其实大多数怀春少女都做过类似的美梦：男神一号和男神二号都被自己迷得神魂颠倒，囿于一夫一妻制只能勉为其难地看着男神们凑成cp，然后心满意足地吃官方糖。反正做梦又不收钱，你管我咯！
回顾一下若干年来的爱情电影，不难发现审美潮流的改变：从《卡萨布兰卡》这种大时代背景下的生离死别，到《蒂凡尼的早餐》中都市气息十足的浪漫甜美，再到《时光倒流七十年》和《当哈利遇上莎莉》，开始进一步讨论起爱情的定义，进入了21世纪的爱情片则退步成了以迪士尼为首的千篇一律的傻白甜。之后系列电影和奇幻电影大行其道，爱情元素就像一棵毒藤，缠绕在其中。随着几大IP渐渐落下了帷幕，爱情片又回到了发展的正轨上，但女性元素大大得到了强化，依旧有失偏颇。
电影公司在女性主导的市场环境下越来越迎合女性春梦的审美，帅气的演员，华丽的布景，大团圆结局，包括《特工争风》的三版结局也透露出类似的讨好意味。这样就惯出了许多公主病女孩，期待着自己作天作地还能收获电影里那样甜美的爱情，一旦发现一点不顺心如意，立刻无情地发作起来。
任何艺术都是源于生活而高于生活，传递给观众的道理也应该如此。前段时间的《前任3》上映后，不少人居然真的会想要联系前任，这和若干年前小学女生因为《宫》想要穿越而自杀的行为毫无二致，以上两者，演绎出的春梦真可谓是大错特错了。
好莱坞的高度商业化的唯一好处就是导演和编剧并不是“一本正经的胡说八道”，他们是为了胡说八道而胡说八道。他们不吝啬扔给你一个吉诺维亚公主的头衔让你做上114分钟的美梦，但是也会认认真真让你相信“He's Just Not That Into You”。
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