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三星半(可能是因为期待太高orz)。
电影能把村上几个短篇小说集里的故事较为流畅地串联起来,大概是因为他笔下的男主基本上是一个type(原作一旦提及男主的工作,基本上连语言都一样:“单调,循规蹈矩,不过收入不差)。
(原作指路:同名的集子里的同名故事和Birthday Girl;After the Quake里的UFO in Kushiro和Superfrog Saves Tokyo;The Elephant Vanishes里的The Wind-up Bird and Tuesday's Women。)
Birthday Girl的视角赋予其他故事中的妻子以内里,但却是在牺牲原作部分subtlety的基础之上;地震后不辞而别的妻子在原作中带着土地的沉默与敦厚,她的消失是(并不)遥远的地震侵入男主个体生活的一个注脚(坚固的一切终将分崩离析)。北海道机场的两位女子(身着颜色材质相似的衣服)很像黑暗之心里Marlow去比利时办理船员手续时,在大堂遇到的两个编织黑羊毛的女人(我没有要cue康拉德,是村上先动的手(dodge)。随身携带自身的空虚并毫不知情地拱手交出,配上故事里若有似无却无处不在的食人寓言(熊与交媾),这个设定实在太妙。前几天读文献时遇到的一处imagery可以和这个故事并置(同样非常ghoulish…:“according to Vexkull, a dragonfly starts to eat up its own body when its rear end is pushed between its jaws.”
好像在男主身上看见了自己的影子;只是文艺的消费者而非生产者,时常感到自己is but an empty husk;以及,no matter how far you travel, you can never get away from yourself。只是我并不担忧个体的dissolution,因为我的痛苦和struggle无比真实。(一些其他细节也很有意思,可惜村上读得不多,也暂时没有精力深挖。电影对都市场景的描绘营造出的一种Unreal City的感觉,无形中呼应背景中的地震创伤(Under the brown fog of a winter dawn, / A crowd flowed over London Bridge, so many, / I had not thought death had undone so many),但可能村上的短篇小说本就很图像化,导致电影很难有出彩的地方。
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