深水

维克应该杀死这个女人！

派翠西亚·海史密斯是个高明的作家，本片即改编于她1957年出版的同名小说。小说赋予影片的吸引力远远盖过了其他因素，小说标题也取得好，深水不只是最后维克掩藏尸体的地点，更象征了一种困境，这是关于婚姻的，爱情的，但神奇的是，派翠西亚似乎颠覆了这类困境对于大众的认知，这潭“深水”似乎并不能困住女性。

▲派翠西亚·海史密斯，美国犯罪小说家

乍一看，玛琳达的人设是一个典型的娇妻，她来自异国他乡，嫁入豪门，她美艳动人，她追求浪漫，她多情似水。但她似乎受到了限制，她感到不快，影片对这种不快的描写是停留在玛琳达的主观上的，至于为什么，我们不清楚缘由。这便是派翠西亚和导演的高明之处，她没有细说，影片开头也没有介绍，不论是关于玛琳达的身世，还是这段婚姻的背景。

而维克的出场再正常不过了，他甚至表现出一个很讨现代女性喜欢的“大叔”特质，他从事无人机芯片研发，早早就实现了财务自由，他隐居小镇，体贴女儿，闲来无事去山间骑骑车，在温室养养蜗牛。

我把这理解为作家的心机，留下空空荡荡的故事框架，其余的部分都交给了读者或是观众来想象，维克似乎是一个人畜无害的人，但当故事进行到玛琳达在派对上突然出轨这个名叫乔的男人，我们的惯性思维害我们中了作家和导演的圈套。

从这一刻起，我们开始想象，维克是一个冷酷无情的有钱人，他试图控制住玛琳达，以至于他对乔如此的恶言相向，当玛琳达再次出轨那位“情棍”钢琴家时，影片很细节地拍摄了几个维克捏紧拳头的镜头，这表明他气愤，但却不敢提出离婚，于是乎，我们开始想象，也许是出于对婚后财产分割的畏惧，这个男人不想这么轻易地放跑这个放荡的女人！

一直到影片的三分之二处，至少在我看的过程中，我都是被这种情绪带着走的，即对玛琳达的同情大于我们对她出轨的讨厌。

玛琳达屡屡失意，我们感到同情，而她却屡败屡战，对于偷情如此执着又让我们感到讨厌。

同情还是讨厌？现在回头来看，影片的主题就这样暴露在我们眼前，其他诸如凶杀悬疑的故事情节，不过是肌肉之于骨架，水泥之于钢筋。换句话说，这部小说/影片真正的中心在于女人。英国诗人麦瑞底斯认为女人是被男人最后教化的东西，殊不知，男人却是最先被女人征服的动物。

玛琳达在控制着维克！她是胜利者！

当我分析到这里，你们大概就都明白了。派翠西亚的小说是多么的高明，导演的翻拍也很成功，很多的伏笔，铺垫，再细想才恍然大悟，这边我就不打搅了还没看电影的读者的兴致了。当最后玛琳达烧掉亡者的证件，乖巧地，露出一丝狡黠地坐在楼梯口等待维克的那一刻，一切都真相大白。悬疑的外壳下，派翠西亚深刻地表达了对两性的看法。可以看出来她很享受作为女人的这一生。

脱开小说或是电影来谈，假如维克不是这样一位为爱杀人，傻到痴情的男人，而是希望做一个感情不专的好人，或是如同“剑侠唐璜”式的男人，玛琳达还能如此这般的控制他么？

但事实上，这样的人在现实生活中又有多少？既不剑又不侠，又不唐璜，还有什么资格使女人情迷意乱啊？看来只有女人才能制男人，呵！

我要感谢派翠西亚和阿德里安·莱恩导演，将这个不为人发觉的道理告知我们。又突然联想到，《少年维特之烦恼》这类鼓吹男人受女人气，为女人死的书籍，可千万不能给小男孩看了，都转而来看看这个电影吧。

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