武侠

评分：

6.0 还行

原名：武侠又名：同谋者 / Swordsmen / Dragon

分类：剧情 / 动作 / 悬疑 / 武侠 / 地区：中国香港年份：2011

简介： 1917年，中国西南边陲的刘家村。刘金喜（甄子丹饰）和妻子阿玉（汤唯饰）共同

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更新时间:2013-10-05

武侠影评：《武侠》：关于“真实”的实验报告

不管别人怎样看，我一直认为《武侠》是部好片，是一部三五十年后说起武侠电影都必须提到的作品。《武侠》的特点是这样的：要认真地评论它会非常麻烦，几乎可以从武侠片起源开始一直讲到22世纪，所以只能简短地写一下了——我怕麻烦。
从《投名状》开始，陈可辛每部电影都带有争议，或许《武侠》还不是争议最大的一次。但是这一次争论的焦点倒是很关键，“武侠片应不应该科学地拍？”之前的武侠电影，“写实”和“写意”是分而治之的两个流派，派别区分的关节在于武打设计是否真实。这样的区分方式本来很正常，崔永元说，我们可以握手，但我们的心不是相通的。七八十年代的邵氏武打片是写实武侠的代表，九十年代徐克开创了写意武侠最辉煌的时代。这些武侠片的前辈们已经开辟过无数条新路，也提出过武侠片发展的无数种可能。或许是出于尊重或者盲目崇拜，很少有人指出过新老派武侠片泰斗们的缺陷。老派武侠片眼看即将谢幕之时，新派武侠将改变的重点放在了影片整体影像风格的改变上。但“真实”是什么，却是两个流派都没有讨论过的源流问题。这个问题在武侠片的发展过程中其实至关重要，但是却被太多人忽略了。
直到现在，武侠片遭遇了有史以来最严酷的瓶颈期，许多问题都被摆出台面，导演也在尝试不同的道路。《英雄》、《叶问》和《龙门飞甲》做出了一些改变，《卧虎藏龙》和《剑雨》体现的是某种回归。可以说，武侠片仍然可以走得更远，但前提是必须在中国电影大生产化和电脑特技横行的年代里抓住武侠片的本质，无论制度上和技术上如何改变，这些本质都是最需要重视的。在我看来，《武侠》抓住了本质的一部分，这个部分就是“真实”的含义。
什么是真实？写实武侠强调的“真实感”是对武打场面突出技巧和实战性的描写，人们认为，没有漫天飞舞的飞仙式的侠客，没有超越人体极限的机能，就应该是真实的。但是这种“真实感”是什么，或者说，这种“真实感”从何而来，却是只在观众的潜意识中出现过。而《武侠》把观众的潜意识具象化地表达了出来。应该说，《武侠》中的科学解释也不能说完全真实，用科学来解释拳脚、内功、轻功等等，只是将武打动作重新解释，挑战的是观众的智商和潜意识。同时，有了这种所谓的“科学”的解释，也可以被运用于写意武侠当中（事实上，我觉得《武侠》本身就可以说是一部写意武侠片），武侠片的道路会得到更大的拓展。
平心而论，《武侠》并不是一部十分完美的作品，甚至它还不算是十分完整的作品。叙事线索虎头蛇尾，情节点设置不当——作为一部商业片，这些都是不应该有的失误。陈可辛说，《武侠》是先有形式，后有内容。如果是这样说来，那么以上的失误确实可以理解，但是也同样不可原谅。可是“科学武侠”的核心概念的提出，却是直逼武侠片最本质的问题的。
武侠片的道路还会有很多，我不敢说《武侠》做的一定就是对的，但是它真正地让我们看到了一种改变的诚意，这次尝试或许并不成功，但是并不代表“科学武侠”的道路就是错误的。活了这二十多年，我听说过“自古华山一条路”，但是我也听过鲁迅说，“走的人多了，也就成了路。”
或许，陈可辛更喜欢鲁迅吧。