热辣滚烫

热辣滚烫从故事结构层面来说，是非常单薄的，而且这种叙事手法，反而和人物的设定违背。

人物是要表现一个没有激情，被人瞧不起的胖女人。

但是整个叙事却采用了主人公主动行为作为剧情推进，这是贾玲团队对电影叙事的弱点，希望以后能补强，不要用写小品的结构去写电影剧本，小品的设定是一开始都给齐了，看演员表演和矛盾激化，观众是一个审判的上帝，但是电影不行，因为小品短，它可以用包袱填满，你藏不了太多的设定和信息，一共十多分钟的戏，也就是一个固定的场景，你像赵本山的小品，几乎都是在某一个固定的场景，几个人发生的一小段故事，这个戏和观众之间的关系，小品和电影是不一样的，电影大多数，不是只发生在某一个固定的场景，偶尔有一些《狙击电话亭》这种发生在一个单一场景，大多数电影是多个场景的，而且是两个小时，在单一场景，不涉及叙事推进的问题，自然的介绍和发生一段对白而已，比如赵本山的拜年，进屋了以后一切都自然的发生了，在这个场景内发生的事，贾玲和贾玲的团队是专业的，但是当这个拜年小品完事以后，再让你写下一个场景，那就和只写那一个场景完全不是一回事了，所以小品和电影的区别就在这。

而热辣滚烫的叙事基本就是把小品给串联起来了，韩寒的电影几乎就都是这样，在一个场景塑造内去追求和观众的共鸣，有人说韩寒的电影包含了伤痕文学，其实根本问题不是说带不带伤痕文学的问题，根本问题是韩寒的电影是在小场景内追求某种共鸣，试图去打动观众，让观众内心动容，这几乎成了所有非专业导演的创作终极目的，就是让观众沉浸在某个场景体验那种伤痛被安抚的感觉。

但是我认为一个高级的，顶级的导演，是绝对不应该追求这种廉价的情感共鸣的。

这也是为什么很多顶级艺术作品不那么“好看”。

因为顶级艺术家不是为了让你哭，我甚至觉得每一个在创作开始就抱着让观众“哭个痛快”的导演都是邪恶的，低级的，居心叵测的。

所以我认为顶级大导演的他的创作中，虽然能让你哭，能让你爽，但人家创作这个目的不是为了这个，情感的泛滥，恰恰阻碍了人的更深层次的体验。

并不是说顶级导演，他们就对观众的情感有更好的控制力，反而他们不怎么考虑观众情感是不是得到共鸣，因为它不往那个打动你的方向走，当然，商业片么，贾玲肯定希望寻求社会底层女性的共鸣，这不是错误。