狂雷街区

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0.0 很差

原名：狂い咲きサンダーロード又名：疯狂雷电路(台) / Crazy Thunder Road

分类：动作 / 地区：日本年份：1980

简介：机车！铁锁！暴力！日本独立影片最高峰，至今仍在狂热爱好者间口耳相传的传奇作品。暴

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更新时间:2008-07-22

狂雷街区影评：四方田犬彦对这个电影的介绍

四方田犬彦在《创新激情——一九八零年以后的日本电影》中把石井聪互放到了北野武之后，作为该书论及的第二位电影作者，评价也挺高。下面就是四方田犬彦对石井聪互的《反季节花开雷电路》相关的一些评论——

故事背景
石井聪互1957年生于九州博多，他的出道之作《高中大恐怖》与后来的《水中的八月》都明确地讲故事发生地设定在博多，片中人物的骂人话和客套话都是博多口音。而在《反季节花开雷电路》这个故事里面，虽然导演没有点名，但很容易推想出该故事发生在北九州的某个大城市。石井这种把博多看做自己创作根据地的意识，使他后来在以东京为故事背景地进行创作时产生了微妙的偏差。

出道经历
石井曾在东京的日本大学艺术系学习电影。1976年，他独立制作完成了8毫米作品《高中大恐怖》，因其表现暴力冲动的新鲜尝试引起日活关注。1978年，他以和泽田幸弘联合导演的形式用35毫米的胶片翻拍了这个作品。与日活新动作片老牌导演的合作，加上他对美国新电影的向往以及对朋克摇滚的关注，他的初期作品获得了支柱性资源。

困境中的创作
日活的新动作片作为一种类型片，在当时已经成为明日黄花，浪漫情色片成为了日活生产的主流电影类型。而在石井拍摄的镜头所展现的影像中，持续表现了对暴力和破坏的冲动。从《反季节花开雷电路》到《爆裂城市》、《逆喷射家族》，石井以一种日本电影孤儿的身份，在作品中充斥了过剩的暴力，洋溢着无政府主义豪情。这令观众亢奋不已，产生了对他和他电影个人崇拜式的情感。然而好景不长，随着日本社会整体呈现出犬儒主义倾向，无可否定，他的热情呐喊在观众面前屡屡遭遇无人喝彩的尴尬，从1984年开始，当日本进入泡沫经济的高潮，石井因感到自己在方法论上陷入困境，遂息影多年，直到1993年再次复出。

故事
反季节花开雷电路是石井所创作的第二部作品，主人公是一个青年飞车党，石井通过这个人物正面表现了青年向绝望的毁灭狂奔的情形。
阿仁对自己所属的“族”被强行解散深感不满，于是带领伙伴搞起派别活动，到处引发冲突。一气之下他投奔从前的前辈、现在的右翼团体干部，前辈收留了他和他的伙伴。但阿仁对右翼团体感到厌恶，愤然出走。他遭到与之对立的飞车党团伙的殴打，失去了一只手和一只脚，但他坚持不放弃复仇。如同科幻片中的合成人一样，他全身铠甲上阵，用反坦克火箭筒向右翼团伙和飞车党发起攻击。战斗到最后只有主人公一人活下来，他浑身伤痕累累，骑着摩托车踏上逃亡路。片子的开头曾交代，在阿苏山的火山口附近红褐色的荒野上，横躺着一辆摩托车的残骸。看到这里就会明白，这是在交代主人公的最后结局。

风格
在这部片子里，石井生动的描写了从事漫无目标破坏活动的飞车党如何被右翼团伙吸纳进去的过程。只有阿仁一个人对入伙表示了片刻犹豫。于是他被要求拿起模型枪，如同被催眠了一样向着训练用的假人发起猛烈攻击。在这个场面里，画面瞬间被用上了红色滤镜，接下来这红色巧妙地与成了右翼团体一员的阿仁衬衫背后映着的太阳旗叠印在一起。
但是，石井与《17岁》的作者大江健三郎不同，他对因同性恋情节而与右翼结为一体的主体兴趣不大，而是始终把关注点聚集在主人公阿仁的无政府主义冲动上。镜头随着风景粗暴地转来转去，最后让人觉得仿佛还原为无机的色彩运动。镜头以惊人的速度累计叠加。当速度达到最高时，如何达到突然的绝对停止？这就是这部电影要讲的故事。摄影和画面衔接都体现了对这一运动的模仿。这部电影另一个值得关注的地方是展现了光的影像。片子一开始就是黑色柏油路上的积水反射出来的红、蓝、绿等色彩斑斓的油花。接下来还有暗处发出的闪光、枪战时的炸裂光，对于散乱之光的变幻，石井感受到了特别的魅力。他的这一特点后来在90年代的作品中以更加静谧、精炼的形式出现。

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