末路狂花

评分：

6.0 还行

原名：Thelma & Louise又名：塞尔玛与路易丝

分类：剧情 / 惊悚 / 犯罪 / 地区：美国年份：1991

简介：该片被认为是向男权社会发出抗争的女性主义电影代表作。

查看详情

更新时间:2019-01-06

末路狂花影评：矛盾的雷公，模糊的女性意识

先阐明：本文观点可能有失偏颇
片子看完时我也觉得是歌颂女权主义的电影，可在写评论时候又觉得有些不对劲。家庭主妇塞尔玛与咖啡侍应生路易斯不囿于无聊生活遂相约结伴出去散心。这里应当注意她们的出走是为了寻求精神的放松而不是逃避家庭和爱情的责任。首先她们来到了酒吧，塞尔玛差点遭哈伦强奸时，路易斯出现了，但此时路易斯还没有下杀手，而当哈伦对她出现言语的辱骂时，这或许是勾起了她在德州被强奸的往事于是愤怒之下开枪射杀了他。由此，二人开启了逃亡之旅，途中由布拉德皮特饰演的英俊帅气的牛仔借搭便车之际与塞尔玛调情，两人一夜情之后牛仔卷钱逃走。之后塞尔玛性格发生转变，至此问题也来了。她开始以男性劫匪的形象打劫商店，用的方式与那晚牛仔告诉她如何打劫的手段如出一辙！这是什么？这是女性意识解放的象征吗？这分明是牛仔附体罢了！逃亡途中一个卡车司机不断地朝她们示以性骚扰的举动，塞尔玛与路易斯第一次发出呐喊，教训了对她们性骚扰的油罐车司机，并把油罐车付之一炬，到了这，大家就没发现二人已经是个暴徒、劫匪的形象了吗？
当二人的行踪被警察知晓，警察封锁美国与墨西哥的边线，看到了吗，两人的“自由”之旅完全是在“男性”的包围下展开，可以这么看，男性导演雷德利斯科特将姐妹狂花塑造成两个有灵魂的人物，然而却将她们置于男性社会语境下，她们所作所为是为了获得男权社会的认可而并不独立男性个体存在。
我为什么说雷公很矛盾呢，早期他指导的《异形》从他塑造的坚毅果敢的雷普利女士到后来《火星救援》中队长不惧风险地营救马特达蒙都表明他镜头下的女主角都是不依附男人维生的人，这片中游玩之前两人打扮浓妆艳抹，金色短发，衣着尽显骚气与诱惑，电影后半段二人在无尽的公路上疾驰，历经风沙打磨，二人逐渐变得成熟干练，衣着换为简单的白蓝上衣加牛仔裤。木屋外眼神呆滞的老头可能预示着男权的衰弱，带着不解与不屑眼神的老太太看着路易斯，路易斯有些恍惚，她下意识地拿起口红又丢掉，老太太暗示着守旧思想的旁观者。这些都表明雷公对女性有意识地刻画。
再来看电影高潮也就是壮烈的驱车跳崖桥段，里面的好男人哈尔警官说着不要用枪指着她们，哈尔在不断调查案件过程中知道了路易斯在德州被强奸的往事，当对路易斯说道还没有起诉你们并且一心愿意帮你们时她们拒绝了，理由是回去也是坐牢，可彼时的路易斯还没有报必死的决心，警察也已封锁边境线，这样下去她们的结局也是回去坐牢啊！哈尔对着指挥追捕行动的警察大声吼叫: “多少次! 女人有多少次让人欺凌。”当他挥着手跑向急速的车时这桥段爱这时显得有那么点可笑，有理由认为这是编导为了给她们逃亡的意义作一个肯定从哈尔警官的口说出来。
有体现女性意识的电影吗？有啊，比如经典的《乱世佳人》中斯嘉丽在第一任丈夫死后，整天穿着黑色寡服的她不甘限制和压抑于是频繁参加聚会与白瑞德忘情地舞蹈，还有在自己的庄园历经战火后，为了重建家园整日像雇佣的奴仆一般下地干活，用自己作抵押的钱买下一个锯木厂不让丈夫经手最终击败竞争对手……与《末路狂花》一对比，总觉得她们的行为是被动缺少主动。
也许雷公知道自己问题在哪，查阅资料知，该片的上映时期正值男权回潮的阶段，影视中单身女性不招人间待，对妇女不利的法案相继出炉……因《银翼杀手》而票房失利的雷公在好莱坞体制下无疑要顺应潮流，在女性的身上加诸男性的外壳，由此，最后的死亡看起来更像是对男权社会的退让。