遑多让- -！）。

福山雅治诠释的龙马相比之前的江口、玉木以及内野圣阳，最大的优点在于他身上的正气和使命感更强（后三者毕竟是酱油，演出个龙马的雏形也就足够，并未从深层次予以诠释）。当然龙马这个角色也让福山大叔对人生有了更多的感悟，去年红白歌会上饰演岩崎弥太郎的香川照之替福山大叔剪掉长发的时候，福山的那一声“果然很寂寞啊”真是让人感慨万分。

2.岩崎弥太郎—丰臣秀吉一般崛起的商业奇才，龙马精神的继承者。

无疑这个角色的叛逆性格极强，也是一个丰太阁式的夸张成长，剧中通过他的前后对比很好地衬托出龙马的伟大，无论是作为时代先驱还是作为朋友，龙马对弥太郎的影响都太大了，也许没有龙马，弥太郎不过也就是个死嘴硬的鸟笼商贩而已。一开始维新后的弥太郎在谈及龙马的时候嘴里一边说着“龙马是我这辈子最恨的人”时，眼泪却夺眶而出，可见他对龙马的情感有多么复杂。是的，他纠结于龙马始终能走在他前面，龙马可以轻松获得他磨破脑袋都得不到的上士资格并且还能不可思议地脱藩，龙马是长崎商人信任并指定和土佐做生意的中间人而他没有龙马在长崎什么都做不了，龙马得到众多女子的垂青而他却没有那么好的运气。。。他不服输的性格让自己无法对龙马很友善，但在他的内心里，却无比认同这个一开始就对自己很好的朋友，当然，这在近江屋的那个雨夜里才集中爆发出来，不知道当他喊出“龙马，我的挚友”的时候，是多么的心痛啊，他多么想让龙马也听到。除了龙马的帮助，弥太郎也为自己、朋友和家人而不断努力了，他动不动就骂他老爹，但却为了老爹被打而冒着切腹的危险跑去上士的地盘为老爹鸣冤；他不喜欢武市，却提醒武市要小心一些；他口口声声说和龙马断交，但面对刺客却求他们不要害龙马；他学习了英国的商贸理念，放弃了先前无比追求的土佐官职，继承龙马的遗志，去创造日本最大的公司。他成功了，但又寂寞了，因为最应该分享他这份成功的人已经不在了。

香川照之诠释的岩崎弥太郎实在是太精彩了，不愧是老戏骨，可能是因为演过丰臣秀吉的缘故，在处理这类角色的时候更显得心应手。将小人物的心酸体现的淋漓尽致，又把弥太郎的固执贯穿始终，并且飞跃式的成长也体现到位，特别是在哭戏的处理上，香川的表现是令人信服的，尤其是最终话的雨夜。

3.武市半平太—忠勇刚毅的攘夷战士，龙马一生的好友。

显然和史实有一定差距，表现得过于阴暗，以至于让人在理解这个人的时候更容易带有排斥情绪，其实仔细解读，你同样会尊敬这样一个人。出身下士，让一心想要为藩效力的他没有施展拳脚的机会，作为土佐的武士，他想让土佐走在时代的前沿，当然最终目的是让藩主山内容堂公掌握天下的主动权，因此他组建土佐勤王党，暗杀吉田东洋，上洛护卫天皇，全力执行天诛和攘夷，一切都是为山内容堂开路。可惜他无法看清那个时代，选择了错误的方式，也错判了容堂公的想法。也许他很了解容堂公的智慧和改变时代的初衷，但却不知道容堂公心底无法逾越的一道鸿沟—对德川的忠诚。他的行为让幕府误判容堂公会有趁乱打劫的野心，容堂公亦无法容忍哪怕疑似对德川的不忠，于是不得不让武市切腹，即使他多么痛心失去这么一个忠心耿耿的家臣。武市的同僚们都为自己的冲动而付出了代价，我们没理由嘲笑他们，在那个时代没有选择明哲保身而是挺身而出投身战斗，我们凭什么嘲笑他们？武市的最大魅力在于他会凝聚人心，他是下士，他不断代替其他下士们承受来自上士的侮辱，他不断寻找下士们的生存之道，像一个长辈一样关心着手下的志士们，在武士的世界里有着极高的威望，也难怪明治初木户孝允和山内容堂喝酒时，会质问容堂公当初为何杀了武市。

大森南朋所演的武市始终带有一丝阴气，也因此过度表现出角色的阴暗和扭曲，对于把握角色全貌造成了一些障碍，但其在狱中的那段演绎几乎力挽狂澜，将武市对容堂公的忠诚表露无遗，也让我彻底理解了角色的内心世界。

4.后藤象二郎—逐渐成长的土佐执政官，龙马的事业伙伴。

这个角色的塑造和正史也有些差距，在《龙马传》中着力渲染了后藤的成长历程。关于这个角色，最容易联系到的是萨摩藩家老小松带刀，同样是年纪轻轻就掌握藩政，并且是活跃的时代先驱。后藤在土佐勤王党活跃前期一直作为吉田东洋的副手出现，在思想上和吉田东洋高度一致，并信赖甚至崇拜吉田，以至于后来吉田刺杀事件使得他对土佐勤王党的憎恨达到极致，乃至把这种憎恨蔓延到以龙马为代表的下士阶层，认为他们唯恐天下不乱。其掌握藩政后洞察容堂公对勤王党的忧忌，镇压勤王党，对勤王党的最终覆灭起到很大作用。他任人唯贤，启用下士出身的岩崎弥太郎等人掌管财政，他担心土佐落后于萨长之后，希望在幕末的乱世中为土佐谋一席之地，于是泯弃仇怨找到龙马，促成萨土同盟，与龙马的交谈促使其飞跃成长，特别是龙马的“船中八策”让他深为震撼，以至于为了实现国家的未来，以命力劝容堂公向幕府呈上“大政奉还”的请愿。最让人感动的是在德川庆喜向各藩代表征求大政奉还建议的时候，面对所有人的沉默，只有后藤站出来，以自己的勇气和保护德川家的诚意向庆喜公晋言。后藤从一个混混式的土佐参政成长为心系国家未来的革新战士，这样的成长让人动容。

青木崇高为演好后藤象二郎，据说专门增重10斤。他的演绎也非常有趣，尤其是和香川照之的对戏上很有噱头。通过他的诠释，我们很清晰地看到了大时代背景下，后藤象二郎这个土佐青年的成长历程。

5.高杉晋作—放荡不羁的奇兵队长，龙马志同道合的战友

剧中高杉晋作以配角身份登场，但其给人的印象深刻，甚至超过维新三杰中的桂和西乡，他的优雅和壮志未酬让人无限唏嘘。作为精神上最接近龙马的同伴，作为吉田松阴门下最出色的弟子，他创立奇兵队，以寡敌众地面对幕府对长州的讨伐，并获得最终胜利。他和桂率领长州与幕府分庭抗礼，让世人看清了幕府的腐朽和时代的大势，同时他又和龙马互为至交，呼吁避免无谓的流血战争，心系百姓。很可惜，和久坂玄瑞一样，这个出色的指挥官过早地退出了历史的舞台，在海边将自己的理想寄托予龙马，可衬托出龙马深受其信赖。他多么想继续和长州和伙伴们、和龙马一起去创造一个人人都可以笑着生活的时代啊，一切都在他27岁那一年终结，而后的岁月，长州和萨摩走上了武装倒幕的道路，没有了高杉的长州，只剩下桂，亦或高杉的死让桂不得不加快改变时代的步伐，这条路上，高杉、武市、久坂、吉田、龙马，一个个重要的人都离开了他。

选择伊势谷友介来扮演高杉，简直优雅到极点，也把高杉追求自由、放荡不羁的一面体现的十分到位。对于吸引女性观众眼球，这个角色相比龙马而言毫不示弱，逛遍龙马传贴吧，发现共鸣及追文最多的往往不是龙马而是高杉，可见多么深入人心。

6.山内容堂—洞察世事的土佐藩主，德川氏忠诚的卫士

和历史上的山内容堂一样，这个角色太纠结了。山内容堂是最早看清楚时代的人，他重用吉田东洋改革藩政，使土佐变得强大；他非常强调山内家族对土佐的绝对统治，也就是上士阶层的利益，从而镇压长宗我部氏的后人即下士们的活动；他极尽可能地避免土佐成为攘夷和倒幕的先锋，因为他代表山内氏向德川尽忠，任何忤逆德川的行为都是他无法容忍；他痛恨幕府的作为，怒其不争。关于容堂公的纠结，首先是对武市，他内心明白武市的作为是忠于自己，但武市让土佐冲在攘夷的前沿乃至威胁到德川幕府，违背了自己对德川的忠诚，于是不得不杀武市；其次对德川，按说容堂公坐拥人才济济的土佐，藩政有后藤，武有半平太的勤王党，文有坂本龙马，商有岩崎弥太郎，完全不亚于萨长，在幕末完全可有更大一番作为，但他没有这样做，只因其恪守祖训，对德川忠心无二，为了延续德川，他不惜忍痛亲呈“大政奉还”，表达对德川最后的忠诚。

近藤正臣饰演的山内容堂很有个性，把角色的纠结演的恰到好处，对武市的那句“你是我的家臣啊”，对德川的最后忠诚，都让人印象深刻。他和武田铁矢（饰演胜海舟）等老戏骨的加盟让这部大河剧增添了不少光彩。

7.维新之岚—不屈的大和魂

由于篇幅有限，不集中提到每一个志士，在那个时代他们或许像流星一样滑落，又或许经过动乱的洗礼走向新国的前台。冈田以藏，本性善良的他为了武市的事业化身修罗，并献出了年轻的生命；近藤长次郎，海援队出色的会计，为了赴英求学冒险偷渡，又因害怕连累海援队的同伴而引咎切腹；久坂玄瑞，松门三高徒之一的他，在禁门之变中献出了年轻的生命；中冈慎太郎，和龙马一起积极为实现梦想而奔走，又与龙马一起倒在黎明前的雨夜；吉田松阴，梦想前往美国看清世界的思想家，却在安政大狱中被幕府所杀。。。以上，志士们为霓虹的今天献出了自己的一生，他们没能看到新时代的到来。也许世人记住了西乡、记住了大久保、记住了陆奥、记住了弥太郎，记住了明治后风光无限的这些人，但应怀着敬畏之心铭记那些为国的今天而献出生命的志士们，即使他们不在了，他们的勇气、他们的不屈，他们的舍生取义，却是不会消失的，会永远在民间传颂。乐于歌颂当权者的现代人是渺小的，时过境迁之后，功过自有定论，再怎么歌颂也无法逃脱历史的审判。我也相信，随着文明进程的前进，我国国民们会以更客观更理性的角度看待历史，不带有偏见，更怀有深深的敬意，去见证那些被时代洪流所淹没的历史的开拓者们。

三.当代—觉醒中的国民

我曾一度对这个国家的未来感到迷茫，贫富分化加剧，纸醉金迷使得世人迷失自己的方向，通胀高起，民生积弱，心中有说不出的不满，一如这是一个最好的时代，又是一个最坏的时代。但我现在明白，或许我只是看到了这些问题，并承受着这些问题，对于逆来顺受的中国人来说，大部分到这一步就结束了。但看完《龙马传》，我回顾这个国家所走过的一百年，进步同样是飞跃式的。尽管现阶段我们有些急功近利，想要在最短的时间内走向世界前列，用自己建国六十年的年轻去对垒资本世界四百年的老陈，去比拼邻国日本一百五十年的成熟，或多或少会出现各种问题。但随着国民对自身价值的发掘，随着普世价值的逐渐深入，本国经济转型踏入正轨，我想我们可以经历如今的阵痛走向复兴。作为个体，当我们不满于现状的同时，为什么不试着去努力改变一些东西呢？也许我们能力有限，无法跻身现有的体制能去改变一些东西，但我们至少可以努力工作、善待他人，少一些抱怨，多一些付出，少一些功利，多一些勤恳，即使对身边的人影响有限，起码我们可以坦荡地活着。