22年后的自白

评分：

6.0 还行

原名：22年目の告白私が殺人犯です又名：22年后的自白：我是杀人犯 / 第22年的告白：我是杀人犯(台) / Confession of Murder / Memoirs of a Murderer

分类：剧情 / 悬疑 / 犯罪 / 地区：日本年份：2017

简介： 1995年，东京发生了连环绞杀案，五人被害，凶手无影无踪，该案成为悬案。2017

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更新时间:2019-09-11

22年后的自白影评：出书成名接受采访，你见过路子这么野的杀人犯吗？

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在看日韩影视剧的时候，曾经接触到一个概念叫做刑诉有效期。
小编对此印象非常深刻的就是当年第一次追韩剧《信号signal》的时候，第一个案子，就涉及到了这个问题。杀人凶手明明已经被抓住，而且证据确凿，但是就是因为过了刑诉有效期，所以其实大家都知道这个恶毒女人是多年前杀害小女孩的凶手，却没有办法通过法律的途径将她制裁。

当然，最后，影视剧里面还是给了一个美好的结局，通过新发现的证据证明了原来凶手被抓住的当天是刑诉有效期限内的最后一天。凶手得以绳之以法。
而前段时间在中国院线引进上映的一部日本推理悬疑电影，同样也是涉及到了有效刑诉期的问题，同样也是由当年受害者的家属苦苦追寻数年，最终才能还受害者们一个公道。
《22年后的自白》

《22年后的自白》。
本片是根据韩国原版电影《我是杀人犯》改编的。本来小编并没有注意到过这部电影，因为它在各方面来说并没有达到特别扎眼的地步，让人注意到。

是因为今年年初的时候这部电影莫名其妙的大家都很奇怪的情况下被引进上映了，小编才想着要去看一看。只能说咱们国家广电总局的引进外片标准实在是有时候让人非常迷茫啊……
1995年，东京发生了连环绞杀案，五人被害，最恶劣的是这五人都是凶手在他们的至亲之人面前杀害的。凶手无影无踪，该案成为悬案。

2017年，就在该案早已过了诉讼有效期之时，一位名叫曾根崎雅人的男子出版了一本《我是杀人犯》的自白书，声称自己是22年前连环杀人案的凶手，并嘲笑警方无能。
此举震惊了整个日本社会，也吸引了大批年轻崇拜者，他们称曾根崎是“最美杀人犯”。面对受害者家属的愤怒，警方却束手无策。

作为当年调查案件的刑警，牧村航多年来从未放弃追捕真凶，对于曾根崎雅人的话他将信将疑，一场激烈的猫鼠游戏在两人之间展开。
在曾根崎因为本书大放异彩，在媒体界成为宠儿的时候，有一位当年就调查此案的，如今仍然念念不忘的新闻主持人却一直对他的话和他的书里的内容表示质疑。他作为当年的调查者之一，了解的内幕自然比别人多，他将曾根崎邀请至节目现场与他进行详细的采访。

现场主持人对他进行的一连串的质疑，很多他都没有办法自圆其说，这让现场所有人的疑云加重了。就在这个时候，现场突然闯进一个蒙着面的神秘男人，号称自己才是凶手，而曾根崎不过是借了他的名头，抢了他的风头的卑鄙小人。
正当众人表示疑惑之际，曾根崎突然出手狠狠的刺向那个神秘男人，被众人拦住之后，他才缓缓道出令人震惊的真相。

原来，这个曾根崎不但不是凶手，而且还是22年前某个被害女性的男朋友。眼见着当年的血案的刑事诉讼有效期即将过去，曾根崎不得不联合了当初所有受害人的家属们，包括刑警牧村航，一起联合导演了一出大戏，想要逼迫当年的凶手现身。
然而千算万算没有想到，这个出现的神秘男人居然只是一个幌子，是真正的凶手派过来挑衅他们的。

所有设下这个圈套的人都顿时感到万念俱灰，不仅被凶手戏弄了，还把整个计划暴露了。在这一天刑诉有效期也过了，凶手将要永远逍遥法外了。
然而，曾根崎突然灵光一闪，意识到了他居然一直遗漏了最最重要的一点……这是本片中最大的疑团，所以也就不剧透了，因为这个一旦剧透了整部电影观看的刺激性就大打折扣了。

不过小编认为，但凡是对于类似的悬疑片，有一定的观影数量和经验的观众们应该在剧情进行到大概2/3的时候，基本上心里都会有那么一点点数了。因为谜团设置的并不是很难解，甚至这严格意义上来说，小编认为不算是一部本格推理片，更像是一部剧情片吧。

而且老实说，本片在推理这一方面来说，确实只能算是中庸。传统的极其精彩的本格推理片一般来说虽然剧情也很重要，但是最重要的是它的相关谜题的设置一定是让人感到非常惊艳的，也就是所谓的核心推理部分，一定是不能拖后腿的。

换句话说，即使不是传统的本格推理片，如果核心谜题设置得极其巧妙的话，也一样可以让人有非常惊艳的效果。比较好的例子就是《致命魔术》，全程迷雾重重，让人百思不得其解的同时，又大呼过瘾，所以也在影史上留下了一笔。

然而，在推理方面，《22年后的自白》这一点上其实是很苍白的，如果用日本推理小说家来比喻的话，本片更像是东野圭吾后期的差强人意的作品，别说跟岛田庄司等本格派推理家巅峰时期的作品完全不能相提并论，就算是和东野圭吾自己的巅峰作《嫌疑人X的献身》比也差了那么两分功夫。

首先，前文也说了，本片的推理部分其实很薄弱，最后让男主抓住凶手的，说到底还是言语上的漏洞，而不是纯粹的谜题解析。这就打了一点折扣。

其次，如果像东野圭吾自己的巅峰时期作品一样，不强调本格推理，而强调剧情和人情以及人间的悲凉和世事的沧桑等等，那也不失为一部好作品。但是在这一点上，本片的节奏把控也不是那么的好，感觉很多的角色沦为了工具人，情感的把控上相对而言比较浅层，没有进行深度的挖掘。

唯一让小编觉得本片的亮点，或者说值得一提的就是它再次把刑事事件有效期的这个问题摆在了大众面前。这个问题不光是日本，也不光是韩国，而是全世界很多国家的司法系统都在不断地思考和改善的一个问题：那些掩藏在时光中的血海深仇，到底应不应该设立一个让被害者家属有机会讨还回来的基本期限呢？

这个问题相对而言比较复杂，他不光涉及到人情，法理，还涉及到司法系统中资源的使用和浪费，以及整个刑法系统的改革。作为外行人来说，当然不能够对于这些复杂的问题多加置喙，但是这个问题总有一天也会在我们国家的司法系统中被摆上不得不去改革和思辨的位置吧。

总的来说，《22年后的自白》这部电影更像是一部不过不失，但是在法理人情和关于司法系统的探讨上略有亮点的一部中庸之作。喜欢这种风格的，可以去看一看。