乱世浮生

评分：

6.0 还行

原名：ええじゃないか又名：无

分类：剧情 / 地区：日本年份：1981

简介：庆应二年（公元1866年），日本正处在动乱的时代，内部萨摩藩和长州联合掀起推翻幕

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更新时间:2009-06-08

乱世浮生影评：江户日本的浮世绘

江户时代的日本，德川幕府开创了前所未有的一统大局，但是为了维系他们的通知，他们严格制定了一系列的社会等级制度：将军、大名、武士、农民、手工业者、商人，各个等级之间是严禁流动的，农民的儿子永远是农民，世世代代不能离开土地；武士的儿子还是武士，世世代代替大名效忠；而手工业者和商人这种新兴资本主义阶层处于社会最底层，得不到丝毫尊重。到江户时代末期，由于商品经济发展，幕藩体制出现危机，幕藩财政困难，农民暴动频繁。民族危机又加剧了封建制危机。萨摩、长州等西南强藩，在改革派下级武士推动下，逐渐采取与幕府不同的政策，殖民兴业，抵抗外敌。在幕末农民起义和萨长等西南强藩为中心的倒幕运动压力下，第十五代将军德川庆喜于1867 年末被迫宣布奉还大政。
影片时代就定在幕府政府倒台之前的一年，是整个社会矛盾冲突最尖锐的时刻，幕府政府政令不力、商人受到歧视挤压、农民生活贫穷不堪、下层武士自身精神信仰开始动摇，群众的不满情绪一触即发，整个社会各个阶层的人群受到社会变革环境压力的影响都呈现出一种迷茫、痛苦与煎熬的负面情调。此时，贫农出身的源次在美国漂泊六年后回到国内寻找深爱的妻子，却发现父亲和兄弟早已经因为贫穷把她卖为艺妓，任流氓和下三烂人物肆意调弄。本来在国外漂泊多年始终得不到幸福的源次试图回到故乡，找回幸福的生活，让自己的灵魂得到安稳。却不可避免的陷入时代的混乱之中，任社会冲突把自己恣意玩弄。
曾经做为小津助手的今村昌平并不同意小津的拍摄定位，他批评小津构筑的人物都是理想化形态的日本传统人物，是脱离当下社会人类精神的虚构产物。他总是把社会人类学看的比单独的理想化个体精神更重要的，他片中的人物都会烙上深刻的社会与时代心理暗示，在这部《乱世浮生》中，金村昌平通过一个小人物的生死经历，描写了他周边的形形色色的人物：歌姬、商人、农民、手工业者、武士、大名、将军各自的立场故事与思想冲突的生存状态，堪称江户末期时代变革的大百科“浮世绘”。
源次的父亲兄弟和亚松的父亲等是地道的农民代表，在商品经济发展引发的社会结构变革中，农民的生存环境日渐批贫穷，他们在衣不遮体、事不裹腹的生存环境中苦苦挣扎，在生活继续不下去的时候想到的不是去思考环境和社会制度的变革根源从而去相应作出生存结构的变革，而是去卖掉妻儿，寻求眼前的满足，得过且过，当源次把亚松赎回去后，她父亲想到的不是团聚、不是亲情，而是把她再买一次。正如金藏所说的：农民和商人不是武士，他们没有社会优越感，也就不会有社会责任感。
稻是艺妓的代表，她们是年轻的一代人，一方面受到商品经济的影响感召，不满足农村的贫穷生活，到城市里去出售自己的各种技艺从而试图迎合时代消费的浪潮，即使违背了既往的道德观念也无所谓。另一方面又放不下自己的故土，即使在源次再三让她去美国过自由的生活，她也左右搪塞不愿意离开。
古川是个有社会意识的武士，他有自己对理想社会的认识，试图通过自己的力量对社会变革做出贡献，可同时自己生活潦倒，妻子沦为妓女，一方面他反感妻子这种转变，另一方面他想通过一些行动来改变当前社会结构的存在状态。正是如此他被金藏利用刺杀将军，可最后金藏又残忍的谋害了他灭口。
金藏是个在社会变革中利用改革名义牟利的保守大名，他并不关心武士、农命的真正生存困难，他只是利用这乱世为自己牟利。一方面他挑拨民众情绪，鼓动城市贫民暴动，以此挑拨中央统治的权威性，向幕府统治示威。另一方面又打压商人敛财，同时又利用一些真正对具有社会意识的武士来满足自己的利益需要，最后又把所有被他利用过的人统统害死。
源次从美国流浪六年回来，受西方思想影响，但同时在西方又找不到幸福，心中始终放不下对妻子和爱情的思念，于是想回到故乡寻找幸福的生活，可发现故乡的生活混乱不堪，他既不愿意回到农村去过穷困的生活，也不愿意留在城市去加入改革的大浪潮，即使他被金藏利用去参加了一系列的暴动、偷窃行动，可他心里仍然想带着自己心爱的女人去各安静的地方生活，在一次次失败之后，他开始醒悟：在任何时刻，自己都不过是社会和政治变革的牺牲品，最后他在一场末日狂欢中死去，在另一个世界去寻找自己的理想生活。
… …
金村的这部作品构思宏伟，耗费巨大，是金村试图复原日本最后一个古典社会末期变革、新旧文化交替、价值观念混乱时代的史诗巨作。

乱世浮生

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