刑警

评分：

6.0 还行

原名：刑警又名：Gun Metal Grey / 刑警2010

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：中国香港年份：2010

简介：十五年的冤狱终得昭雪，石东升（黄日华饰）出狱后不久即要求重回警队。在曾经的好友

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更新时间:2016-09-28

刑警影评：简要分析

在这个剧之前没看过TVB相似风格的剧，因为从看过的港剧来看，一般是娱乐性质上，而这部戏则是侧重讨论一个问题——法律总有漏洞，总有各种原因不能绳之于法的人，那么究竟该不该找一个代表来替天行道？

这个问题虽不能算老生常谈，但也不新鲜了。至少当年死亡笔记就曾涉及到这个问题。如果从理性的角度说，答案应该很明确，替天行道实质是将审判权交予某个个体，其公平、正义完全要靠这个个体自身的素质、自控性等来决定，对现代社会来说，那就和封建帝王制相似，是历史的倒退。而法律存在的漏洞固然无穷无尽，甚至有些人一时凌驾于法律之上，但这只是法律走向完善过程中一时的缺陷，随着社会实践的不断积累，法律是不断向完善的方向发展的。依靠法律才是能最大限度保证每个个体生存空间的途径。

但是法律的发展完善需要时间，在此过程中会不断牺牲一些个体的利益，以此为代价来推动法律的完善是不可避免的。如果从整体的角度来看，这是合理的。但是从个体的角度看则是不合理的。特别是从某些个体的角度来看，替天行道的途径比法律公平。这时，就会产生情与理的矛盾。

而从影像创作的角度来讲，创造人物形象是叙事的基础，因此，影视作品创作实际上做的事就是将个体放大。于是，潜在的矛盾就更为清晰。从观众的角度来看，一般情况下，感性是占上风的。而且影像的表达容易把观众引入到情境中去，通过某种程度的角色带入，与个体特别是出于弱者地位的个体出现共鸣。于是就切身地感受到了情之动人与理之冷酷。这也就是情理问题经常成为影视编剧座上客的原因。另一方面，纠结在情与理之间的人物形象也是编剧常常青睐的对象。总之，影像是诱导人趋向感性的的艺术创作。

具体到这部电视剧，编剧为了将前述的问题在剧中做合理的讨论，做了大量的铺垫。
关于两位男主的设定。打破了当下一般警匪剧前辈带后辈的模式，采用了同期入职的搭档这样势均力敌的设置。而且为石东升极端思想的发展提供了合理的背景和发展过程。即使最后证明他的极端思想是错误的方向是错误的，也尽量时期从现实主义的角度来看合情合理。从石东升入狱前看着被强奸的女子坠楼自杀，而罪犯被无罪释放，加上自己坐冤狱，就奠定了他认为法律不公的思想基础。后来仇大虎事件明明凶手就在眼前却无能为力，一怒之下将其开枪击毙又伪装现场嫁祸给现实中并不存在的人，以自己的方式惩治了凶犯，石东升从中尝到了甜头。交通肇事的案件因为同情身为受害者失去亲人而复仇的刘燕玲，竟然为其毁灭证据。他的逻辑是刘燕玲先是受害者，因而开车撞死害死她儿子的凶手是一种合理的因果，而撞死其他人的行为是对交通肇事者是合理的惩罚，而刘燕玲就如补天的女娲，是替天行道。到影射开膛手杰克案件的双重人格杀人案中，石东升又借机挑唆Tracy的人格杀死丁远浩，因为他认为无论是哪个人格主导杀人，杀了人就该偿命。
石东升在实行他个人的审判的同时，尽管他认为惩治了凶手，却忽略的某些人的利益。最可怕的是他用他的“审判”谋取私利。这一点在写石东升感情线方面比较明显。他利用自己的职务之便打击前期的男友。如果说办案过程中他的“审判”的替天行道，那生活中更像是公报私仇。这是他所谓的公义就不存在了。在这一方面更显示了如果“审判”的权力在个体手中，就会变成为其服务的工具。

（待续）