驯鹿宝宝

如此扎实、细微地实现对动态复杂情感的捕捉，“这世界上我爱着一件事胜过爱她，就是我的自我厌恶。”已不再局限于“施暴者面目可憎/权力可怖”（丝毫无损观众感受到。而是聚焦更加微妙的“受害者”心态，渴望认同和自我厌恶像双生子如影随形，破罐破摔向谷底俯冲时脑内依然有自我怀疑回响，渴望找到一个得体、科学、supportive的理由为自己的懦弱、可憎、自己的自尊傲慢和全部教养不允许发生自己却的的确确做了的事辩驳，却又恨（同时依然为此骄傲）自己聪明地看穿了一切的无能为力。跨性别者在亲密关系中玻璃杯般看似闪光但一碰就碎退回到可以肆意被physically and mentally abuse的处境，masculinity纵容沉默的性暴力导致伤害在代际间近乎无法阻挡地复制，甚至stalker在健全语境和片面法理下的茫然disability都不是锦上添花的裱饰，而是有机系统地编织进以小见大，以个体譬喻集体的representation中。全剧最喜欢的一段是重新回到施暴者家中说出“我愿意”的时刻，结尾从来无关松一口气，漫长马拉松中痛苦和夸奖的来处都可以是毫不体面自作自受，但别管我活得多糟糕，it’s on me.

女导演的掌镜稳重、克制，没有丝毫炫技手法却让镜头语言如手术刀一样剖开剧本层层沟壑，配乐也使用得恰如其分。片头的高级设计感让人眼前一亮（我就是喜欢一些好像很没用的小巧思。

唯一的遗憾是不知道以女性为主角的此类题材剧又要等上多少年。

我承认苏格兰男人很迷人但口音实在是太难懂了，靠近苏格兰那段时间我从来没有一次听成功过一句话。