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这是一部非常优秀的电影论文，14个小时14集，每集有两个主题。第一集的主题为“开场”和“基调”。
完整版可以去官网看看
1.《当我们年轻的时候》
“这是表现主义黑色电影的一个动人片段，也许有《第三人》的影子。然而这部电影《当我们年轻的时候》几乎无人知晓，其伟大导演宾卡·哲列亚兹科娃同样籍籍无名，这是她独自执导的首部长片。在1962年莫斯科电影节上获得主要奖项，保加利亚超过一半的成年人在首映时观看了这部电影。哲列亚兹科是一位极具想象力的电影人”
2.《你和我》
“这部电影叫《你和我》，由电影界最伟大的悲剧大师和视觉思想家之一乌克兰的拉莉萨·舍皮琴科执导。《你和我》是一部杰作但几乎从未被放映过。这是有史以来设计最精良的电影之一。”
3.《第十二天》
“这是一部喜剧性、视觉效果以及节奏上的佳作，应该成为圣诞节的经典之作。但温迪·托伊执导的这部英国电影却很少被提及”
4.《萍水相逢》
“她是电影界最具特色的电影人之一，这是她独立执导的首部长片。”
5.《东方红》
“她是自1952年起中国的第一批女导演之一，就像她的祖国和当时的政治一样，她的镜头有一种规模感、一种对开端的敬畏感。”
6.《勇从心底起》
“当时有许多电影都以”远中近”的顺序开场，城镇、街道、人物从社会到心理状态逐级推进，但来看看这个开场刚好相反，没有城市景观。”
7.《沉默的宫殿》
“特拉特里曾任一名编辑后担任突尼斯的文化部长，她不走寻常路从近景切至远景，阿兹娜和特拉特里的开场具有诱惑力、循序渐进。”
8.《末世纪暴潮》
“凯瑟琳·毕格罗喜欢”跳水”，用手持摄像机拍摄，图像和声音都充满恐慌，没有故事搭建、也没有引子。我们不知道车子是谁的，也不知道坐车去干什么。仿佛我们坐在潜水艇里，身处水下。”
9.《美国哈兰县》
“芭芭拉·库珀的伟大纪录片《美国哈兰县》的开场就展示了为何"跳水"的手法行得通，深入地下、深入矿井、深入故事、深入电影。这是电影史上的伟大开场之一，那里黑暗如地牢、潮湿如露水，这个开场展示了"跳水"的威力，我们是真的一头扎进了水里然后感到一阵释然。”
10.《纯真传说》
“露西尔·哈兹哈利洛维奇真正想带我们去的地方是另一种地下世界，我们的潜意识。我们听到了它的轰鸣声，”远中近"令人豁然开朗。”
11.《将来的事》
“我们能站在别人的立场上吗？这让我们不禁想问"你是指谁”，这部电影也是如此。”
12.《我你他她》
13.《雪山艳后》
“在她的世界里我们首先看到的是仅有双脚的镜头，我们看出了这双脚的魅力和阶级。”
14.《甜妹妹》
“两种类型的电影开场合二为一，你不需要用身体部位来开场。”
15.《拇指姑娘》
“洛特·雷妮格从1919年开始制作剪影动画 坚持了61年之久，她受到了中国艺术的影响，她在第二次世界大战期间逃离了纳粹的魔爪，没有哪个国家愿意给她居留签证，但她仍然继续工作。”
16.《幸福》
“电影的开头简单明了，在花的后面一个失焦的家庭正往前走。随着影片的展开，我们将了解他们尤其是父亲的艰辛，这幅图景也许预示着有什么东西要来了，就像暴风雨来临一样。但现在我们先从一朵花开始，《幸福》是比利时裔法国导演瓦尔达执导的第八部电影，她是法国新浪潮的领袖之一。”
17.《牧神之黄昏》
豆瓣没搜到条目，IMDB页面如下：
https://www.imdb.com/title/tt0085527/?ref_=nm_flmg_dr_15
“摄像机旋转，他神志迷乱就像一天的开始，也像一部电影的开场。”
18.《黑狗》
“狄薇是披头士乐队的电影《黄色潜水艇》的设计总监，这部名为《黑狗》的电影将我们带到了一个梦幻般的埃及，是有史以来最超现实的电影之一。这是近几十年来最具特色的电影人之一所拍摄的开场。”
19.《三个忧郁的房间》
“我们被这些电影开场的现实主义风格所震撼，但是那些一开场便充满神话色彩的电影呢？”
20. 《女人三部曲》
“今天中午故事中的一个女孩将变成女人,因为这是在伊朗所以她得开始戴面纱了.这个开场就像一层面纱,透过它我们只能看到地平线的一半。她是一只蛹，但却不会蜕皮反而会增加一层”皮”。这是一个关于罩上面纱和揭开面纱的开场。”
21. 《黑板》
“玛兹嫣的继女，莎米拉·玛克玛尔巴夫在她的电影《黑板》中贡献了影史上最具象征意义的开场。这是由手持摄像机拍摄的，老师们把黑板背在背上的镜头。黑板当然是他们的教具，但从一开始玛克玛尔巴夫就增大了它们的冲击力，这些人有时看起来就像一群黑鸟，而当萨达姆·侯赛因的化学武器袭击迫近时，黑板又变成了避难所。在这部引人入胜的电影中黑板后来又变成了抬病人的担架、治疗断腿用的夹板、隔开男性和女性防止他们看到彼此的屏风、还充当了临时住所的门。多重符号在这个强有力的开场中全部展现出来。”
22. 《艾登堡》
“希腊导演阿锡娜·瑞秋·特桑嘉莉在开场中给了我们一个惊喜，一开场就直奔主题毫不拖泥带水。这种直截了当并非跳水、飘浮或神秘色彩，没有从远景切到近景，相反镜头是固定的。”
23. 《做我的星星》
“瓦莱斯卡·格里巴赫也采用了同样的开场手法”
24. 《访客》
“在罗拉·朗德的电影《访客》中我们坐在车里 从侧面拍摄，内容非常简单也许这作为开场来说太过简单。我们为什么要盯着她看，什么都没有发生然后，砰的一声，又是一个故事断点。”
25. 《死期将至》
“伟大的波兰导演多罗塔·肯杰扎夫斯卡以一扇窗户开场，然后是一位漂亮的老妇人，由参与过华沙起义的著名演员达努塔·沙弗拉尔斯卡扮演。但是突然出现了断点，她愤然离开高速行驶的汽车朝她鸣笛，她烦躁不安处于危险之中，导演把我们吸引住了。”
26. 《门闩上的黄油》
“约瑟芬·德克尔执导的《门闩上的黄油》一开始就发生了一件事，又一次把我们吸引了进去。画面中是对一个女人的特写，浅景深。然后她接到一个电话突然产生了不安，摄像机似乎不知道该往哪看。我们听到了更多的对话，恐惧感油然而生，画面切换得越来越快，意象也越来越令人迷茫，就像凯瑟琳·毕格罗的跳水一样。但这里的跳水与情节直接相关，情节充满恐慌。”
27. 《最后阶段》
“编剧兼导演万达·亚库波夫斯卡曾是奥斯维辛集中营的囚犯，现在在其解放一年后，她作为电影人回到了那里拍摄这部电影《最后阶段》。这是一部杰作，在”开场"这一章的结尾我们将展示一段略欠戏剧化但同样复杂的场景。”
28. 《沼泽》
“先是远转接近景，导演卢奎西亚·马特尔暗示了社会不安和颓废，她的世界即将展开。”
29. 《寒涛俪影》
“迷人的风情是这部电影的基调，它给了我们一段旋律就像乐谱上的音调符号，告诉我们这是大和弦还是小和弦。每种主要的电影类型都有专属的"音调符号”。”
30. 《旺达》
“导演罗登饰演母亲，她没有使用配乐让这一幕略显温和。电影中的社会现实主义题通常不使用配乐、照明或优雅的跟踪镜头。它需要一种质朴而不加修饰的基调，这不是逃避现实。它想要表现的是剧中的人物无法摆脱孩子的尖叫和社会不安的现实。”
31. 《宠物坟场》
“这不是社会现实主义题材而是恐怖片，对孩子造成的威胁不具有社会性，悲剧色彩不浓，更注重的是刺激感。不同的基调、不同的音调符号，卡车就像一头野兽，提醒着他们他们的幸福是多么脆弱。”
“一番世外桃源的景象、美国哥特式风格，这是我们所注意到的威胁。基调与角色或情节无关，它是在故事没有真正发生时所发生的事情，它是故事所处的世界，是故事的规则和逻辑。”
32. 《坦克女郎》
“这部电影的基调是活泼的，平面化、漫画式。漫画科幻的未来主义题材其基调往往是反叛、朋克和冒险，标准的电影类型具有明确的音调符号，但许多顶级电影的基调难以预测。”
33. 《在海边》
“这个房间被设计成了剧院舞台，奶油色调。他们穿着搭配的服装，他们开始重新布置房间挪动家具，在彼此身边转来转去。仿佛这种事情他们已经做过无数次，这是一对痛苦的夫妻。我们本应该把目光移开，但我们却被这种美感所吸引。”
34. 《果皮》
“简·坎皮恩的短片《果皮》加剧了紧张气氛，片头的标题用三角注释了三个角色的关系。特写镜头、一个碎片化的世界、一部马赛克电影，三个不想待在一起的人之间存在着紧张关系。”
35. 《军中禁恋》
“在克莱尔·德尼的注视下这是一个男性的世界，但这里没有凶狠与粗暴却有一种不好战的优雅。他们是士兵但却生活在歌剧风格的世界里这是一种双重基调。”
36. 《奥莉维娅》
“电影的基调再次由装饰、肢体语言和镜头调度所设定，女性化的旧观念在这里随处可见。但性感的暗示却为其做出了额外的注释。”
37. 《穿制服的姑娘》
“列昂蒂内·萨冈的电影基调与奥黛丽截然相反，这种对比帮助我们了解到如何通过视觉和配乐设定基调。基调不仅仅是风格、设计、意象或配乐的问题，它可能是人类最深层的问题。”
38. 《二合一》
“布景装饰和钢琴曲为悲剧和不敬增添了意想不到的美感，这部电影有着复杂的基调，他被拿来与埃尔维斯·卡斯特罗相提并论。”
39. 《美国精神病人》
“配乐是俗气的软摇滚，克里斯蒂安·贝尔夸张地扭动着，他做了你能想象到的最残忍的事情之一，但是基调却很可笑因为他确实可笑。他没有道德上的严肃性，而这部电影就像原著小说一样，大胆地迎合了这一点。”
40. 《新的一页》
“伊莲·梅的喜剧《新的一页》也有类似的尖锐基调，《美国精神病人》和《新的一页》表明关于电影基调的一个关键问题是死亡在其中有多重要，痛苦意味着什么。”
41. 《水泥之夜》
“在某种程度上皮尔乔·汗卡萨罗的电影就是其基调本身，是一种罕见而动人的东西。”
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