放·逐

评分：

6.0 还行

原名：放·逐又名：放逐 / Exiled

分类：惊悚 / 犯罪 / 地区：中国香港年份：2006

简介：澳门回归前三天，五位情深意重的杀手。杀手阿和(张家辉饰)与妻子阿静(何超仪饰)带

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更新时间:2016-10-24

放·逐影评：一吨梦想有多重？

(从dvd时代至今也快十年了，一直没有写过《放逐》的观感，乘着这回终于在影院看到了粤语原版，被鸡冻之下，稍微来说两句)
另，百美汇的香港主题影展，银河映像的电影原先有三部《放逐》《无味神探》和《大事件》，可能因为《大事件》的大陆版本曾经在内地上映过，于是被抽掉了。

得机会在电影院看到，感觉终究不是蓝光可比的。大概有银河粉觉得《放逐》很大一部分是《枪火》的延续，机位的设置和调度大概比枪火提升不大，或者说方位感不够枪火清晰，因此并未达到《枪火》的经典度。但是，我想说的是《放逐》可不光是镜头与音乐，不光是阿和屋企、鸭涌餐厅、地下医生住宅、宾馆大堂四段枪战罢了，单独把这四段拿出来和《枪火》的废楼与shopping mall比一下，贴个标签，是不公允的.因为单就镜头来说，在这部电影枪战之外，承载了更大的功能。开篇十分钟的的感觉是静态的，黄林吴张四个人的出场站姿包括持雪茄的方式，一些广角和狭窄位置的俯拍，包括特写，有别于杜氏其他电影里的处理方式。当然通过细节和动作，极简对答来交待人物关系与事件背景是银河驾轻就熟的，并不能算在银河自己的片库里有多别致，但是全剧每一次群像镜头分别照顾到黄吴张林每一个角色的等分式，又不显违和，就是下了很大功夫了。除了用镜头语言去代替对白的银河风骨，用同类型画面多次出现来加强影片主题在剧情不同阶段的呈现感，《暗战》运用的不错，《暗战2》里的自行车过于脑洞，当然后来在《复仇》里又被用一次，《放逐》里同类反复的推车出现三次，医院妓女和酒店妓女在战火熄灭后的收刮财物，卸职探员在每一处现场的出现与回避，以及四人不计其数的投硬币问路，好像对于复现这种在戏剧里采用更多的形式在这部戏里被乐此不疲了，但这就好像一首歌的副歌部分，重复是编剧和导演的画外音无声旁边，前提是叙事逻辑足够清晰，剧情平顺合理，才有余裕关照自己的“有话要说”。那么此片的两条线叙事是否清晰合理呢，答案是真的就像阅读一部短篇小说或者一出时间跨度很短的戏剧一样，72小时之内，变化周转，完成不知去向的放逐与终末回归（背景在澳门回归，隐喻却成今日现实）。如果说枪火是关于gun shot的拍摄手法技术流，放逐里的shot则是两次合家欢的摄影，摄影这个时候记录的是一种属于共同体的群体记忆，大概那也是智能手机自拍上传之前摄影最后的使命感。
电影放完，影院九成都是坐到亮屏才起立的小伙伴，想来这九成大约都是银河铁粉这个群体。作为小众电影，在内心深处，男生粉银河的程度，银河就像那些哈韩一族女生对自己偶像的痴迷度，不同之处在于，如果你喜欢剧中的演员，也只是喜欢他们在银河银河电影里的举手投足与行事逻辑，从小到大，你总是有时幻想自己处身那样荒诞却不可违逆的命运困境里，想象自己能力有限或无力回天，被放逐到看不到出路的荒漠，掏出硬币乱冲乱撞，却依然并不放弃会发现水源，你孩提时的一吨梦想如附骨之蛆，叫你周而复始，叫你宿命，叫你回归，