聂耳

影片给我的感觉，就像一条奔涌向前的大河。一直都在热血的情绪里，好几处热泪盈眶，感叹多么伟大的人生和事业；同时也聚焦聂耳的经历，把他自己和国家的故事娓娓道来。

很多很好的细节。

印象比较深得，是抢米的老爷爷，在被抓的时候疯狂吞吃生米。聂耳劝士兵饶了他。士兵却说，我饶了他，上面可不会饶了我。

云南人吃辣椒、来到北京唱太平歌词、19岁的聂耳从坐着的高高的箱子上直接蹦到地上（赵丹先生当时好像已经45岁了）……

还有对剧团经理和冯凤等人的描写，人物形象也很丰富。

经理并不只是唯利是图，还有着传播艺术、给人带来美得享受的理想。只不过他和那些闭门搞学术的学院老师一样，没有看到艺术也要为现实生活服务。

冯凤虽然是一个歌女，但并不是完全“不知亡国恨”。在剧团大多数人有点嫌弃受伤军人，并为他们演唱“靡靡之音”的时候，她感受到了这种行为的不妥，不好意思再唱下去。还有在船上，听小红唱聂耳写的新歌，抽烟望着江面的时候，都能感觉到她其实是一个内心有良知的人。

影片展现了祖国不同地区的风貌。
看到了上海的弄堂，也看到了北京的胡同；看到了南方的海面和行船，也看到了北方的长城和骆驼。还有石林的奇怪山石，和东北的厚棉袄厚棉裤。

还有几个印象深刻的场景。

聂耳去码头观察工人生活，那些工人在江边排成队、货物把他们的身躯压的像虾米一样弯（然后镜头就很自然地转换到了舞台上）；人们冲到南京政府大楼前；被捕的革命人士被打的遍体鳞伤，走向刑场。这三个场景都很震撼。

聂耳几个人晚上偷偷写宣传标语，那些建筑高大、气派，让我产生故事发生在欧洲名城的错觉。

有两个地方觉得很有意境。

一个是“红孩儿”穿着红衣、戴着红帽，骑自行车去找聂耳的那个俯拍大全景，周围绿色的农田、小桥、小河，旁边的房子，纵横的小路，又美又清新，像一幅田园油画。还有一处是聂耳和剧团的人，一起划着船（我不清楚那是江是河还是海），水面波光粼粼，远处的山的轮廓清晰，漂泊的歌女在船上唱着讲述自己人生的歌曲。

影片展现了很多人。
剧团歌女，码头工人，国民党，地下革命工作者，坚持艺术是高雅的、只服务少数精英人士的大学老师们。

当然，看到了很多熟悉的面孔。

最后，他们的衣服都好好看，很得体，很时尚。