送一百位女孩回家第二季

评分：

6.0 还行

原名：送一百位女孩回家第二季又名：无

分类：真人秀 / 地区：中国大陆年份：2018

简介：由搜狐视频出品的《送一百位女孩回家》第二季是由作家丁丁张担任观察者的一档女性都市

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更新时间:2018-12-05

送一百位女孩回家第二季影评：你们对余男是有多大误解？

本文首发于公众号「奇遇电影」（cinematik）
作者 ✎ 斯特辣不耐渴

提到「余男」，我脑子首先蹦出来的两个字——性感。
丰厚的双唇、婀娜的身段、直勾勾的眼神，她有着包裹在东方肉体里的西式性感。
接着，余男饰演过的一个个角色形象，接连闪过，重叠作两类女性：
有着无法触碰的过去的奇女子，或者武艺深不可测的女战神。
要不是她本人惊现一个综艺《送一百位女孩回家》，展现了一个完全超出想象的小女生余男，我对她的认知还停留在那些角色「标签」里。
她拍文艺片出道，一开始便和当时的男友王全安，合作了《月蚀》、《惊蛰》、《图雅的婚事》和《纺织姑娘》。
她眼神里透着刚烈，野性与温纯并行，一脸土相却勾魂摄魄的奇女子，已然扎根。
后来，她成了管虎的《杀生》里，阴柔的哑巴寡妇；宁浩的《无人区》中，被卖到豺狼虎豹坑里的妓女；《智取威虎山》山大王座山雕又爱又虐的压寨夫人…
她炽烈，她用眼睛演戏，望过去是一万个不曾开口的故事。
而到了商业片，余男来了个180度大颠覆，她成了动作明星。
跟吴京梅开二度的《西风烈》、《战狼》，到史泰龙钦点参演的《敢死队2》，直接枪弹上膛，连发十二颗子弹，眼睛不带眨一下（不是比喻是实情，史泰龙原话）。
余男的生命一直都在戏里，先后拿过九个国际、国内最佳女主角，被柏林电影节评委会主席称为「中国文艺片女王」。
戏外，她似乎从未出现在公众视野中。她注定不会是像女神章子怡、仙女周迅一样，无论做什么都是舆论焦点。
我以为余男，势必拥有反叛人格。不然，她如何抵抗一个全明星阵容的「科学家」家庭，她为何成长为这样一位异色的演员？
我以为余男，是执着于演技，飙戏成瘾的戏疯子。你看她在《杀生》里较起劲来，黄渤都逊色三分。
我以为长久没传出绯闻的余男，定是专注于演艺事业，婚姻爱情靠边站的独立女性。你看她每次惊鸿一瞥，眼神都如此决绝。
我未曾想到的是，这一切都是误读。
《送一百位女孩回家》是一档真人秀节目，主持人丁丁张，负责在每一期拜访一位女孩，参与她当日的行程，一天结束，再亲自送她们回家。
这一回，他意外地选择探班余男。
第一次见到没有全副武装的戏外的余男，她竟然透着几分羞涩和急促，在爽朗地笑着。
她是那种会在自己房间放很多很多零食的女孩子，甚至真的会躲在房间吃零食，当然吃完更有决心努力锻炼。
你可以想象吗，余男非常喜欢嘻哈音乐，这是她走近欧美世界的钥匙。
一度大学时，她也经历过身份迷茫，余男便跟着几个要好的姐们，穿着运动服去蹦迪，被唤作「运动服帮」。
在丁丁张访谈间隙，余男偶尔会来个惊险动作，譬如在船上翻过栏杆，滑到甲板上，吓得丁丁张两腿发麻，余男只是说：「没事儿，看起来没有问题的。」
荧幕外的余男，太不一样了。
她没有拿她钩子般的眼神吓唬人，而是一直在笑。
面对这样一个格式外的余男，丁丁张第一次「破题」完全失败。
丁丁张开车时，不经意地试探余男：「你是不是为了反抗家庭的暴政，才要去当一名演员的？」
余男有点诧异，笑着否定了：「没有暴政啊。没有被压迫，所以也不用反抗，真的！」
虽然出身「科学世家」，家人却是保持一种朴素的、平和的生活状态，并没有干涉刚上完高中的余男去艺考。
那些臆想中的「理性家庭的完美规划」，在她这里并不存在。
倒是在考上北电之后，她还没接触到实地表演前，有点慌了。不是外在家庭强加的，而是内在的身份认同突然跌到谷底，这才有了「运动服蹦迪」。
而真正去到片场，开始表演，焦虑自然而然地打消：她发现自己如鱼得水。
所以，她生命里并不存在对上一代的背叛、反抗、或者「弑父」。而正是因为她有一个包容、成熟、平等的家庭环境，余男才可以毫无后顾之忧地奔赴电影。
比起拿手的演戏，一日三餐、装点房间，这些生活小事，余男反而不擅长，用她的话讲「特别能凑合，是个不太成熟的女孩儿」。
影迷如我，倘若有机会跟余男面对面坐着，一定想问她，身为影后，跟各大演技派演员飙戏是一种怎样的体验？
可「飙戏」这个词，在余男这里就是个伪命题。
为什么要飙戏呢，你们俩在合作吖。

我不觉得「用力」等同于表演好，就像蹬自行车，加速时很费劲，突然到了匀速，最精彩的戏都出现在匀速。

刚开始相互磨合，一旦顺了，便轻松自如起来。
问起现在最热门的表演类综艺《我就是演员》，她说「是一个很好看的节目」，但她的评判标准不在此，演技在戏里。
余男差不多一年有三个月在休息，其他时间都在演戏，所以她不怎样拍广告，也没时间接通告。
「也许有一天，也会选择接通告。现在并不是一个刻意的自我保护，或者对世俗的鄙夷，我真的没这么可怕。」
至于更新频率超低、几乎算得上月更的佛系微博，那是因为余男并没适应全民手机的移动互联时代。
她2016年才开始用微信，并不依赖社交媒体，对这些总是有点慢，有点迟钝。
「互联网可以向公众或是影迷展示一个另外的自己，更加立体而复杂，便可消除绝大多数粗暴的误解了，不是挺好的吗？」
余男抱着手顿了一下，点点头：「可以吖，你提醒了我，下次我准备这样做。」没有抗拒的意思，像是方才醒悟过来的样子。
在海上吹着海风的时候，那一瞬间余男暴露了自己独特的柔软：
她说自己干过最勇敢的事情，是主动离开了一段有毒的亲密关系。
被挽留被纠缠，也依然决绝。这像一个独立女孩会做的事，但她同时也表示：三十岁以前，能找到你爱的又爱你的人，是很重要也很幸福的。
余男真诚地向往着婚姻和爱情，她没有刻意迎合某种「当代独立女性的关系哲学」：我成长的家庭很温暖，所以我觉得婚姻肯定是好的。
夜色将近，丁丁张送余男回家，几度破题失败的他再次试探：女孩一定要独立，非常的独立，要没有人爱你也能活得很好。
余男笑了：女孩最好要有一个人爱，也能爱一个人，这样才能过得很好。
也是啊，爱和被爱是一种能力，如果连这种能力都不曾拥有，徒有一身独立的傲气，只能成为一个孤独生活的幸存者，又如何开心的活着呢？
到家了，丁丁张把《送一百位女孩回家》的专属玩偶送给余男，那是个跟真人等身的玩偶熊。
余男抱着等身的大熊，有点趔趄，现在的她显得无比娇小，完全不是荧幕上的女武神，媒体编织出来的神秘横女人。
没有戏剧化的故事，没有重大抉择，没有哲学上的思辨和交锋，我就这样看完了一期「寡淡」的综艺节目，却为见着一个真诚羞涩的余男，而诧异和感动。
我看了眼《送一百位女孩回家》的评分，原来是个不太被人熟知，却诚恳用心的综艺作品。
之前综艺大潮来袭，通常是层层关卡的选秀、花样翻新的挑战、难度升级的竞技游戏。
它们通过极端情境，触发艺人、演员和流量明星相对真实的反应，也给节目带来更多可看性、戏剧性。
多次磨炼之后，这类综艺愈发娴熟，究竟几分「真人」几分「秀」，变得难解难分。
后来，一些步调更缓慢的体验类、倾述类节目出现了，譬如小s真情哭泣的《奇遇人生》，没了人设扮演和撕逼话题，这样的节目更走心。
《送一百位女孩回家》便是走心而温情的综艺。有点像访谈，不一样的是对象是各种职业、各色形态的女孩，访谈地是送女孩回家的路途。
许知远的《十三邀》，邀请的更多是男性，有着强大的个人魅力。有些笨拙落魄的许一直喝水，他们的对话更像是对峙，许知远对抗全世界。
《十三邀》是好看的，而同为作家的丁丁张则更加温情。
他在送一天工作之后疲惫的女孩回家，这个动作显得古典而绅士，每次他还会送节目吉祥物（他自己设计的）玩偶熊给女孩，熊的一只眉毛被创可贴替代。
这个世界对女孩的误解太深了。
也许在回家路上，女孩终于卸下了战斗铠甲，展现片刻的真诚和脆弱。
丁丁张选择拜访的不仅仅局限于话题明星、当红演员；还有不经常在媒体曝光的影视工作者，更多的还有更广泛职业、选择不一样生活方式的普通女孩。
你不曾发现，那个看上去业务不精、靠锦鲤人设躺赢的现象级偶像杨超越，活得这么通透明白：「我要牢牢捧住老天爷赏我的饭，多吃几口」。
十年最恶毒反派「尔晴」的饰演者苏青，经历了当代独属的黑红之后，暗戳戳地练习基本功，网络人设之外，她是坚守本分的表演工作者。
除了她们，还有圈内好友不超过个位数、喜欢击剑被危险吸引的「异类」周笔畅，还有天团3unshine，你的女孩VAVA。
还有星空摄影师叶梓颐，为一个特殊的星象赶赴天南地北，永远不知能否活过明天。
当搬运工的美少女香港「劳拉」，真实地看到她在汗流浃背地工作，晚上回到几平米的租房里，虽然辛苦，却特别踏实。
也许丁丁张每次参与女孩生活的时间很短，也就一天，可能做不到真正的了解。
但就在这一天里，他们从「误读」开始，甚至起初有些陌生和尴尬，终会有一刻达成理解。
目的并不在于得出些什么大道理，而只是去看到女孩的各种生长状态，都是同样的迷人。
节目已经做到了第二季，主持人丁丁张会更加主动。
他不再会像上一季，面对《奇葩说》辩手范湉湉、性感女神柳岩、从网红变成总裁的张沫凡…站在她们固若金汤的话语之外。这一季，会更多地触发每个女孩不经意的真实一面。
即便每个女孩是那样的不同，每种不同却都应得到同样的温情对待。节目中如是，生活里又何尝不应如此？

正如slogan所说：
这样的你，很好。