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花月杀手

评分：
10.0 力荐

原名：Killers of the Flower Moon又名：花开之月的杀手

分类：剧情 / 爱情 / 悬疑 / 历史 / 犯罪 / 西部 /  美国  2023 

简介： 印第安人的一支欧塞奇族，从祖先的土地上被驱逐到了美国俄克拉何马州一块贫瘠之地，谁

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更新时间:2024-01-29

花月杀手影评：剥下西部片的外壳，它到底在讲什么？


孙大白自制海报封面

以下内容涉及剧透，请谨慎阅读

01 一场阴谋，谋杀丛起

马丁·斯科塞斯的《花月杀手》一开场。
他就精心构建了一幅充满张力与混乱的画面。
将观众带入了俄克拉荷马州费尔法克斯这个充满活力的新兴城市。
影片的开头部分几乎是对俄克拉荷马的一次视觉和听觉的狂欢：
那里闪耀着汽车的光芒，牛仔的呼喊声此起彼伏，油田的钻机像巨人一般矗立。
随着故事的发展，我们看到了一个关于权力、种族主义和贪婪的复杂故事。
它巧妙地揭露了美国历史上一个鲜为人知的暗面——
即白人对奥塞奇原住民实施秘密残酷行为的腐败合理性。
他们的保留地拥有石油，因此拥有令人难以置信的财富。
然而，这股新财富的涌入也伴随着一连串悬而未决的谋杀案。
正当我们准备沉下心来“好好看戏”时。
斯科塞斯导演用他独特的方式——
以时不时地打断这种情绪的建构。
展现了美洲原住民死者的面孔和他们的名字，唤起观众对他们的记忆和敬意。
这种叙事技巧在电影中形成了一种鲜明的对比。
既展示了那个时代的荒诞与疯狂，也反映了深刻的历史悲剧。
影片的这种叙事风格，也让我想起了塞尔吉奥·莱昂内的《西部往事》中的经典场景：
查尔斯·布朗森的口琴声，以及亨利·方达所饰演的野心勃勃的资本主义枪手弗兰克。
如此说来。
马丁·斯科塞斯的《花月杀手》在某种程度上可被视为其对西部电影类型的独特探索。
影片中。
广阔的景观和初期的场景营造出一种荒野的开放感，斯科塞斯似乎在这个无法无天且充满疯狂的世界中找到了乐趣。
然而，仔细想想，这部电影并非仅仅是一部传统意义上的西部片。

02 另类改编，揭秘权利的游戏

斯科塞斯和编剧埃里克·罗斯在改编大卫·格兰的非小说类历史作品时。
扩展了故事的视野。
他们不仅仅是讲述了一个关于奥塞奇谋杀案和联邦调查局诞生的故事。
而是将焦点放在了莫莉·布朗（由莉莉·格莱斯顿扮演）与欧内斯特·伯克哈特（由莱昂纳多·迪卡普里奥扮演）之间错综复杂的关系上。
并选择通过关注一个家庭来拼凑出一幅种族主义和独特的美国腐败的肖像。
影片中，欧内斯特·伯克哈特这一角色成为了故事的关键。
迪卡普里奥饰演的欧内斯特是一个从第一次世界大战归来的士兵，他在叔叔威廉·黑尔的庇护下寻求重建生活。
德尼罗饰演的黑尔，一个自诩为“国王”或“叔叔”的权力人物。
并且他沉迷于自己的力量和他相信奥色治时代已经结束的信念——
尽管他将这一坚定的观念包裹在受人尊敬和种族间的礼貌的外表之下。
在黑尔的操纵下，欧内斯特开始与莫莉交往，无意中卷入了一场阴谋。
斯科塞斯花费3小时26分钟，展现了一段扭曲而悲剧性的婚姻故事的同时。
也强化了旧西部世界与现代警察部队的交替，以及其中隐藏的深层次社会和文化转变。
就比如说。
在《花月杀手》中，斯科塞斯精妙地展现了欧内斯特与莫莉之间日渐加深的关系。
以及这种关系如何成为他与黑尔“国王”之间关系的自然延伸。
影片中，当黑尔对他侄子的婚姻前景表现出浓厚的兴趣。
实则是揭示了一个隐藏在表面下的更加险恶的目的——
利用限制性法律管理美洲原住民财富。
奥塞奇人虽然名义上富有，实际上却无法掌控自己的财富。
被迫依赖白人监护人的监督。
斯科塞斯成功地展示了这个系统背后的贪婪和不公。
以及欧内斯特如何在不知不觉中被卷入这场暗流涌动的阴谋。
对于莫莉最初的警惕与冷漠，身在局中的欧内斯特仍然相信他与莫莉建立的关系接近爱情。
他首先开车送她在城里到处走走，处理各种事务。
他的眼睛扫向镜子，捕捉她冷漠的脸上的皱纹。
最终，她的寒冷变成了好奇，她在镜子里与他的目光相遇。
很快，莫莉觉察出这个男人和自己身边那些“道貌岸然”的白人有所不同。
于是便邀请欧内斯特来到她与母亲合住的家中，并用奥塞奇语称呼他为“土狼”。
这既是爱的表达，也透露出她对他内心贪婪的觉察。
他们的这段对话，充满了紧张和未言明的情感，展示了两个人物之间复杂的情感纠葛。
一天晚上，他们正在吃晚饭时，一场暴风雨席卷了大地。
当莫莉将威士忌放在桌子上时，她的动作平静而优雅，她建议欧内斯特不要关上窗户：
“不行，我们需要安静一段时间。”他们并排坐在她那张擦得锃亮的长餐桌旁，她身上盖着一条毯子。“风暴……它，嗯，它很强大。所以我们需要安静一段时间。”
尽管如此，欧内斯特还是试图用闲聊来填补空气中的空白。
“保持安静”，她说。
由此可以看出——
莫莉的性格坚决、不屈服，而欧内斯特则直率，永远试图满足似乎无法满足的饥饿。
其实从一开始。
我们就很难理解莫莉对欧内斯特的吸引力，我想这是导演对其他关系的更深入探索所掩盖。
斯科塞斯似乎更着迷于展现欧内斯特与他叔叔黑尔之间的复杂家庭纽带。
与此同时。
莫莉与她的奥塞奇家族的互动和他们的仪式场景，似乎无法逃脱那些试图剥削他们财富的白人的视角。
影片中，我们对莫莉的个人生活了解有限。
不论是她作为母亲的角色还是她与白人男性的浪漫关系。
她的形象似乎被束缚在种族刻板印象之中——
奥塞奇人被描绘为高贵而与自然密切相关的形象。
但他们的个性、欲望、快乐，尤其是愤怒，却被留在历史的阴影中。
斯科塞斯似乎并未深入探索这些方面。
如果从这个角度来说。
或许这部电影凸显了斯科塞斯在探讨白人男性暴力历史方面的强项。
这一点在他的其他犯罪史诗片如《好家伙》、《赌城风云》和《华尔街之狼》中也有所体现。

03 马丁镜头里的女性形象

在这些电影中，被欺骗的妻子们虽然面临挑战，但至少拥有表达自己挫败感和恐惧的机会。
然而。
《花月杀手》似乎并未赋予莫莉同样的空间。
使她更多地成为了一种象征，而非一个充满情感和复杂性的角色。
斯科塞斯的这种叙事选择，虽然在某种程度上增添了影片的艺术性。
但也让观众感到了一种遗憾。
因为他并未充分挖掘莫莉这个角色的潜力，没有让她成为一个更加饱满的人物。
这样的处理，在一定程度上限制了电影在探讨种族、性别和历史问题时的深度和广度。
相较于他在1990年经典作品《好家伙》中。
洛林·布拉科饰演的凯伦·希尔则展现了一种不同寻常的角色深度。
她不仅仅是影片中的一个符号，而是一个充满愤怒和情感的人物。
对自己的丈夫亨利（雷·利奥塔饰演）——
一名转为联邦调查局线人的黑帮成员——有着深刻的洞察和复杂的感情。
凯伦在电影中的描绘，远远超越了一个被动的观察者。
她对丈夫的不忠产生了强烈的反应，但她对他的暴力行为也保持着警觉。
这种矛盾在一场关键的场景中达到高潮：
凯伦坐在熟睡的亨利身上，手持枪指着他的头部。
在这一刻，她的内心矛盾完全展露无遗——
她既无法对亨利造成伤害，也无法离开他，尽管他对她的残忍让她深感痛苦。
凯伦的角色展现了一个在爱与恐惧、自我保护与深爱之间挣扎的女性。
当她将枪交给亨利时，这种内心的斗争达到了顶点。
如果没有布拉科精湛的演绎和这样的场景，电影可能就无法如此深刻地探讨亨利这样的人物的复杂性。
在斯科塞斯的1995年作品《赌城风云》中。
莎朗·斯通饰演的金吉儿·麦肯纳，也有类似的情况。
她的角色，由丽塔·瑞克和约翰·A·邓恩精心设计的服装所衬托，完美捕捉了20世纪70年代拉斯维加斯的繁华与堕落。
斯通将金吉儿从一个歌舞女郎转型为黑帮情妇的过程表现得淋漓尽致。
让观众的注意力从德尼罗饰演的赌城风云老板身上转移到了她的身上。
当然，金吉儿的形象不仅是华丽的皮草和珠宝的展示。
而是一个复杂人物的全方位呈现。
她的每一次变化都透露出内心世界的动荡。
当她在生活中遭遇彻底的崩溃时，她的形象也随之崩塌，从华丽转为邋遢。
这一转变在她与德尼罗饰演的山姆的关系中尤为明显。
在一场关键的争吵中，金吉儿的愤怒与绝望展现得淋漓尽致。
她说，“是的，我他妈的要杀了他！我已经受够了。”
金吉儿在电话里用力低声说道，没有意识到德尼罗饰演的山姆正在门口偷听。
随后，山姆悄悄跟在她身后。“你想摆脱我吗？我在这里，”他说。
接下来的事情就很恶毒了。
他把金吉儿拖到她的衣柜前，扔给她一个包，给她穿衣服。
当她问起她觉得欠她多少钱时，他冲过去把钱塞到她手里，说：
“这些钱够吗？这些钱够你两天用吗？你这个贪心的贱人！”
金吉儿愤怒地推着山姆的胸口，迫使她离开他们豪华的家。
但她最终还是回来了，穿着龙猫毛皮，看起来打扮得漂漂亮亮，但又无处可去。
可以说，这段戏斯通的每一次动作和表情都描绘了她在这场毁灭性婚姻中的挣扎。
之后，她的愤怒已经冷却成孤独。
她躺在他们的床上，她和山姆之间的情感距离如海洋。
他伸出手，轻轻握着她的手。
斯通的表演赋予了金吉儿这一角色深度和情感，使她成为了电影中一个鲜活的人物。
她的愤怒和孤独不仅仅是情绪的表现，而是她在这个复杂世界中生存的必要方式。
当她在病榻上独自面对痛苦和幻觉时，她的坚强和脆弱交织在一起，向我们展示了她在种族灭绝威胁下的生存挑战。
与此相比，在斯科塞斯的《花月杀手》中，格莱斯顿饰演的莫莉则缺乏了金吉儿那样的层次和深度。
尽管莫莉在电影中展现了坚强和骄傲，但她的内心世界和情感波动并未被充分探索。
当她在家庭和社会的重压下感到愤怒和悲痛时，我们只能窥见她情感的冰山一角。
她的愤怒和悲伤仍然是一个谜，当她生病时，这一点就变得更加明显了。
身患糖尿病的她，不仅受到了医生的忽视，更被欧内斯特以毒药加以虐待。
这些情节展现了她在一个面临种族灭绝威胁的社会中的艰难处境。
好在，格莱斯顿对莫莉“生理性”上的演绎，充满了坚韧与克制。
但在心理建构上，电影并没有完全展现出莫莉在情感上的深层次挣扎。
当她的亲人在种族灭绝的背景下被残忍杀害时，她的愤怒和悲痛只是略显一瞥。
这种情感的表达，虽然让观众能够感受到她的内心世界，但缺乏了深入探索这些情感背后的动力和影响。
观众可能会好奇，莫莉在面对这些极端挑战时，她的内心世界会如何变化？
她的身体和精神是如何应对这种悲痛和孤独的？
说完莉莉，再说说这次争议最大的小李子。
相信看过的朋友都有刷过“小李子这次折了”、“呆板演技”之类的评论。
影片中的欧内斯特角色，是一个没有坚定立场，甚至缺乏明确身份的人物。
他的可塑性，虽然在电影的长达近四小时的叙事中有其定义。
却也可能使观众感到某种程度的疲倦。
尤其是在影片后半部分转向更为简约和微妙的叙述风格时。
不可否认，小李子是一位才华横溢的演员。
但在这部影片中，他的角色似乎被过度压缩。
尽管他在银幕上出现的时间越多，他的角色却似乎越显得局限，有时甚至显得有些迷失。
相比之下，罗伯特·德尼罗在扮演黑尔时，则完全不同。
他将黑尔描绘成一位表面上和蔼可亲、犹如长者般智慧的人物。
但在这种平和的外表下，隐藏着更深层次的阴险与危险。
尤其是他讲述自己的恐怖计划时。
就像是在叙说一段家传的智慧故事，使他的表演增添了一种难以捉摸的威胁感。
当然，闲不住的斯科塞斯老爷子这次又在影片中亲自客串。
为我们讲述了奥塞奇谋杀案的历史。
这种叙事手法让整部电影感觉既像是一个未完结的故事，又像是一个始终未能愈合的伤口。
最后，在啰嗦一句，在我看来——
《花月杀手》不仅仅是一个关于历史的叙述，一种对过往西部电影的致敬。
同时也是对那段历史的深刻反思。
斯科塞斯导演巧妙地将这些元素融合在一起，创造出了一个既熟悉又新奇的叙事空间。
让观众在触摸历史的同时，也体会到西部电影的经典韵味。
这部电影无疑是一次视听盛宴，对于电影爱好者而言，绝对是不容错过的一部作品。
全文完。


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