芙蓉镇

评分：

6.0 还行

原名：芙蓉镇又名：Hibiscus Town

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：1987

简介：

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更新时间:2019-02-21

芙蓉镇影评：浩劫之中的希望与爱情

谢晋导演在文革之后拍摄了许多以革命运动为背景主题的电影作品，其中尤以《芙蓉镇》这部作品最为突出。不论是从电影技法、剧作编排或是思想表达上来分析，这部作品都堪称是这类题材电影中的巅峰之作。

在中国电影史上，对文革历史的反思电影是不可或缺的重要部分，而让这一题材真正广为人知，被全世界观众理解接受，其实是靠第五代导演一系列展现民族苦难的作品，不论是张艺谋的《活着》、陈凯歌的《霸王别姬》亦或是田壮壮的《蓝风筝》，都对中国人在浩劫之中遭受的苦难有着宏大而带有史诗感的叙述，这些作品让观众深刻体会到了历史的悲怆。

而作为第三代导演的谢晋，在对待这一题材上，却有着自己独特的视角。如果说第五代导演对文革是感性的叙述，那么谢晋则是理性的记录，在《芙蓉镇》中，他没有过多的加入那种极端苦难的情节，而更多的是通过对不同人物在那样一个时代背景下的日常生活状态进行记录，进而表达那么一场灾难对于人的影响所在。电影在情感表达上相对比较节制，观众会对胡玉音同情，会为秦书田感动，会对李国香鄙夷，但情绪感受点到为止。而在情绪之外，观众更多地会对角色的所思所感进行思考，将自己置于那样一种境遇之下，去思考在角色的行为与抉择背后，对生活有着怎样的理解与体会。

《芙蓉镇》中的角色有着非常鲜明的形象特点，胡玉音的质朴纯善，秦书田的乐观积极，李国香的装腔作势。在电影的特殊语境下，这些角色内在的人性特点并非是被时代所影响，而是借由时代被无限放大，骨子中那份细微的自私或是善良，在时代的苦难面前，却变成了大恶与大善。每个人都被时代所裹挟着，善恶本源于个人的所思所念，却自时代的洪流中迸发，对自己，对他人，都产生了足以改变人生命运的影响。

但这也不代表谢晋是用纯粹的人性论对角色进行创作。电影用谷燕山和黎满庚这两个辅助性角色表现了人性善恶的挣扎，他们并不是运动漩涡的中心，不是批判的主要对象，却也受到了他人的波及，也因此承受了抉择时的巨大压力，谷燕山醉酒后的疯语，和黎满庚与妻子的争吵，都印证了这一点。他们对命运与人性有着不同的抉择，谷燕山选择了忠义，黎满庚则选择了怯弱，这也将他们导向了不同的宿命结果，就价值表达而言，谢晋通过这两个人物的对照依旧在宣扬人性之善的价值与意义。

在我看来，电影的两大核心主题，是爱情与希望，这两者彼此交融，相互贯通。电影通过许多蒙太奇的镜头拼接，构造了现实悲剧与回忆美好的反差对比，进而突显出角色内心对于未来的饱满希望。胡玉音与秦书田在灾难中相知相守，用爱情之美慰藉彼此。于我而言，爱情孕于希望之中，而希望借由爱情传达出它的美好。电影的核心内涵，其实是在强调爱情与希望的美好与伟大，那场浩劫能摧残人的身体与内心，但爱情与希望足以支撑着人们活下去，像牲口一样倔强地活下去。