最后一班地铁

评分：

6.0 还行

原名：Le dernier métro又名：最后一班地车(港) / 最后地下铁 / 末班地铁 / The Last Metro

分类：剧情 / 爱情 / 地区：法国年份：1980

简介：

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更新时间:2018-09-15

最后一班地铁影评：爱了就是爱了，发生了就是发生了

弗朗索瓦·特吕弗作为法国新浪潮电影的标杆人物之一，在上世纪50年代末到60年代初和同时期电影导演戈达尔等人共同将作者电影形式推向高潮，并促使现代主义电影向后现代主义电影转折，对法国及其他国家的电影艺术发展产生深远的影响。《最后一班地铁》于1980年上映，虽然离新浪潮潮流来说相对稍远，导演特吕弗这时候早已形成自己鲜明的个人风格和成熟流畅的拍摄手法，这部主旨表达二战期间爱情剧情片依旧在当时获得多项大奖，并提名第53届奥斯卡金像奖最佳外语片。
导演将影片背景设定为二战期间，德国占领法国，法国人民在纳粹的管制下生活在水深火热之中，外出工作的人们每天只能选择做地铁回家，虽然电影讲述的主要故事与影片名字表面上并没有太大关系，但导演隐喻的以一个特定历史时期产生的特别的事件交代了二战为法国人民的生活带来的影响，整个故事情节并没有大肆的表露政治敏感话题或者残酷现状，而是通过生活中短暂的小细节、与主旨故事不太相关的小情节来呈现，这种润物细无声的电影表达方法充满新意。
导演为一段逃离常规的爱情故事渡上一层战争的外衣，在讲述这段越轨的爱情之外，又给予充分的肯定，在戏中戏的片段中为越轨之恋开脱、解释，并以开放的结局勾起影片中观看话剧的观众和观看这部电影的观众无限遐想。
影片采用戏中戏的表演方法，以两种世界为界限来叙事，德国和被占领的法国、舞台和舞台下面的地下室、戏中正在排演的爱情话剧、男主角伯纳德的演员职业和秘密加入反抗组织都清楚表达了当时社会的多面性和人在战争中面对生活的不同态度。
由于掌管话剧院的老板卢卡斯是一位犹太人，在纳粹横行的情况下他不得不离开法国，将剧院所有权交给妻子玛丽安掌控。玛丽安与副导演正在为排演新话剧招募男主角，从其他剧院挖掘来的伯纳德是他们的第一人选，他身材高大健壮、有自己的原则还不缺乏幽默感，尽管有点花心，总是找机会与女性调情。
如果说以上是围绕舞台上、地面以上世界中表露的现象，那么卢卡斯因为纳粹实施管制没能逃出法国，被妻子安置在话剧院阴暗的地下室生活，每天只能靠听排演话剧来度日，并对话剧排演进行暗地的指导，玛丽安对伯纳德暗生情愫，但顾及到妇女的贞操故意对伯纳德冷淡高傲，只能借助排演的台词向伯纳德传递自己压抑的爱恋之心，以及伯纳德表面看似拥有演员光鲜亮丽的职业，但是暗地里加入了反抗德国纳粹的地下组织，这些情节与片段显然与地面以上、舞台之上的世界产生明显的区分和界限，两种情况都为真实战争世界的两种不同表现。
故事的情节推动少不了阻碍的出现，剧院想获得合格的经营权，就需要玛丽安不断的周旋在影评人和官方权威人士之间，这是第一道阻碍；卢卡斯出逃计划一再拖延，恶毒的影评人达伯特发现卢卡斯还在法国，这是第二道阻碍；玛丽安与伯纳德的越轨爱情之间，丈夫卢卡斯的存在则为第三道障碍。但正是这些阻碍的出现为影片增加了更多的解读性和观赏性，并带动影片情节的发展。
好在话剧在卢卡斯的暗中指导以及演员默契配合下演出大获成功，一场又一场的演出为剧院挣得了声誉与财富。话剧的成功预示着一个段落的完结，另一个情节正在慢慢靠近，在饭店的庆功宴上，正直的伯纳德遇见批评玛丽安演技的影评人，对他大打出手，但玛丽安考虑到影院的正常运营以及复杂的人际关系，对伯纳德的动手打人表示不满，尽管伯纳德是出于对她的爱护。玛丽安在舞台下对他实施冷暴力，两人关系也走向僵化。接着，在伯纳德最后参演的一场话剧中，剧院迎来了两位政府的不速之客，要求查剧院的地下室，紧急关头玛丽安将伯纳德带到地下室，伯纳德向地下室的运动也预示着伯纳德将放弃演员身份，要全身心投入到反抗组织，同时这也是卢卡斯第一次见到真人伯纳德，两人迅速让地下室恢复一片狼藉，并躲过纳粹的查询。躲过这一劫后，伯纳德在离开剧院时告白玛丽安，两个压抑已久的情绪在此刻爆发，两人缠绵互诉情绪。
1944年，二战的尾声逐渐来临，外部世界依然战火纷飞，浪漫优雅的巴黎人依旧喜欢聚集在剧院，试图以舞台上的故事做调味剂冲淡现实生活中的不满。庆幸的是卢卡斯重出囚禁的地下室，见到久违的阳光，并开始新一轮的话剧创作。卢卡斯曾经在地下室问伯纳德，你难道不爱玛丽安吗？伯纳德并没有回答，摄影镜头直接切换到舞台上的他在对玛丽说着深情的告白。影片中真实界的伯纳德从来没有对玛丽安说过爱你的誓言，导演将伯纳德对玛丽安的感情都处理在戏中戏里边，正是对另一种途径的打破世俗常规爱情的承认。
在最后的情节中，玛丽安似乎在医院中寻找爱人，这时坐在轮椅上的伯纳德出现，一闪而过的是卢卡斯在阴影中仔细观察着台上的一举一动，舞台上两个人冲破外界因素终于选择在一起，戏中戏以圆满为结局，台下的观众响起热烈的掌声。随后，伯纳德将卢卡斯牵上舞台，在群体演员谢幕的过程中，玛丽安迅速的变换位置，走到伯纳德和卢卡斯中间，一手牵着老公，一手牵着情人，庆祝演出的成功。这个开放的结局给人无限的想象，虽然影片中的玛丽安和伯纳德不能在一起，但是他们在戏中戏的表演中实现了在一起的愿望。而现实中的结局充满魅惑，同时也留下了空白，真实的结局就交由观众去编造吧，这也是导演最精明的地方，任何一个时代都不乏有三角甚至多角之恋现象，而这些隐秘的不能明说的关系如何处理，则没有固定的答案和方式，只能说爱就是爱了。
影内小感悟：
其实脱去战争的外衣，影片中对个人生活状态的呈现也值得人们思考，仅以影片中的四处寻找机会，希望出人头地的娜婷为代表，她跟当下许许多多的年轻人一样，活力四射，不停的尝试各种工作，趁着年轻尽情的接触更多的人，开拓更广的世界，见识尽可能多的人。现如今的我们又何尝不是如此，渴望成功、金钱、权利、名誉，以及成功带来的一切便利，每个人都在努力的为想要的生活东奔西跑，战争年代的青年尤甚如此，当代的我们又有什么好抱怨的？这些小情节的呈现可见导演和编剧的用心，娜婷的形象即使放到距二战已有70多年，距影片拍摄已有38年的今天依旧不过时，反而更具现实教育意义。
每个时代都有自己的烦恼，每个时代都有自己的幸运。不能选择生在哪个时代，但是可以选择如何生活。如何生活，如何生活……