玛·鲁特

评分：

6.0 还行

原名：Ma Loute又名：食人急转湾(港) / 魔爱食人湾(台) / Slack Bay

分类：喜剧 / 地区：法国年份：2016

简介： 1910年夏天，法国北部的斯拉克海湾。多起游客的神秘失踪事件为当地笼上了不安的氛

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更新时间:2017-02-18

玛·鲁特影评：阁下只管乘风起

在拍了七部严肃沉重、写实主义的剧情片之后，一向压抑、阴郁的杜蒙似乎终于发现了最适合他的电影语境——将人性的怪诞一面与社会的复杂用荒诞的手法交互呈现。看过他的上一部迷你剧集《小孩子》的观众应该深有体会，情节怪诞离奇，人物的表现和整个剧集的氛围趋向呆滞和迟钝。[玛·鲁特]全面继承了《小孩子》的这些特点。如果说，[小孩子]只是杜蒙标志着个人风格确立的试水之作，还有收着的地方，弥漫在荒诞喜剧背后的“悲哀”感还能被常人体悟，[玛·鲁特]则大胆到飞了起来。
在这部新片里，杜蒙无所不讽刺，无所不夸张，镜头里呈现的全是对比极端的画面：一高一矮，一胖一瘦，身型差距明显的警探二人；荒凉空旷的加来海岸风光与视角偏狭的远景镜头，构成了幽闭旷野的窒息感；安静、粗野、穷凶极恶的乡下食人族与喋喋不休、手舞足蹈、畸形智障的蠢蛋贵族；贵族服装的纷繁复杂，与乡下人的衣衫褴褛。就连画面的颜色也被杜蒙精心调过：一片黯淡的天光、颜色惨白的海岸线就像吓人的背景板，玛·鲁特抱人过河的水域、布鲁福一家住的地方，放眼望去却是藏青色与代表着贫瘠土壤的泥土色——都不是明朗的暖色调，正适合发生点凶杀、吃人的恐怖事件。由于影片中闭塞感强烈的大远景实在太多，星星点点的人物又喋喋不休，既像白描，又像漫画。总之看着很不协调。
在这样风格压抑，画面又极不协调的镜头里，所有的讽刺对象都被杜蒙夸张到了极致。范·佩格洛姆一家脑筋不正常，长相畸形，反应迟钝，彼此的对谈次次都很脑残，行为举止也很愚蠢荒谬。这群被丑化的资本家却毫不避讳近亲结婚的丑事，脱口便是“这就是资本家”、“贵族的样子”。表亲联姻、姐弟乱伦，佩格洛姆一家像受到了诅咒，生下的孩子畸形、智障，甚至还有性别不明之人。凌空起舞的比诺什，用尽情疯癫演绎贵族的做作爱演。法国北部地区食物的重口味，与渔民赤贫状态下的罪恶蔓延，共同构成了影片中的吃人妙想。不过，布鲁福只吃来度假的贵族——贫民对抗贵族，只能吃了他们，这简直是阶级矛盾不可调和的终端！玛·鲁特在渡口抱人过河也是这重隐喻的体现之一。据称在19世纪末，贫民就有载贵族过河的惯例，影片中抱人过河大概暗指这些乡下人的行为粗野，也表达了贫民只不过是贵族眼中的工具和风景。
性别模糊的大小姐比莉与食人的渔民玛·鲁特之间的恋情，注定在阶级对立的终端沦为一场悲剧。可就连这出悲剧也带有古怪的喜剧效果。这对门不当户不对的罗密欧与朱丽叶，交流感情的方式很静默。在缺少食物的情况下，玛·鲁特一度放弃了爱情，拿起了面包——他敲晕比莉，带回家生吃。比莉的小舅和生母(她是安德烈与姐姐醉酒乱性后生下的孩子)也未能幸免。就在人人以为爱情悲剧即将以蚕食恋人为结局，玛·鲁特却偷偷放走了他们。但杜蒙这样处理并不是为了说明爱情胜过面包，当片尾玛·鲁特搂着范·佩格洛姆家的女佣，与刚好经过的比莉相逢，一切尽在彼此不言的眼神中——打败爱情的并不是面包，而是阶级。杜蒙再一次深化阶级的对立性。
至于调查失踪案的那对笨警察，查案好像沦为了他们的副业，他们始终跟在各种人的后面跑，问东问西，或开车，或走路(马善还会滚动)，或摔倒(片中所有的人都时常迷之摔倒)——就像根本没有看懂电影的观众一样，也像是在影射对法国各类社会事件不明真相的吃瓜群众。案子还没查完，马善便飞了起来。杜蒙就这样跟我们开了个玩笑：这电影就是一出闹剧，大家不必太认真，不如和导演一起嗨到飞起。结尾的群戏与那场求神拜佛的群戏，都出自同一个目的：上流社会真是又蠢又爱演，还爱莫名抱团。
有人说[玛·鲁特]像[黄金时代]，有布努埃尔的影子。其实，[玛·鲁特]不只有超现实，还有戈达尔的疏离叛逆与让·皮埃尔-热内的镜头感，它有许多大师的影子。不过，能将大师风格融汇，并用法式幽默、谜语人名、荒唐怪诞、恐怖悬疑拍成讽刺剧，除了杜蒙，还有谁能做到呢？
(原载于《看电影》杂志722期)