雷雨

评分：

6.0 还行

原名：雷雨又名：无

分类：未知地区：中国大陆年份：1999

简介：北京人民艺术剧院版本

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更新时间:2017-03-17

雷雨影评：雷雨将至

话剧《雷雨》以20世纪初的中国封建社会为背景，以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，通过扣人心弦的情节安排、细腻深刻的人物塑造展现了在当时“吃人”社会的恶劣环境下人与人之间、阶级与阶级之间的强烈冲突，通过一个典型的悲剧故事表达了对封建礼教和强权专制的控诉和反抗。它是“中国话剧现实主义的基石”，标志着中国现代话剧走向成熟的里程碑。
一、精妙的结构设计
戏剧所独有的剧场性，虽然带来了有别于其它艺术门类的现场感和交流性，但同时其本身也受到了舞台空间的客观限制。因此，紧凑的剧情发展和精妙的故事结构就成为了话剧中很重要的组成部分。《雷雨》在结构上基本遵循西方戏剧结构理论之一的“三一律”，即要求戏剧创作在时间、地点和行动三者之间保持一致性。《雷雨》的整个故事发生在一昼夜之内，地点基本在周公馆内，情节都为同一主题服务。并且这是一部四幕剧，每一幕都相对应的小高潮，如第一幕中周朴园勒令繁漪喝药；第二幕中蘩漪与周萍的激烈争执、周朴园与侍萍相认以及鲁大海闹事；第三幕中侍萍与四凤的谈话；第四幕中所有人聚集在周公馆，真相大白，走向悲剧。每一个小高潮都伴随着人物刻画的推进和矛盾冲突的激化，同时又都是为了结局的大高潮做铺垫，以一种无法挽回的苍凉感结束整个悲剧。环环相扣，深入人心。
二、深刻的戏剧冲突
戏剧性也是戏剧的重要特征之一，《雷雨》虽仅八个人物，但每个人物都个性鲜明、各有所指，其关系也千丝万缕、极其复杂，因此构成了集中而深刻的矛盾冲突。剧目开场就点明一切冲突的起源在于四凤和周萍的关系，这二人存在着由于身份悬殊和伦理关系而无法实现爱情的冲突，而鲁贵作为一个唯利是图、贪得无厌、吃软怕硬的猥琐小人，激化二者矛盾，引出四凤与周冲、周萍与繁漪之间的纠葛，由于周萍的胆小怕事、懦弱无能，逼得繁漪为了追求自己自私的爱情不惜一切，想要冲破封建礼教的束缚，也因此激化了她四凤以及她与周朴园之间的矛盾和隔阂。而侍萍来到周公馆后，随着其身份被识破，周朴园的伪善真面目也渐渐显露，时过境迁，这对曾经的恋人之间夹杂着太多无关爱情的权势、阶级、地位、新家庭等等，其隔阂和矛盾可见一斑。鲁大海随即而来的罢工反抗，即时工人阶级与资产阶级的根本对立，这又是一层剥削与压迫的戏剧冲突。而维护、同情鲁大海的周冲代表着受新思想影响的进步青年，甚至蒙上了一层理想主义的浪漫色彩，他对周朴园的质问不解，周朴园对他的轻视管束，构成这二人的矛盾。鲁大海的鲁莽冲动、强硬果敢与鲁贵的性格大相径庭，二人同在一个屋檐下，又是“父子”关系，也存在价值差异上的冲突。而四凤虽与母亲相依为命，但她必须为了家庭、为了母亲放弃爱情的纠结悲痛构成了她们的冲突。可以说，每个人物之间都有交错关联的节点，在这层层的戏剧冲突下每个人物的性格都复杂而饱满，具有浓重的象征意义和隐喻色彩。
三、恰当的背景渲染
从第一幕中四凤提到乌云密布；繁漪多次提到闷热；周冲提到因为窗子没打开而觉得屋子热到周萍提到窗子已经打开后屋子仍然闷热；周冲提到像是大雨要来了......这一系列的天气暗示，都完美地烘托渲染着当时的环境氛围，即人心的躁动不安、难以释怀的压迫感，奠定了全剧压抑、愤懑的感情基调。第二幕中从鲁贵告知繁漪拿周朴园的旧雨衣，要下大雨；繁漪说屋子又闷热起来到鲁大海来到周公馆时的狂风四起；最后雷声渐响，大雨将至。这一切都为推动情节的发展做铺垫。最后两幕中的高潮情节都伴随着雷雨声，振聋发聩、凄厉肆意，伴随着人物命运走向悲剧。这也是剧目名为《雷雨》的原因：一指客观的天气条件；二指两个家庭深刻而强烈的矛盾冲突；三指这一黑暗的封建“吃人”社会急需一场雷雨的洗礼，表达着作者内心的呐喊和反抗。
最后，提一下作者曹禺。他出生于一个没落的封建家庭，青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪，经过几年酝酿、构思，1933年在清华大学四年级时，完成了他的处女作《雷雨》。作者在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”。“那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。”（《曹禺选集·后记》）又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我。我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”可见一部优秀的作品与创作者丰富的生活阅历及其思想深度密切相关。《雷雨》的成功在于它站在了一个制高点，通过戏剧的独特语言表达，揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗现象以及地主资产阶级的专横、冷酷与伪善，反映了中国20世纪二、三十年代正在酝酿着一场大变动的社会现实，对受压迫者给予了深切的同情，酝酿着一股蓄势待发的反抗力量。