从邪恶中拯救我

韩国犯罪动作电影《从邪恶中拯救我》由黄政民、李政宰领衔主演，二人上一次合作还是七年前的口碑之作《新世界》。

那时候，黄政民还是丁青，李政宰还是李子成。他们也有过一段“消失的光阴散在风里”的友情岁月，角色的关系、演员的演技深受影迷的喜爱。

七年后再合作，二人角色的关系发生了180°转变，从过命的交情变成要命的复仇。黄政民在本片中饰演仁南，他执行最后一次任务就是了结是枝大甫。李政宰在本片中饰演雷，外号屠夫，被仁南杀死的大甫正是他的亲生哥哥。

于是第一条故事线已经浮现，为了火上浇油，编导在此基础上加码——仁南的女儿在泰国被拐带，小朋友的器官危在旦夕——第二条故事线上场。

复仇故事线与营救故事线叠加，构建了全片框架。需要特别指出的是，这个框架并非为剧情而生，甚至不为人物而生，就是为了“动作”而设。

一开始目标明确的复仇，到后来杀红了眼的癫狂。一句台词已经揭示了剧情在这部戏的作用——泰国黑帮头子问雷，为什么那么想要杀了他，雷的回答是，“已经记不清了，理由不重要”。——剧情已经记不清了，人物动机不重要。

这也解释了为什么片中不少剧情经不起推敲，因为剧情从来都不是本片的着力点，这是一部基本靠动作戏顶上去的电影。剧情只是工具、摆设、幌子，就像《疾速备战》中的约翰·威克，剧情只是为他提供一个背景，让他可以在规定情境下一路遇神杀神、遇佛杀佛。

也许导演就只想拍一部纯粹的动作片，作一次动作片的试验。所谓的剧情，就是依靠着武器杀伤力递进，将影片情绪推向高潮。

火力持续升级，从赤手空拳到短兵相接，从刀光血影到枪林弹雨，从子弹横飞再到原地爆炸。

与生俱来的武器就是人的一双手，可能对于普通人来说那只是工具，但对于像仁南这样的职业杀手来说，双手就是大型杀伤性武器。他在电梯内的一场困斗更可以视为黄政民/丁青在新世界的一种呼应。

外号“屠夫”的雷更是狠角色，手起刀落只在瞬息之间，他手下的亡魂在生命最后时刻，都只是待宰割的生肉。可以看出在这部纯粹的动作片中，刻画人物并非通过剧情或台词，更多通过动作戏份本身。各种冷兵器的使用充分凸显了雷的冷血、残忍、变态。

不同于雷，仁南更称手的冷兵器则是一把剪刀。这是一把可以削筋断骨的剪刀，它的主要作用就是逼供。娴熟使用剪刀的手法，凸显了仁南的愤怒、决心、狠辣。

相对于热兵器，动作导演更偏爱冷兵器，一是冷兵器的种类更多，尤其中国古代；二是摆弄的招式更丰富，尤其中国古代。这样一来，留给导演的发挥空间就相对更大。然而对于本片的时代、地理、人物背景来说，一个黑帮头目、一个职业杀手，从头到尾只动刀不动枪很难服众。于是，导演把枪战全部安排在影片的后半部分集中爆发。

如果说冷兵器诉诸人物性格，那么热兵器就是诉诸视觉效果。枪支弹药取之不尽用之不竭，长短枪支轮番上阵，闹市追逐枪战应接不暇，翻车爆破场面异常惨烈。

说到底《从邪恶中拯救我》就是一部纯粹的动作电影，讲了一个以暴制暴，同归于尽的故事。

作者：令希丰

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