贾乙丙丁

《五百笔#10》由纯粹但层次丰富的黑、白、灰色构成，画面中游动着长线、折线、波纹、弧形以及各种不可名状的飞溅的轨迹、擦涂的笔痕，它们争夺又分享着同一方纸面空间，构成各种视觉秩序交织博弈的能量场。

邬建安是中央美术学院实验艺术学院教授，80后，当代艺术家，《五百笔#10》被纽约大都会艺术博物馆（The Metropolitan Museum of Art, New York）纳入永久艺术馆藏。在贾樟柯的对谈中人有点直愣愣的，又带一派不解世事的天真，比如会去直白问贾樟柯，“贾老师你为什么想做这样一个节目呢”？笑，导演下海做综艺节目总不可能是为了艺术追求。

不过他的人确实很灵。未经驯化，是艺术家应有的样子。随手摘几句对白：

“我常常会莫名其妙地看见一些笔在跑。”

“这个里面好像有点信息。”

“结果发现这个跟他们做事儿很像，这个人这么做事儿，他那笔画里能透出来。”

“有的人笔画画得很大，有的人笔画画得很小，不许有大的把小的压没了的时候。小的永远要能看见，大的也不许被压在底下，最后就彻底成背景了，那也不成。所以它里面就有那么一种相互较劲的矛盾，较劲的一种新平衡。”

“有时候那个笔画真的能量大的要命，然后你怎么就拿不动它，怎么放都不对。”

画面上的任何单元都不是直接“画上去”的，随着尺度的变化，一件作品可能容纳了数十乃至数百个彼此独立的剪纸拼贴单元

看的过程中常常会想到卡尔维诺，想到高更，想到江淹，想到生花妙笔的传说。有种奇异的、遥遥呼应的互文。懒得展开阐述，索性放几句摘抄。

“我的笔为此而从某个时候开始跑起来，向着他跑去，它知道他不久就要到来。一页书的价值只存在于它被翻到的时候，而后来的生活定会翻遍和翻乱这本书上的每一页。喜悦的情绪会使你走路时奔跑起来，同样会使你手中的笔飞快地移动。你就要开始书写新的篇章了，你不知道你将要讲述的故事是什么，就像你从修道院走出去，在拐弯的时候，你不知道即将遇到的是一条龙，一群野蛮人，一座美丽的海市蜃楼，还是一次新的爱情奇遇。”——《不存在的骑士》第十二章