鱼乐园

评分：

0.0 很差

原名：鱼乐园又名：Fish Park

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2019

简介：北京青年章小鱼从小父母离异，被爷爷和叔叔抚养长大，他对亲情、爱情、友情的定义模糊

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更新时间:2019-09-24

鱼乐园影评：《鱼乐园》（上） | 柴小雨：忠于自己，自由最重要

原创： GenreFilm 中国类型片 8月28日“
非常感谢FIRST，这片子拍了三年，我的剧组像一家人一样，我为他们感到自豪。感谢我的老婆支持我，我爱你！谢谢剧组，谢谢家人，今后希望拍出大家喜欢的片子，我会像风火轮一样进步，我会的！
”
这是在第十三届FIRST青年电影展一种立场获奖影片《鱼乐园》导演柴小雨在领奖台上的发言。

电影《鱼乐园》海报
就像柴小雨的感言一样，《鱼乐园》拥有它乖张的生命力，成为本届FIRST青年影展的惊喜之作。

1 简单介绍一下你从业经历
柴小雨：在拍这个电影（《鱼乐园》）之前，我大学毕业之后，先在北京电影学院摄影系进修班上了一年学。之后我就开始做一些影视的工作，就像很多人一样，都是那种自由职业者，摄影师、导演。拍了一些广告、纪录片、宣传片，当然也跟剧组拍了几部小成本电影。我当时其实一直都想自己做一部电影，然后平时会有写剧本这样的想法，就是这样一步步过来的。
2那时候想去学摄影而不是导演，是有做导演的自觉吗？或者说那时候已经有这个决心了？
柴小雨：有这个决心了。但是我觉得导演就是需要掌握很多门技术，摄影、美术啊等等的后期制作，它需要懂这些技术内容。因为我是一个门外汉，所以可能上来直接去学导演一些理论会让我对这个行业更不熟悉。我担心这样，所以我觉得可能上来学一个摄影，把摄影的技术掌握好，对我来说后面整个对剧组的创建都会有帮助。
3之前有独立导演过一些影片？
柴小雨：有纪录片，有短片
4纪录片选择题材内容是什么？
柴小雨：我之前拍过一段我母亲的纪录片。当然也没拿出来了，内容就是她退休和带我，其实也是自己身边的一些事儿。之后也做过一个少数民族的纪录片，那个是给电视台做的。因为后来毕业之后进了央视的一个栏目，然后就做这纪录片编导。
5与此同时制片王丹就是在自己的导演梦和制片路的摸索过程中，你最初决定学制片，把做导演的梦先放一放，是出于什么想法？
王丹：我觉得自己还不够，我在做编剧的过程当中发现还是挺难的，就是你说和做是很大的一个鸿沟。加上我本来研究生的专业就是制片专业，然后很多导演他都会自己来找我，慢慢的，这方面的工作就会更多一点。
6最开始有《鱼乐园》这么一个想法，在你脑子里想要做这么样一个形式，是从什么时候开始的？
柴小雨：是17年年初吧开始决定了现在这个《鱼乐园》。其实之前16年的时候，我的这个剧本是一个公路片。后来我们去拍了一个样片，然后发现觉得不行，咱们这点钱下一步找不了投资。还是得自己来，自己玩、拍。还有就是找钱的话，我们这种自由度，包括你的空间，还有你对电影本身的理解都可能会出现偏差。
我觉得对于处女座而言的话，这种自由度还挺重要的。所以可能就之前公路片弄完之后，然后我就把这个剧本的前半部分挑出来。我觉得这个前半部分挺好，人物关系也都在，所以我就把前面部分挑出来之后给扩大了。

电影《鱼乐园》预告
7原来想拍的一个所谓的公路片，是一个什么样的形态？
柴小雨：是一个挺荒诞的一个事情，也是一个城市青年，就像现在的小鱼。他在城市里面生活的浑浑噩噩，本来是和一个女性发生了一些关系，偶然间这个女孩就带着她离开了。之后他们在驾驶过程中去到一个特别荒唐的小镇，所有的人都不正常。小镇里面的人又跟他发生了一些关系，跟童话故事似的。
8与自身的处境有些关系吗？因为听故事感觉是就活在一个男生的处境，想要出去走一走，其实对外界好像有一些期待，但也不是很明确的一种感觉
柴小雨：对，有一点。可能和我的人生经历也有关，因为我在广东上学。其实就有点像你想逃离一个荒唐的地儿，但是你去了一个更荒唐的地儿。
你看小鱼其实也不是一个共性的存在，他其实挺边缘化的，但它边缘化总有一些是人心里头的一些，你没表现的明显的东西，你可能在心里有一些有些激动。但是你总会有一个外在的人需要把你心里面这种表达出来，所以小鱼算是这么一个载体，它的原型其实有很多，我是很多个朋友集中在他的身上。

电影《鱼乐园》剧照
9所以王丹当时他把他的计划给你的时候，当时就是说我们先拍前面这一部分吗？
王丹：其实就这方面更多是他的主意，但是他吸引我来的时候是因为荒唐镇的东西，那个东西因为我真的很喜欢。很飞的那种，让我很震惊。因为我没有看过小雨以前的东西，然后我看到库斯图里卡的那劲儿，我就觉得哇，好有意思，就刺激我。我觉得他是有审美的。
10片子里观众第一的直观反应，脏话粗口太多，另外涉及到性观念这个是比较大胆的。他大胆而贴近现在年轻人遭遇，周边的一些状况，最开始的定调其实已经跟更大的市场其实是有冲突的，当时是怎么考虑的？
柴小雨：脏字其实那块有一点点不成熟，确实就是在这方面没有考虑太多市场。其实像每个人的目的性，每个人的这种关系的纠结，我觉得这可能是片子里我最想要的东西，而不是那些脏字、情欲。因为作为作者来说的话，我在编剧上下功夫的其实也是包括这些人物怎么让他们加进来反差，包括在后期也是怎么让让观众能一会儿跟着燕燕，一会跟着海峰，一会跟着小敏。在这些功课上会做很多，所以我觉得重点是在这些上。

电影《鱼乐园》剧照
11因为我看到这个片子大家讨论的说，相对于那些动不动一分钟两分钟长镜头，你这个快速剪辑的碎片化的镜头挺多的
柴小雨：碎片化的其实是剧本就是这样，包括我大量的空镜素材，我从这些素材里面去节选几秒。我觉得做过的人他其实能看到我严谨的地方，但是可能有一些没做过的人或者普通观众，他会觉得很乱。但其实我在包括人的气息、环境的声音，还是挺按照自己的理解去做的。因为你想有些镜头真的是一个小时，我就开着机这么拍，但是后面其实在挑的时候挺困难的，你总得有选择，那选择就还挺谨慎的。
其实真的做完现在这个《鱼乐园》，我慢慢发现了一个就是要适当放下一些东西，另一个是我觉得你想要表达一些抽象的东西，可能需要放在后面。现在下一步需要做的应该还是稳稳当当的，扎扎实实的去讲人物，去讲故事。我觉得这对于年轻人或者刚从事电影行业的人，这可能比较关键。
那会儿确实没有想说这片子会给到每一个人都看，因为做的话个人表达方面的东西，可能还是需要一些有观影经验的人来看。本来就是一个文艺片，又是偏艺术的这种表达，还是得纯粹了，纯粹了很重要。

电影《鱼乐园》剧照
采访全文（部分）
中国类型片：大家好，这里是中国类型片。然后今天我们在西宁FIRST邀请到的是本届竞赛片大热之作《鱼乐园》导演柴小雨，制片人王丹。我也目睹了他们这几年非常纯粹的在做电影，首先给观众们分享一下他这个作品是怎么从零开始到现在。首先问柴小雨，简单介绍一下你的从业经历。
柴小雨：我大学毕业之后，先在北京电影学院摄影系进修班上了一年学。之后我就开始做一些影视的工作，就像很多人一样，都是那种自由职业者，摄影师、导演。拍了一些广告、纪录片、宣传片，当然也跟剧组拍了几部小成本电影。我当时其实一直都想自己做一部电影，然后平时会有写剧本这样的想法，就是这样一步步过来的。
中国类型片：本科学的是设计，当时你学完平面设计有工作过吗？
柴小雨：没有。那个时候就已经对电影非常感兴趣，甚至在大学实习的时候是在地方电视台。
中国类型片：那时候想去学摄影，是不是有做导演的自觉？
柴小雨：对，我觉得导演就是需要掌握很多门技术，摄影、美术啊等等的后期制作，它需要懂这些技术内容。因为我是一个门外汉，所以可能上来直接去学导演一些理论会让我对这个行业更不熟悉。我担心这样，所以我觉得可能上来学一个摄影，把摄影的技术掌握好，对我来说后面整个对剧组的创建都会有帮助。
中国类型片：学摄影大概是哪年？
柴小雨：零九到一零。
中国类型片：当时你和制片人王丹就认识？
柴小雨：我在摄影系刚一毕业，后就是有一个朋友的一个电影，正好她是副导演。
中国类型片：那时候有聊说之后你做导演，你给我做制片
柴小雨&王丹：没有，没有
柴小雨：那会儿你应该也没想过做制片呢？
王丹：对，那会想做导演。后来觉得有点难，做制片也挺好的。
中国类型片：09年就在剧组了，所以这一说都十年了，是在积累，电影电视剧就拍
柴小雨：电视剧还真没。一直都是导演，因为我也听过很多朋友跟我说电视剧剧组会有一点刻意的。之前有独立导演短片或者有纪录片。
中国类型片：你那时候纪录片题材是？
柴小雨：我之前拍过一段我母亲的纪录片。当然也没拿出来了，内容就是她退休和带我，其实也是自己身边的一些事儿。之后也做过一个少数民族的纪录片，那个是给电视台做的。因为后来毕业之后进了央视的一个栏目，然后就做这纪录片编导。
中国类型片：这些纪录片观众可以看到？
柴小雨：那个栏目叫《中国影响力》现在我都不知道这还有没有。
中国类型片：后来也是选择离开了？
柴小雨：对，好有一个机会是霍建起导演拍《萧红》，然后给霍建起导演做记录片，就算是离开了电视台。
中国类型片：从那时候开始，虽然接工作是电影，其实各种工作都接是吧，副导演也做，摄影也做。与此同时制片王丹就是在自己的导演梦和制片路的摸索过程中？
王丹：对，之前也做编剧
中国类型片：你最初决定学制片，把做导演的梦先放一放，是出于什么想法？
王丹：我觉得自己还不够，我在做编剧的过程当中发现还是挺难的，就是你说和做是很大的一个鸿沟。加上我本来研究生的专业就是制片专业，然后很多导演他都会自己来找我，慢慢的，这方面的工作就会更多一点。
中国类型片：我看履历，我也是惊了，这几年没想到你噼里啪啦有那么多的代表作品
王丹：都不知名的。
中国类型片：其实在《鱼乐园》之前你也不知道会这样对吗？每个片子的未来，你也不知道。
柴小雨：其实就我觉得可是我们的从业经验和很多从业人都很接近。但其实好多人一直我们都有一个拍劲儿在拉着你走，他也是这股劲儿让我们决定去做。很多周围的朋友都摄影行业的朋友，他们也一直老在聊说，但其实好像就老缺的一个其实可能就是这个劲儿，我觉得这挺重要的。其实有时候这事做了也就做了，开始了也就开始了，是吧？（对王丹）咱其实也没有说想什么，有时候你想太多了就做不了。
中国类型片：所以我觉得看过去里面，起码第一你们非常清楚自己说做这些东西是什么时候？
柴小雨：是17年年初吧开始决定了现在这个《鱼乐园》。其实之前16年的时候，我的这个剧本是一个公路片。后来我们去拍了一个样片，然后发现觉得不行，咱们这点钱下一步找不了投资。还是得自己来，自己玩、拍。还有就是找钱的话，我们这种自由度，包括你的空间，还有你对电影本身的理解都可能会出现偏差。
我觉得对于处女座而言的话，这种自由度还挺重要的。所以可能就之前公路片弄完之后，然后我就把这个剧本的前半部分挑出来。我觉得这个前半部分挺好，人物关系也都在，所以我就把前面部分挑出来之后给扩大了。
中国类型片：你原来想拍的一个所谓的公路片，是一个什么样的形态？
柴小雨：是一个挺荒诞的一个事情，也是一个城市青年，就像现在的小鱼。他在城市里面生活的浑浑噩噩，本来是和一个女性发生了一些关系，偶然间这个女孩就带着她离开了。之后他们在驾驶过程中去到一个特别荒唐的小镇，所有的人都不正常。小镇里面的人又跟他发生了一些关系，跟童话故事似的。
中国类型片：与自身的处境有些关系吗？因为听故事感觉是就活在一个男生的处境，想要出去走一走，其实对外界好像有一些期待，但也不是很明确的一种感觉
柴小雨：对，有一点。可能和我的人生经历也有关，因为我在广东上学。其实就有点像你想逃离一个荒唐的地儿，但是你去了一个更荒唐的地儿。很多人特别喜欢我那个剧本，但是确实是很难做。你要求的美术，要求的人物特别复杂。因为那里面还涉及到，因为我刚才说里面有童话故事，就是青蛙王子。
中国类型片：当时那个项目预想是多少钱？
柴小雨：没想是多少钱，那太飞了。
中国类型片：没有正经的融过资吗？
柴小雨：有尝试。因为我做纪录片，做广告也接触过一些资方，但是其实因为也对这东西有了解，也给他们看过大纲，其实也心里觉得不可能。
中国类型片：那现在呢？现在就是这个东西，接下去还会把它完成吗？这种想法
柴小雨：《荒唐镇》那个不一定。因为我觉得其实现在做完现在《鱼乐园》，我慢慢发现了一个就是要适当放下一些东西，另一个是我觉得你想要表达一些抽象的东西，可能需要放在后面。现在下一步需要做的应该还是稳稳当当的，扎扎实实的去讲人物，去讲故事。我觉得这对于年轻人或者刚从事电影行业的人，这可能比较关键。把那些飞的东西往后放，不着急。
中国类型片：所以这反倒是因为就是具体的偏资源的问题倒逼你去面对，没有拍后半段，实际上就直接拍了。可能当下是你更熟悉。正好这个当下是观众最有感受的东西，才有现在大家强烈的感触。
柴小雨：对，你看小鱼其实也不是一个共性的存在，他其实挺边缘化的，但它边缘化总有一些是人心里头的一些，你没表现的明显的东西，你可能在心里有一些有些激动。但是你总会有一个外在的人需要把你心里面这种表达出来，所以小鱼算是这么一个载体，它的原型其实有很多，我是很多个朋友集中在他的身上。
中国类型片：关于拆迁的这些经验是你自身经验有的吗？
柴小雨：有一些，不多。事实际上我其实之前也在聊。我们在拆迁，其实我不想把拆迁当成一个时下的一个事件去表现，而是完全是出于小鱼对于城市的情感的表达。他所有东西都是客观的，在边上看的，所有东西都是他眼睛里的东西。这些东西给他带来的一些关联就是在于他情感上的变化，这就是这个片子的初衷。
中国类型片：所以这是这个片子最早开机是什么时候？
柴小雨：17年，那个时候好像8月底。
中国类型片：那时候王丹就有参与吗？
柴小雨：一直在参与
中国类型片：我昨天听说你之前已经拍了一些demo？柴小雨：demo就刚才我说的公路的。17年等于这个剧本出来之后，就给到她
中国类型片：所以王丹当时他把他的计划给你的时候，当时就是说我们先拍前面，是这样吗？
王丹：其实就这方面更多是他的主意，但是他吸引我来的时候是因为荒唐镇的东西，那个东西因为我真的很喜欢。很飞的那种，让我很震惊。因为我没有看过小雨以前的东西，然后我看到库斯图里卡的那劲儿，我就觉得哇，好有意思，就刺激我。我觉得他是有审美的。
后来我就跟他聊，前期也是聊很多。开拍之后主要还是重执行嘛，就不会聊太多这些东西。我就提出很多问题，有些他能回答我，有些他坚持。那就给他最大的自由度，不要一会这个阻力，一会那个。就大家拧成一股绳，看能做出什么样的东西。
柴小雨：我也挺荣幸的能找到大家，我们这帮子人真的不是说假话。真是跟一家子似的，包括住我们住都在一块。
因为我可能就觉得确实你作为一个新导演，可能制作流程包括在创作上都得想明白点，不可能说是完成一个电影工业化的一个拍摄流程。给自己带来的压力，给团队带来的压力都太大，我觉得尽可能还是要自由，让大家舒服，我觉得这个很重要。而且你也有经验，一个多月干这事儿肯定有疲劳期。你说你太把这件事当成工作，说“你今天必须怎么怎么着”那大家疲了，本来中间人就十来个人，你再走几个，那你怎么弄？所以之前必须要想好。
中国类型片：这个项目在开机的时候是有完整剧本的吗？
柴小雨：有，也还是挺完整的。
中国类型片：过程中有即兴的部分吗？
柴小雨：有，剧本后来就有一些改动，有一些变动。最后其实这个东西就是从头到尾存在，包括当时在拍的时候就决定删的几场戏，是所有人坐在一起决定的。因为你拍了一部分之后，你发现有些东西够了。这个东西它其实一直存在在整个片子拍摄的过程。
中国类型片：片子里观众第一的直观反应，脏话粗口太多，另外涉及到性观念这个是比较大胆的。他大胆而贴近现在年轻人遭遇，周边的一些状况，最开始的定调其实已经跟更大的市场其实是有冲突的，当时是怎么考虑的？
柴小雨：脏字其实那块有一点点不成熟，确实就是在这方面没有考虑太多市场。然后没有想说这片子能给到每一个人看，做的话你还是要有个人表达的东西。当然就现在这两天在西宁还挺多人觉得还不错，我都已经特知足了。他有人不喜欢什么特别正常，而且我觉得完全超出我们预想。你拍的东西能打到人心里头，甭管多强是吧？但你打进去了，我就觉得还行。完了后面，因为现在来了肯定会根据上映标准去改，但是我觉得我素材量很大，我觉得我还没准能剪出来一个还不错的公映的片子。
可能和现在的故事会有点不一样，可能和节奏会有点不一样，可能最后的结尾不会那么有张力，其实像每个人的目的性，每个人的这种关系的纠结，我觉得这可能是片子里我最想要的东西，而不是那些脏字、情欲。因为作为作者来说的话，我在编剧上下功夫的其实也是包括这些人物怎么让他们加进来反差，包括在后期也是怎么让让观众能一会儿跟着燕燕，一会跟着海峰，一会跟着小敏。在这些功课上会做很多，所以我觉得重点是在这些上。
因为确实好多电影人很喜欢去解构你的一些元素，或者一些符号，我觉得那个东西可能我慢慢来吧。后面再成熟，再有更多的阅历，再有一些新的题材，慢慢的去加进来。
中国类型片：实拍的第一个月之后，听说还有陆续的补拍？
柴小雨：特别多
中国类型片：是情节上的，还是镜头上的？
柴小雨：都有
中国类型片：看出你是处女座了，不断地看自己东西，还是希望更好
柴小雨：对，我不知道别的导演，就是我真是看这片子看太多遍了。我就是媳妇也说你就可能处女座，可能也有点关系，老是想说让它这股气对了。
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— 完 —
编辑：肖大钱
视频：赵品晰
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