又见奈良

用轻喜、冷幽默的手法来拍沉重主题的电影，而开放式的结局又能引起观众思考与解读，独辟蹊径。

鹏飞导演说，“从一个中国母亲去奈良寻亲的角度拍摄，是因为不少被访者说很想能有机会去日本看看那些日本儿女，从这个角度切入也是为了帮中国母亲们圆梦。”我听了很感动，这让我想起了王小帅导演曾在《地久天长》的映后采访中说过，“希望善良的人能有一个比较圆满的结局，希望人们能继续把善良传递出去。”电影总是体现着导演的价值观。感谢树姐给了我这个幸运的提问机会，推荐的《菲洛梅娜》。

近年符号学盛行，不知导演是不是也在向朴郁赞、奉俊昊靠拢。我们可以在影片中找到不少可以揣摩的象征物：海蟹入湖（中国与日本的生存环境）、无胶卷的照相机（影像都存在记忆中）等等。

这部影片除了母爱，还有几个关键字值得探讨：“生活困境”、“语言障碍”、“歧视”和“日本老龄化”。

“生活困境”

影片中，在日本的生活二三代日本遗孤，主要从事的是社会底层工作，如废车场工人，水果分装工人，居酒屋服务员，道路协管员等等。

“语言障碍”

如小泽在下班后仍在语言学校学习日语。现场观众笑声最强烈的是由导演鹏飞扮演的肉店老板与奶奶时的拟声交流，这个片段也是再次强调了日本生活工作中的语言障碍。

“歧视”

虽然小泽说与男友分手因为性格不合，实则男方父母反对与中国人婚嫁。

“日本老龄化”

吉泽先生说小泽像他的女儿，经常查看信箱，还有与奶奶互换家庭相片看，都表现了他对在东京生活的女儿的思念。

看完这部电影，我在豆瓣标记下了《米花之味2017》、《相爱相亲2017》、《菲洛梅娜2013》待看。