非自然死亡

第一场戏呈现的是两位女性解剖医生在更衣室中商量异性联谊会的事宜，以及三澄和东海林在下班后面对棺木的习惯和嬉笑的日常话题，它十分在意职业剧中作为职业的反面，职业的意义和生活的本质。Udi存在的意义，法医解剖的必要性以久部的职业规划及父亲的关系来写，原生家庭对于人的影响以三澄的私生活来写（这一点在第二集有直接的对应），不良人际关系造成的影响以及突然的罹难对于人的影响以中堂的寻仇来写。视点人物是三澄但往往处于信息化呈示，故事主线人物是中堂也显得单薄，唯有久部将对同事的情愫起先植入对工作的热情，在发觉三澄中堂距离时的微妙情绪和对于利益和存在的追求所做出的节外生枝都可以清晰地看出他在剧中得益于他父亲压制下耀眼的人格缺陷。

值得一提的是，在对于两个受欺凌的高中生的描写中让本剧令我印象深刻，他们对于死亡的不自知和对于强权的反抗有别于两主人公在临死前的乐观的虚假，在对方具有不在场证明时他们才显出了为数不多的理性，复仇计划目的十分明确而不知生命何为，这是一个高中生的真实反抗。这是全剧对生命的真正真实呈现，尽可能不做修饰不做夸大，不鼓吹不夸赞，他们想到的绝非极端措施，而是一种局限能力下的合目的性，人物看起来绝望，但绝非痛苦，我更愿意解释人物为满腹仇恨而将死亡视为一种武器，绝未意识到自身生命的消逝，在他们精密计划时有如正值这个年纪解析功课时的热忱，他们在计算自己的死亡时的乐观绝不令人感到虚假做作，如果说男女主人公在水位不断攀升的冷库中谈及明天下班吃什么的问题是为了让观众意识到生命的本质，那么这里两位学生的死前行为，只因他们并未意识到，这也是其一得知对手拥有不在场证明时的灵光乍现的意识到生命的浪费的真正绝望，也是用以人物直播的方式叙事的原因，在这集中，做到了真正的主题化。

事实上，每一集几乎独立的剧作十分偏重主题的呈示，再用以揭示人物的深层情感的做法并不会让人物有太大增益，在主题化上也有设计感太强的风险，在第七集中这一点被人物的高度真切的情感所化解，除此之外，整体节奏偏快，信息化严重，镜头平均时长较短，字幕、音效和特写镜头的反复强调，都让整部剧带有喜剧风格和情节性，如果在对于重点段落做一些慢镜头处理或是多反应镜头的切换，实际上只会让人意识到输出着的主题而已。