恐怖角

评分：

6.0 还行

原名：Cape Fear又名：海角惊魂

分类：惊悚 / 犯罪 / 地区：美国年份：1991

简介：迈克斯（罗伯特•德尼罗 Robert De Niro 饰）因为强奸而遭到起诉，他

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更新时间:2019-10-18

恐怖角影评：王老师评《恐怖角》

马丁.斯科塞斯在《恐怖角》中延续了他创作中的两股根深蒂固的冲动，一是社会分析与批评，一是近乎虔诚的迷影情结。
影片的开场不可谓不古怪，河流的波纹、一双眼睛的特写、不断切换的风格化的滤镜效果，再配合上赫尔曼式的配乐，我们自然会想到《迷魂记》的开场。类似的致敬段落还有很多，包括纹身元素的强调、一个降临恶魔的故事，很难不让我们想起查尔斯.劳顿的《猎人之夜》。
《恐怖角》直到今天都被认为是马丁.斯科塞斯最好的几部作品之一，这是一部翻拍作品，但它完成了一项成就，就是因为这部翻拍之作使得原作在很多年后被追认为一部杰作，格里高利.派克和米彻姆主演的60年代版本最多算是一部中规中矩的惊悚电影，而斯科塞斯赋予《恐怖角》的是一种绝对的原创精神。
这是一部阴郁、带有浓厚宗教味道的电影，罗伯特.德尼罗饰演的凯迪是一位目不识丁的“南方佬”，他因犯下一桩骇人听闻的性虐罪行锒铛入狱，十四年的牢狱生活把他变成了另一个人，一个邪恶版本的拉斯科尔尼科夫式的人物，他在监狱中学会了阅读，酷爱阅读尼采的著作，不知不觉发现了自己在“纯粹精神世界”中显现出的天分，他同时强壮自己的身体，从这一点看，他是一位更坚决、有行动力的“拉斯科尔尼科夫”，他在出狱后决定完成自己的“罪与罚”：对当年给自己执行辩护任务的律师及他的家人进行报复，因为当年这位律师在辩护过程中隐藏了一些重要信息，这些信息本会成为降低凯迪受刑罚尺度的重要证据。
作为行动的另一方，尼克.诺特饰演的山姆在影片中有着更多的情感变化，他是一位出色的辩护律师，并一直在生活中保持着微妙的道德平衡，他保持着一段非常规的“婚外情”：与一位年轻的同事约会、展示爱意，却不和她发生性爱关系。一位优秀的律师，作为正直、道德感的化身，似乎这是他一贯的平衡人类欲望和社会道德秩序的方法，这样的逻辑由来已久，十四年前当他面对凯迪的暴虐变态行为，出于这种脆弱的正义感，他决定隐藏受害者，即凯迪当时的女朋友的滥交史，凯迪如此残忍虐待这位女孩的一个重要原因是对她极端不忠的报复。
斯科塞斯干净利落地建立起了这组矛盾，《恐怖角》在类型上明确标准了自己的领地，但它并不是一部传统意义上的恐怖片，我们极少会见到奇观式、刺激性的画面，这部影片真正让我们感觉恐惧的地方是展示出了一个画面：一个邪恶的人在极端决绝的情况下是可以引发多么巨大的混乱。凯迪的报复热情是如此地高涨，他无孔不入、倾其所有，这就使得《恐怖角》多少带有一种CULT电影的趣味感，但这个文本兼具着惊人的深度，凯迪，这位“权力意志”的忠实信徒，他的经验验证了“上帝已死”的结论，他的热情和专注是有着严格的逻辑推断作为基础的。凯迪的举止优雅得体，前史成谜、来去无踪，他叼着硕大的雪茄，一个绝对的费勒斯中心主义的符号、绝对权力的化身，他被斥为“白色垃圾”，又像是一个神秘的降临者、天使与魔鬼的化身，他所进行的报复行为本是有分寸和克制的，但在文明人山姆的反制中走向了暴烈与极端，从而走向了审判者的位置。影片最令人震惊的一幕发生在影片的结尾部分，凯迪在颠簸的船舱内，在暴风雨中对山姆进行遵循了“严格法律程序”的审判，他的梦想、追求在这一刻化为了现实，他成了那个唯一的正义的化身，这是一个纯粹又邪恶的时刻，但就像影片一直在强调的，这个时刻也具有明晰的社会批判色彩，凯迪在这个时刻剥除掉了他身上的暴力因子，因为这种暴力符号是社会性的、工具性的，这个极富宗教救赎色彩的段落是影片真正意义上的高潮。
这部由追踪、对抗段落建构起来的电影带给我们的是一种梦魇般的体验，无处不在的骚扰，仿佛是对脆弱人性的一种撩拨，这一切使得我们和山姆一样经历着难以承受的内心煎熬，影片对这种氛围的营造无疑是非常成功的。
我们最后回到影片的题目，“恐怖角”是一个地名，在影片中被描述为一块临近河流下游的水域，山姆一家为了躲避令人崩溃的骚扰，逃到此处暂避几天，没想到凯迪一路跟随（是潜伏于汽车底盘上，这个场景令人不寒而栗），于是在一场暴风雨中，一家人遭遇到了凯迪的袭击，在凯迪和山姆激烈争斗、纠缠之中，游艇触礁解体，山姆将凯迪拷在船只的扶手上，凯迪随船体沉没溺亡。斯科塞斯在处理这个复杂的结尾的过程中运动了大量的原型和符号，风雨中飘摇的船只、毁灭前的审判、雨后褪去的潮水和泥污中幸存的山姆一家，这是个好莱坞式的结尾，正义战胜了邪恶，但它那极端的暧昧性发人深思，凯迪随船体沉没前那令人恐惧的凝视中有超越恐怖本身的东西，这个镜头已经成为了电影史上又一个伟大的瞬间。