下一站，天国

评分：

6.0 还行

原名：ワンダフルライフ又名：After Life / Wonderful Life

分类：剧情 / 地区：日本年份：1998

简介：纯洁无瑕的天国，宁静祥和。逝者乘坐通往天国的列车，来到位于天国与人间的小站作短暂

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更新时间:2020-02-10

下一站，天国影评：天国不是终点，毕竟我们还有记忆

是枝裕和，这个名字可能对一些喜欢看家庭、亲情的电影的小伙伴们来说，并不陌生，这是一位获得多个戛纳奖项的日本导演，我们可以从近几年来他的《小偷家族》、《如父如子》这些电影中，看见是枝裕和导演下的那种温馨的亲情。而当你翻开二十年前的一部电影叫《下一站，天国》，而后去回忆他之后的《步履不停》中那种平淡的幸福，然后再打开《如父如子》里面的那种纯真的亲情，以及回看《小偷家族》中家庭关系的纽带，你会发现他的电影总能反映真实的安静生活，给我们带来一种不一样的人与人之间的真善美。他的电影究竟有什么样的魅力，又给我们带来了什么样的情感，那么让我们带着这些问题，走进是枝裕和导演下那个来自天国的车站。
《下一站，天国》这部电影拍摄于二十年前，由井浦新，也就是之前大火的《非自然死亡》里面的中堂医生，和小田绘梨花、寺岛进等出演，而该电影也有同名书籍，书籍以电影为蓝本，出版于的上映的六个月后。在电影的的故事中，那是一个安静的车站，死去的人会在星期一来到这里，经过几天的选择，挑出自己最喜欢的记忆，然后在星期六的影院中，看着自己那段过去的记忆，带着这段最美好的记忆去往天国。在这部电影中，是枝裕和导演用那些一个个人物镜头告诉我们：那些人物的记忆——它会说话，向我们娓娓道来那些平凡而又深刻的故事，从一件件平淡的记忆中，让死者感叹无法选择，十分纠结，每一件那些曾经平凡的小事，那些自己曾经不起眼的经历，在那一刻都显得十分的重要。故事简单描写，情感悄然铺垫，这正是是枝裕和的风格，没有用一堆凄惨的环境描写来铺垫故事，只是用了死者诉说着自己各种各样的过往，营造一种温情的氛围，而这种氛围，无论是在他的电影中，还是在他写的同名书籍中，亦或者是在他之后的电影中，这种情感的渲染，总能够触动人心弦。

其中，文雅端庄的多多罗女士儿时的给哥哥跳的那段舞蹈，庄田先生的“开车”大叔的油腻，金子先生对中学放学途中坐电车的怀念，伊势谷的那种青春的叛逆，衫江女士站前与未婚夫在桥上魂断蓝桥般的离别，中村先生在被俘时拿手表换了一只鸡吃，吉本小姐躺在妈妈腿上掏耳朵的舒适，大熊婆婆在大地震的时候与母亲在在竹林捏饭团吃，文堂先生出生六个月时候婴儿的安逸，渡边先生与妻子在午后看过最后一场电影，儿岛先生的第一次也是唯一一次驾驶飞机飞行经历，而西村婆婆在死前早已选择好的九岁的记忆，是枝裕和导演没有用过多的细节，就只是用简简单单的对话中，说出每个人记忆的故事，描述每个人的情感。在最后，这些多个人的故事将会在工作人员的合作之下，尽可能地演绎出当时的情景，然后在那个古老的放映厅中，变成同一个故事——下一站，天国。
电影中，人物形象塑造十分细腻，渡边发现望月是自己妻子多年前战争死去的那个未婚夫的感情线，望月对京子记忆的感情线，川岛与西村婆婆回忆起自己女儿的感情线，助理诗织与同事望月的感情线，以及那些诉说其他人死后回望一生的旅途，生与死的交错，和那些缓缓流过的美好时光的感情线。
这些感情线的编织，使得电影中那种温馨的情感油然而生，而这本书的主旨正如是枝裕和导演说过的：“徘徊了五十多年，直到昨日，才知道自己曾是别人幸福的一部分。”其实，我们何曾不是别人记忆的一部分呢？我们出生在家庭中，给父母带来了家庭的记忆；我们在学校中，给同学们带来了来自友谊的记忆；当我们开始成长，在各种地方留下了自己的记忆，你随处走走，都会发现自己曾经留下的记忆。而这些多多少少的记忆，正是是枝裕和导演镜头下那种记忆的意义。
对于我们来说，记忆是什么呢？记忆就是我们成长中留下的痕迹。我们一步步的开始长大，一步步的开始留下了记忆。有深刻的，有欢喜的，也有悲伤的。但无可厚非，那是我们存在的印记，那些也是我们成长的足迹。在这部电影中，美好记忆的铭记和其他记忆的遗忘，这两个相对面中，体现了是枝裕和导演对死亡于记忆的看法，纳博科夫说过：“记忆是唯一的真实资产。”而那些不愿意忘记那些记忆的人，那些想留下自己完整记忆的人就会留下来，成为天国车站的工作人员的其中一员。而在电影中，望月因为接触到渡边先生开始了解到自己曾经的未婚妻的生活，在诗织的鼓励下，他找出了未婚妻京子选择的那段记忆，当他发现未婚妻京子选择的是最后与他共度的那个下午，他突然感觉自己背负几十年来的东西突然放下了，但他——选择了带着车站中的记忆离
在望月和诗织一起看完那场依旧的月色，诗织心中暗恋着望月，当时却一句话都不说，就像顾城那首《门前》：“草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好，有门，不用开开”，中村站长之后来到诗织的房间，告诉她，月色真美，委婉的告诉她，应该去追，可是，后来的她，也就错过了他。
电影有这样一幕，诗织回到现实的日本街头，街道上车水马龙，诗织走在路上，却发现自己根本融入不进这个地方，就好像她根本没来过一样，好像她死亡的这些时间里，她曾经的影子消失的无影无踪了，就如同她没有在这个世界生存过。
电影用这样的方式讲述死亡，一个是诗织被遗忘，而另一个是川岛先生却一直记得自己的女儿，这个对比，向我们阐述真正意义上的死亡，到底是像医学上的脑死亡，还是像《寻梦环游记》中的那样，亲人留存在我们记忆中的影子荡然无存，我们开始记不住哪一位亲人的名字，记忆中没有了哪位亲人的影子，开始遗忘了哪位亲人走过的路的印记，那样的“死亡”。是枝裕和导演在电影中没有明说，但却从诗织回到社会中那段镜头，她的无助与孤独，人来人往却没有一个人停下脚步肯停下脚步与她说话，从而看见其中真正意义上的死亡
在这部电影中，天国的车站中很多故事，它诉说每一个不一样的记忆，既有悲欢，也有离合，或深情，亦或伤害。就像望月临走前，那对视的最后一刻，轻轻的留下了他在她的记忆。
故事在最后，就像故事开始那样，那段天国车站的旅程，依旧在进行。