伯德小姐

评分：

6.0 还行

原名：Lady Bird又名：不得鸟小姐(港) / 淑女鸟(台) / 伯德夫人 / 柏德小姐 / 飞鸟小姐 / 小仙鸟 / 青春鸟 / 大鸟萌妹(豆友译名)

分类：剧情 / 家庭 / 地区：美国年份：2017

简介：女孩克里斯汀（西尔莎·罗南 Saoirse Ronan 饰）跟随着家人来到了位于

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更新时间:2018-03-26

伯德小姐影评：格蕾塔·葛韦格，一个女导演的诞生

【已刊】
第90届奥斯卡过去了，它创下有史以来最低的收视率，各大奖项几无悬念，颁奖礼除了大讲政治正确，毫无亮点。如此乏味的一届奥斯卡，如果你还关注它，只能证明你是个真正的影迷。
幸亏有格蕾塔·葛韦格，这届奥斯卡不可忽略的名字。身为新人导演，她凭借导演处女作《伯德小姐》（Lady bird）拿下最佳导演提名，和斯皮尔伯格、诺兰、保罗·托马斯·安德森等同台竞技。并且，她还是史上第5位获得最佳导演提名的女性，上一位是凯瑟琳·毕格罗，凭《拆弹部队》夺得小金人。年方34岁的格蕾塔·葛韦格站上杜比剧院红地毯，笑容开朗，美艳动人，一扫过去全男性导演的凝重。奥斯卡用此举表明鼎故革新之志，借葛韦格的手，向全新的时代招手。
呢喃核女神
葛韦格从演员起步，进入电影圈。她毕业于纽约巴纳德学院，从小就特别明白自己要做什么：一是来纽约，二是拍电影。目前为止，两件事她都做成了，而且做得还不赖。纽约就读期间，她开始以演员身份加入一波青年电影运动，逐渐成为运动的中心人物，人称“呢喃核女神”。
所谓「呢喃核」，是指美国一批青年电影人以超低成本拍摄的电影。他们大多是八零后，从小DV、摄影机不离手，练就一身用画面讲故事的能力，还能身兼导演、演员、编剧、剪辑、摄影等多个职能。「呢喃核」电影注重氛围营造，忽略情节建构，关注年轻人生活那点陈芝麻烂谷子的破事，故事多半没头没脑，剧本即兴创作，胜在大胆敢脱，换句话说：贴近生活。「呢喃核」一词含有嘲笑和轻蔑的贬义，时至今日，很遗憾，依然如此。
「呢喃核」运动最有价值的功勋是它让电影制作回归了本质。好莱坞的工业化制作固然效率高超，但过于精细的分工，也让从业者一叶障目、盲人摸象。「呢喃核」是反工业的，它的设备仅需一部DV，不用任何特效，灯光布景极简，主要凭表演和剪辑，便可制作为一部电影。这也为什么「呢喃核」运动十多年来依然长盛不衰，不断为电影业带来革新和启发。
葛韦格在「呢喃核」电影里锻炼出真诚、不做作的表演风格，为她后来进入主流电影奠定基础。同时，她也以编剧的身份介入电影创作，写的台词干净简练，对话风趣幽默，绝不拖泥带水。这些积累，都能看到她日后风格的影子。
纽约客
葛韦格有相当深的纽约情结，她曾在报纸上撰文，深情地把纽约称为「我的城市」。母亲克里斯·葛韦格小时候曾在布鲁克林住过一段时间，拥有纽约女郎的典型精神，自信、坚强、聪明并且幽默。母亲在小格蕾塔心里种下一颗种子，驱使她多年后不顾一切地离开平坦的、随时看得到地平线的萨克拉门托，来到有灰色夏天的纽约。
在纽约，葛韦格一边读书，一边拓展电影事业，活得有声有色；但第一部让她获得广泛知名度的电影《格林伯格》，却是在她的家乡加州拍摄。这部戏的导演诺亚·鲍姆巴赫是个地道的纽约客，客居好莱坞发展。他和妻子詹妮弗·杰森·李合写了《格林伯格》的剧本，找来老哥们本·斯蒂勒主演。本饰演一位中年失意的木匠，和葛韦格饰演的年轻女生发生了一段感情。这部电影完成后，鲍姆巴赫和杰森·李离婚，从加州搬回纽约，开始和葛韦格同居。
此后，葛韦格打入了纽约主流电影界。她参演了伍迪·艾伦的电影《爱在罗马》，饰演一位被好闺蜜艾伦·佩吉抢走男朋友的傻大姐，还和杰西·艾森伯格有几场精彩的戏份，总体不大出彩。但是没关系，她紧接着迎来了大放异彩的《弗兰西斯·哈》。这是一部写给纽约的情书，讲一位文艺女青年的「纽漂」故事，颇多桥段令人想起法国新浪潮的范儿。这部电影和伍迪·艾伦的《曼哈顿》一样使用黑白摄影，拍出了属于二十一世纪纽约的迷人都市质感，令人心神向往。
《弗兰西斯·哈》由葛韦格担任主演，她的伴侣鲍姆巴赫执导，两人共同编剧。也许受童年影响，鲍姆巴赫一直专注讲述白人中产阶级的家庭离散，电影总是充满悲观和忧郁的氛围，葛韦格式的傻大姐人物为他带来全新气息，《弗兰西斯·哈》将那些忧愁一扫而光，鲍姆巴赫也因此在《鱿鱼和鲸》之后再创事业新高。
两人趁热打铁又推出《美国情人》，仍然同样的合作方式，仍然是文艺女青年的纽约追梦，再次获得影评界好评。鲍姆巴赫和葛韦格这一对情侣俨然成为新一代纽约客的代表。
独立女导演
经过多部电影的淬炼，格蕾塔·葛韦格终于要演而优而导了。她把目光从纽约挪开，转向她的出生之地：萨克拉门托。萨克拉门托是加州的首府，但和纽约比起来，它只能算个普通的美国小镇。
葛韦格饰演的角色总是有些相似，她们都是文艺女青年，性格傻大哈，乐观向上，从来不害怕应对麻烦，也常常陷入一些不必要的麻烦。即使是为生计发愁，她也能兴致饱满地面对明天。这些角色多多少少有她本人的影子。一般来说，源于自身经验的表演，会令观众更加感同身受。
这样一看，《伯德小姐》简直可以是她的自传。萨克拉门托的高中女生，爱好文艺，性格叛逆，舍弃父母给的名字，管自己叫「伯德小姐」。她一心想考纽约的大学，为此和母亲关系紧张，上一秒还相互倾诉，下一秒就势不两立。葛韦格擅长捕捉到日常中为人忽略的小细节，提炼后放置片中，让电影立刻丰满真实起来。许多影评人认定「伯德小姐」的原型就是葛韦格本人，即使她多次否定，申明她高中时是个乖乖女，还是有人不信。
《伯德小姐》给人的真实感，本届奥斯卡只有肖恩贝克导演的《佛罗里达乐园》可以与之媲美。尽管后者无论从思想深度和导演手法上，都远超前者。葛韦格能获得最佳导演的提名，不能不说借助了「Metoo」运动的东风。作为一部成长纪实电影，它的表演无可指摘，故事略微流于平淡，但深深地抓住了青春期微妙悸动的心理，烂番茄99%的新鲜度也就手到擒来。
尽管和小金人失之交臂，凭借奥斯卡提名、独立导演、女性等几个标签，足以令葛韦格在电影圈风生水起。但我们都知道，这个萨克拉门托女孩的梦想，远远不止于此。