热天午后

第15届#法罗岛电影节#主竞赛单元第1个放映日为大家带来《热天午后》，下面请看前线窘迫无奈的劫匪们折射现实的评价了！

我们敏熙：

简单来说，属于帕西诺恃靓行凶。社会性的东西有提及，但并无深入。帕西诺最后晦暗不明的眼神戏，难怪原型要写信澄清。

RIVER：

到最后，所有人都在陪着他演这出戏，他已经分不清什么是真，什么是假，一如笼罩在那个年代美国上空的乌云那般，晦暗不明。

米米：

总是索取的太多，施舍的太少，他差点就能“逃出去”了。

阿尔·帕西诺演技真好，用那双眼睛是永远看不懂这个世界的。

松野空松：

很久没看这么搞笑的电影了，正是因为真实改编所以更搞笑，不过前面有多好笑，后面就多悲伤，原本以为评审团会认定男主无罪，果然现实就是现实。

莫扎特仑苏：

用一个俗套的故事开头却以意想不到的方式发展，用一个简单的场景和故事框架构建出越战后的社会缩影，夹杂对人权的探讨和人性的讽刺，越战后电影总有一种沉重的压抑感。

大钊：

我印象中的劫案一种类似《无名之辈》的轻松喜剧，一种是好莱坞量产的动作片，而《热天午后》是完全生活化的叙事节奏，舒缓的移动长镜头既不是旁观也没有伪记录，而是一种延展空间关系的真实在场。戏剧性不应该让我们觉得假，是让我们觉得真，看看它你会相信生活蕴含了最伟大的喜剧与悲剧。

三岛行于海上：

劫匪从头到尾并未逾越出理性与情感构筑的框架，始终以平等与协商的姿态和银行职员共处，这也形成了整部电影的突破与反常。因为从开始就可被预料到结局，更多的时候展现的是对Sonny内心的观照。阿蒂卡事件的背书让他成为英雄，而当英雄提出的条件被满足时，群众变得失望与愤怒。所有触发劫案的生活背景都浮现在阿尔帕西诺的脸上。

子夜无人：

和今年那部翻拍也好致敬也好的国内电影完全不在一个维度，类型完成度相当优质，一个错漏百出的囚徒也许恰恰是这个国家最天真的赤子。银行中的人质被激荡出同舟共济的情感、全社会的气氛从焦灼中升起鼓舞和欢欣，所有不可思议的事情都在发生，连穷途末路的劫犯也成了马路英雄。他平分了这一夜的战利品然后束手就擒，仿佛是在若无其事中，他就失去了电话里爱人的声音，失去了一开始走进这里的目的和决心。

Pincent：

类型技术扎实得如同教科书，尤其是剪辑和场面调度，吕美特懂得添加类似于帕西诺奔跑时鞋子打滑且摄影机快速跟随这些设计，同时镜头也会被切换到天上的直升机媒体视角和街头的围观群众视角，让节奏张弛有度。笨贼报纸趣闻改成大型抢劫对峙喜剧，街头呈现出被萧条、越战、虚无主义的嬉皮士文化影响的社会氛围，室内黑色幽默的荒诞情节与室外氛围相对应着，同时电影又在反映当时纽约的警察暴力与公众对待警方的态度，以及工人阶级的生活状况，而作为草根边缘少数身份的劫匪在某些时刻成为了围观民众的乌托邦式精神领袖（《小丑》确实学了不少）。最重要的，劫匪接不接受从银行里出来（come out)构成了出柜与否的双关，因而这又是一部关于gay pride/shame的电影，外界谎称会接纳，而出来后如同一场潮湿闷热的梦的苏醒，余下只是惶然和沉痛。

DAY1的主竞赛单元场刊将在稍后释出，请大家拭目以待了。