又见奈良

一部以“遗孤”作为背景的故事。“遗孤“作为一个特殊的小群体，被夹在了中日2种文化社会之间。在中国只能依靠少部分家庭的善良所接纳，作为主流社会并未真正接纳这一群体，这可能也是为什么90年代”遗孤“会选择长期养育的养亲返回日本寻亲的原因吧。但在日本这一群体也并未被真正的接纳，首先就是出自身份的认定，就像影片中表述的，亲子的鉴定被作为一个重要的进入日本社会的门槛。其次是文化习惯上的，影片中的大量细节围绕着描述“遗孤”文化差异的表述。这种来自语言、文化、习惯的差异也深深的把“遗孤”与日本社会隔阂着，即使是像女主这样的“二代遗孤”已经比较深入的融入了日本文化，在于男友的交往中仍不能被对方家庭所接受，身份问题依然是个很重要的因素。

以电影本身来说，这样一个原版以为是苦情纪实的题材，却被意想不到的以一种幽默的方式进行了表述，倒是对于观众的感官比较友好。电影中也看到了很多的细节，首先取景地多为日本的乡下，作为看着机器猫长大的一代人来说时刻有种大雄会忽然从电影画面的拐角出现的错乱感。还有即使是看似如此风景优美人口密度如此之低的乡村，生活工作的压力依然如此之高，女主不断的需要换工作，还需要做一些手工来补贴家用且是一种投入产出比极低的方式。不禁让人像再次翻开《资本论》，果然马克思至今仍是飘荡在现代社会上空最大的幽灵。以及最后结尾处，乡村的一些祭祀活动，日本作为一个与其它文明物理地缘隔离的国家，在很多的民艺及社会风土上依然保留了大量人与大地之间最原始的宗教关系。

总体来说，这部电影中看得到导演对于电影这件事情的热爱，对于各种细节的精心把控。但是也可能正是这种过于精致和刻意的编排，反而好像在情感的表达上缺乏这个题材该有的震撼感，更像是导演的一部习作。

PS：女主的颜值真的也是很吸引到人，初一看并不惊艳，再多看几眼却又感觉越来越有亲切感，就好像仿佛是儿童时代父母同事家哪个和你一起玩耍的姐姐。