河神2

三年前的暑假，剧荒，百无聊赖，竟然选择了之前从不选择的影视推荐页面推荐的《河神》。哪里知道，这竟成为我后来开始关注国产网剧迈出的第一步。当时看完之后就很激动，推荐给无数亲朋好友，开学之后还和学生热聊，让学生着实吃惊了一把。

一晃三年，竟然又在豆瓣看到消息，说是第二部要开播了，实在是无比期待。但三年后的暑假，已经不是三年的百无聊赖了——疫情的大背景下，家里又是情况迭出，一边给即将高三的学生们进行网络辅导（想想，当时看第一部的时候，他们才刚刚升入高中，真是感慨万千……），一边在医院陪护家人，连准时追剧的条件都丧失殆尽了。

于是，客观条件的挤压导致我在开播后一星期才点开了第一集的链接。谢天谢地，在上课和陪护的间隙，我依然以每天四集的速度追剧，那种急不可待和欲罢不能，彻底把之前对换角的担心烧成灰烬，抛到了九霄云外！重新归来的“河神”，还是三年前坚定了我对国产网剧信心的那个《河神》！全须全尾，精气神俱在！如果用一句话来说的话，就是在“九河下梢天津卫，三道浮桥两道关”这个特别的大舞台上，用悬疑、玄幻，甚至科幻，来表现传统与现代的碰撞，在碰撞中塑造人物、展现时代。

一 、第二部精气神俱在，津味儿没变！

两部《河神》都有着特有的天津味儿，这一点很不容易，尤其作为一部轻松的、大众的、消费型的网络剧。在这个挣快钱的时代里，“文化”往往是被我们不用权衡就会丢掉的要素，“文化”里最“土”的“地域文化”更是不被看好，所以我们动不动就讲究“国际视野”，即便场面上讲两句“民族的才是世界的”，那也得是全民族的，很少会聚焦到一个城市的“地域文化”。虽然我不太清楚两部《河神》的编剧和天津有着怎样的渊源，但如果要表现传统的现代的碰撞，那么天津很定是一个最佳的舞台——

背靠着底蕴深厚的帝都，面对着广阔无垠的大洋；汇聚着三教九流的人物，敞开着通商口岸的门户！尤其是《河神2》，这个“味儿”不仅仅是几个点缀全剧的“卫嘴子”和那些云里雾里的江湖切口，更是参与过大清平叛的辣手都督、一派旧式文人的市长、浑身军阀气息的司令、半土半洋的衙门、亦正亦邪的帮会，甚至还有土洋混杂的服装、发型、建筑、车船等等，让我们真切地感受到了一个“老天津”（以前的影视剧里只有老北京、老上海，其他城市很难有此殊荣）。在这一点上《河神2》没有变，味道还是那么足。

二、小一辈独当一面，在改变中成长。

什么样的台子唱什么样的戏，《河神2》这出在天津卫敲锣开场的大戏唱的就是传统和现代的冲突，这一点也没有变，甚至第二部比第一部表现得更加集中和突出——如果说第一部是小河神的绝对主角，那么第二部起码是个双男主的设置；如果第一部小河神是丁卯的引路人，那么第二部他只能是丁卯的合作伙伴；如果第一部丁卯只是个投奔老河神的“外来者”，那么第二部则是一个深度融入舞台的参与者；如果第一部还是老一辈在暗中扶持小辈们茁壮成长，那么第二部刚刚过半之后就只剩下小辈们独撑场面。

这一切的一切，都是传统和现代在斗争中，此消彼长的一种有机变化，背后有着坚实的逻辑依据和情理脉络——第一部中小河神对一切科学都是排斥的，第二部中他已经开始主动邀请丁卯验尸了；第一部中小神婆对洋装也是排斥的，第二部中她已经开始学习西餐餐桌礼仪了；第一部中丁卯对小河神的水下憋气和点烟辨冤是嗤之以鼻的，第二部他已经可以给出科学解释了；第一部中丁卯对所有传统的仪式都斥之为愚昧，第二部中他已经开始遵循江湖规矩自己走进棺材“愿赌服输”了；第一部中的老一辈还在运筹帷幄，第二部中已经成为连串爆炸案的受害者；第一部中的小辈们还都是些叛逆的孩子，第二部中已经都“被迫”独当一面；第一部中只有一个法医丁卯，第二部中已经有了科学怪咖“洋粪博士”；第一部中的各类凶杀还都是“传统公案”的水平，第二部中的关节“连环爆炸案”已经跃升到了“福尔摩斯”的水平……

如果主题是传统和现代的冲突，那么所有的情节和人物都要围绕这个主题进行变化。所以不得不说，第二部的情节设置和人物塑造，都紧紧围绕这个主题有条不紊地次第展开，非常精彩。

三、科学之真与文艺之幻，形成全新共鸣。

有了舞台，有了戏，并不代表着一定能唱好，怎么唱，也是个大问题。《河神》最值得我们肯定的，是“悬疑+玄幻+科幻”的“唱法”。对于前两个，估计没人反驳；但对于第三个，恐怕反对的声音会有很多，但这是我自己的一个非常坚定的认识。

不过说实话，我之所以会用“科幻”这个词，是因为我找不到更合适的概念来表达，这里的“科幻”不是咱们通常认识的那种“立足当下，以科学为依据对未来展开的幻想”，而是“立足过去，以科学为依据对过去的未来展开的幻想”，简而言之，就是把时间立足点向后挪了，不是我们的“科幻”，是剧中人的“科幻”——第一部中魔古道的病毒实验；第二部中能把人“融”为两段的观音莲，有止痛功效的纹身，有致幻作用的扶桑花，能把人烧成灰的白磷，还有粉尘爆炸、电弧爆炸、磁针定时炸弹等等，这些都既不是直接脱胎于传统的“玄幻”，但更不是很多恶评中所谓的“胡说八道”，只是用一定的科学原理进行夸张、想象的艺术创作，既不像玄幻那样缥缈，又不像科幻那样刻板，如果运用得当，效果是非常好的。

令人欣慰的是，两部《河神》在这一点上都很成功，既不浮夸也不呆板。如果有人一定要以所谓的“科学精神”来审视这些细节，那么我只能遗憾地认为他们不太具有欣赏影视剧的能力，因为文艺毕竟是文艺，不是科学——小说不能写成实验报告，影视作品也不能拍成科学纪录片。要知道，面对鼎鼎大名的《三体》，杨振宁先生也表示“读不下去”，足见过于拘泥某些元素的“真”，就一定会错失文艺作品的“美”，一孔之见，供批判。

所以，虽然还没播完，但我已经可以毫不犹豫地说，“河神”还是那个“河神”，气完神足，没有辜负我的期待（说得仿佛我是个重要人物似的，但是作为观众，我还是想把自己想像成上帝，哈哈哈……）。现在我唯一的期望就是，好好结尾，千万别再被别人吐槽为“烂尾剧”！（刚才偷偷看了一眼豆瓣分数，已经回升至7.5了，放心了，放心了……）