杀死福顺

整部电影看下来，没有任何深刻的思考和感受。但是这两个小时左右的时间没有觉得太痛苦，作为一部电影来说，能做到这一步已经够格。

总的而言，这是一部背景设立在亚洲的欧美商业电影：

1.逻辑不自洽，从头到尾贯彻电影始终的道德原则。比如杀手不杀未成年；福顺在Mk老板杀死无辜实习生后向老板发出决斗等。

实习生死亡的这个结局我其实早就猜到了，这也是这部电影最强违和感的剧情。作为Mk公司的顶尖杀手，福顺不可能不知道向老板说谎是一件多么严重的事情，她用失败的任务将实习生强制性跟自己的命运捆绑在一起，显得她口口声声说实习生没犯错的样子十分可笑。后面车理事买凶杀人，福顺能活着仅仅是因为她是车代表恋爱脑的具象化，实习生作为这个案件的目击证人能活下来才有鬼...

整部电影看来车理事的所作所为比较符合杀手公司的高层的做法。如果我来写，我希望是车理事对她那个恋爱脑的哥哥彻底绝望，决定自己掌管Mk，并且把福顺直接踢出公司。她雇人去杀福顺这个行为风险太大了，毕竟福顺再怎么说也是最高阶的杀手，直接跟福顺对着干很有风险。她那个恋爱脑的哥哥也根本保护不了她。

至于车代表，我是从头到尾都不知道他那一副精英阶级的面具下的脑子里装着什么。唯一的高光时刻只有当初在组建杀手公司制定规则的时候那一句：必须是那些失业者无法遵守的规则，我们才能获得扫荡他人的名义。

其他时候的他都让我十分费解：

首先是被美化了无数倍的青年爱上未成年少女的戏码，两个具有黑暗和孤独气质的灵魂相互吸引。最后他快要死的时候，还来一个在象征幻境破灭的镜子碎片中折射出粼粼光芒的浪漫主义特写。

其次是他非常想要和福顺签合约，主要目的是为了让她陪在自己身边，同时自己也可以保护她。为此不惜为她一次有一次破例。而到了保护他妹妹上...说实话我都觉得主要是为了保护福顺，妹妹就顺带着保护一下，

最后兄妹双亡。最后的这两兄妹的结局惨的我都有点懵了。不过从另一个角度来讲，也许是编剧在嘲笑车代表的自我牺牲：爱情的独角戏，车代表自导自演。福顺从头到尾置身事外，本来爱不爱是你车代表一个人的事。以车代表的死亡痛击恋爱脑，还是编剧棋高一着。

2.渗透进韩国富裕阶级的西化思想。一是富有阶级将自己的小孩送到西方发达国家读书；二是Mk公司体现出来的西方贵族气质，比如杀人函告的火漆，Mk公司大厦的城堡气质，最后女主和车代表的决战，透露出浓浓的英伦气息。送一把带血的刀的对决宣告也充满了西式决斗的气质。

3.脸谱化的亚洲文化。 开头日本黑帮身上的纹身，韩国学生的补习班，亚洲母亲对子女的关照和略显紧张的母女关系。说实话我已经开始对叛逆的女儿，困惑的母亲这种千篇一律的描述感到厌倦了。如果想看看真正的亚洲家长和子女的关系以及日常行为模式，建议直接看《狗十三》，近些年没有比这个更加真实的电影。但由于《狗十三》讲亚洲家庭讲得又太深了，这种致力于打开欧美市场的亚洲电影根本不会去触及。

当然这部电影也有一些优点：

1.女杀手终于不需要再穿显身材的紧身衣和花里胡哨的性感动作，不需要大红唇大波浪也可以干净利落地杀人。

2.电影中终于正视到没有爹或许才是最快乐最幸福的家庭模式：女主一脚把承载她爹生命重量的板凳踢走。女主女儿的爹从头到尾都没出场，所有的信息只有一句：“普通人”，那个提出让女主给女儿找个爹的车代表最终永远失去了当别人爹的机会（死了）

3.完成度极高的拍摄艺术，视觉冲击感很强的动作镜头，角色设立的强矛盾感（这也是一部电影是否精彩的重点，只有冲突的爆发才能让电影足够吸引人）

这部电影由一位具有较高的艺术鉴赏能力，对《霸王别姬》赞不绝口的英国友人推荐。他原话是说这部电影让他想起了昆汀和朴赞郁，充满了黑色幽默，是我会喜欢的电影类型。所以，这部电影从国际化的电影商业价值上来看，确实是非常有可取之处的。