好男好女

评分：

6.0 还行

原名：好男好女又名：Good Men Good Women

分类：剧情 / 爱情 / 历史 / 地区：中国台湾年份：1995

简介：作为演员，梁静（伊能静）更喜欢戏里的世界。戏里，她扮演蒋碧玉，那是一个见证创造了

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更新时间:2013-05-19

好男好女影评：《好男好女》：世间再无好男女

历史只能无限接近而无法还原，电影用它的视角来诠释历史，这中间，是我们的眼睛。
　　
依然是我们熟知的侯氏长镜头作为拍摄的主要方式，《好男好女》在叙事手法上却是意识流的，影像自由穿行在历史的深处和现实之间，两段叙事被割裂地支离破碎，对历史一知半解的人也许始终是不知所云，而导演要说的话是清楚的。两个时代的人对人生不同的领悟和质疑，钟浩东和蒋碧玉对理想的不悔追求和对爱情的坚定守望，以内心的宁静对抗外部的纷扰，而几十年后当我们拥有了平静生活的可能，灵魂却已经不再执着，之所以说我们，是因为梁静代表的并不仅仅是她自己。
　　
任何记忆都可以变成为历史。蒋碧玉没有想过自己会变成为一段历史，在她的传记中，她就是那段历史中活生生的主角。聪明的朱天文和无畏的侯孝贤睿智地撷取了传记的点点滴滴，用一种个人化的视角来保留那段可能被忽略却更应该被记得的历史。
　　
“当悲哀的昨日将要死去，欢笑的明天已向我们走来，而人们说，你们不应该哭泣。我们为什么不歌唱”，开始是他们在歌唱，一群男女慢慢地行进在乡村的田埂上，画面色调清冷低沉，歌声悲凉却充满信心。残酷的岁月，却是带着理想主义的浪漫和激情。
　　
　　她听着他诉说宏大的理想，心里早有了坚定的执着……
　　她读着他战场寄回的家书，看他飞扬的字，相信着……
　　她望着铁栏杆外的他，流着泪，不能相守，也已经是一生一世。
　　
暮年的蒋碧玉，依然天真纯善。作为那段历史中著名的先驱，钟浩东的殉道固然值得歌颂，而作为先驱身后的女人，其实比死者更需要勇气和坚定，这是现实中的理想主义，也许早就象那个时代一样一去不复返了。
　　
而梁静，作为蒋碧玉的扮演者，越来越在历史和现实中感到茫然无措。影片的架构是“戏中戏”的形式，蒋碧玉所代表的历史是导演试图接近而无法还原的，却真实可感，而有关梁静现实中的一切在电影中表现得非常暧昧，段落的剪辑完全打破了时间的顺序，她的日记在说话，她的思绪在说话，让我们从中对照并猜测可能发生的一切。遭受匿名人传真自己被偷日记的骚扰，反复的往事片断犹如恍惚的记忆，直到最后梁静对着无人接听的电话哭诉，我们才看到她颓废放纵外表之下掩藏的柔弱而痛苦的灵魂。收受了为不明死亡原因的黑帮男友而私了的三百万“黑钱”，尽管可以解释，但压力不是没有的。痛苦总是来源于道德感，无论是自己内心的愧疚还是籍此对别人的期待。“阿威，你去得太久了；阿威，你快点回来啊”，她就这样失去了控制，对着电话那头的陌生人哭泣个不停，不是没有爱，只是在这样的一个时代，坚守又谈何容易？
　　
再回过头去看那些截取的片断式，才知道侯孝贤和朱天文的厉害之处，看似琐碎平常，却真正进入到故事的脉络里，情感的骨髓里。有一场戏，阿静的姐姐冲到健身馆来质问妹妹和姐夫之间的暧昧关系，两个女人扯在一起。阿静问姐姐：“有了男人连妹妹都不要了？男人有什么好？”狠狠扔掉羽毛球拍走了，那个伊能静的背影很有戏，单薄又很绝决的样子。对爱情自然是失望的，亲情也不是不可以背叛的，那么生活还有什么期待可言？镜头的运用也是很讲究的。逆光的镜头赋予蒋碧玉那段戏中戏以一种历史的稳重感，串了一些梁静等演员的黑白定妆照，有一种纪实的氛围，悲剧也变成了一种升华；而到了梁静和阿威之间，分明有爱，场景也是充满了暧昧和轻佻的红色，情欲仿佛歌厅里旋转的霓虹灯一样放任自流，斑斓诱惑。三年后在同一个歌厅阿静听见那首《上帝保佑》不知做何感想？“你该知道此刻我正在相信着你，回想我们拥有的美好的回忆。一切欢乐和不如意瞬间逝去，现在只是孤单的我和遥远的你……”，诚然，生者比死者更需要勇气，背叛其实也并不比忠贞更容易。
　　
什么是好？什么是坏？蒋碧玉追随爱人的革命事业，为了爱而不知所谓地跟着奔波；梁静被逝去的感情苦苦折磨，到了信仰崩溃的边缘。所谓好坏，还是要看什么样的时代。无论蒋碧玉的动机是多么的单纯平凡，写成了历史就成了一种伟大，她径自上楼的背影让我们看到了她的坚强，平淡的一段感情在一切都来不及变坏的时候嘎然收梢，于是成了千古流芳的悲歌。当然，这只是我世故的猜测，也许真可以地老天荒，也许……只是再没有乱世可以来考验我们的坚贞了，梁静在醉生梦死中尽量忘却，在灯红酒绿中埋葬理想，在哭泣中再也无法紧握自己的命运，因为，她已经没有了抗衡的勇气。
　　
对于侯孝贤，有个印象，他的温情只体现在乡村或者童年题材的影片中，清新如《小毕的故事》、《童年往事》、《恋恋风尘》，美好和谐，荡漾着诗一般的浪漫，糅合着对故土、过往岁月的深深眷恋，但是一涉及到都市题材，立刻变得迷离冷漠，温情不再，浪漫无存，也许当初风柜来的那群少年根本就不应该进入都市，批判之意清晰可见。片中阿静和阿威谈论孩子的那场戏，夜晚，镜子中阿静一笔一笔地为自己描上浓妆，毫不温情脉脉，“要生可以啊，我不要上班，我也不要住这房子。你们男人懂不懂，生孩子要有房子要有家……”对未来的憧憬竟然可以变得这么生硬凛然，这就是侯导眼中工业文明下的现代人？
　　
拍《好男好女》据说侯孝贤是一心想拍“当下年轻人”的，所以对照新旧两代青年的精神状态和归宿，也许是过渡，掺杂了政治的都市情感的浮光掠影，结果还是浸透着历史变迁的人文思考，改不了文以载道的自觉，有的还是冷静，侯孝贤说拍完后望着饰演女主人公梁静的伊能静“一身悍然和漠然”，才明白年轻人原来是什么样的。依我看来，这还比不上此后拍的《千禧曼波》中舒淇大踏步往前走时一脸的任性和淡漠。好在，我们还是明白了他要表达的是什么，一切尽在不言中了。
　　
没看懂的人可能只是看到一些支离破碎的片断，老实说，电影并没有给我过多的震撼，因为梁静就是我们中的大多数，没得选择，了解生活现实的并且依然沿着自己的生活轨道生活。世间还有没有好男女？有人看见满天星斗，有人只看见脚踩的淤泥，我只不过是悲观了一点点而已。
　　