涉过愤怒的海

只忠于自己的感受。

开头部分节奏跳跃得有些不明所以，所以我在进入剧情时缓慢了些。

看之前对情节了解甚少，所以看到周依然很惊喜。周依然就是活泼、鬼马的娜娜，疯狂这一色调似乎只是她今天的dress code。娜娜尝试着许多，仿佛对一切欣然好奇，直到她躺在床上闻住客相爱的味道。我后来想，可能是远离了父亲，压抑的爱的喷薄，让她想寻机会疯狂。在娜娜身上我可以想象到自己的影子，毫无疑问的，我喜欢娜娜这个角色。喜欢她喃喃自语，喜欢她对爱抱有期待，喜欢反复确定爱的询问。我爱她，当然也仅限于作为观众，对于虚构的幻想。

有人说娜娜是恋爱脑，我想驳斥一下这个观点。在我看来，娜娜的爱建立在对方满足自己对爱的期待，她的尖叫与离开，常常果断，这样的人，更爱自己。享受对方嫉妒自己的鞋子，是她讨好自我的游戏。

还有部分人不满娜娜的堕落，认为她留学、经济富足，理应咒骂父权制，轻而易举逃出来。期待女性自强的愿望很大声，当然算一种进步，但也确实可惜，“父亲”带给娜娜的创伤巨大，以及脆弱的权利和本性，是不可忽视的现实。能够走出“父皇”的阴霾，也是我的鼓励和愿望。

娜娜的疯尚有缘由可循，但李苗苗的疯不同，同样的借口不适用。李苗苗自然地撒谎，哪怕持枪，都有母亲景岚挑衅地收拾局面，从这里对家庭教育的发问已经完成。但后来李苗苗的疯狂，超出了对“熊”的一般界定，显然是一种基因的缺陷，后来李烈的愤怒，也验证了这一点。单谈李苗苗这一角色，是非常反社会的，令人抓狂到极点。但张宥浩的演绎极富性张力，我果然还是喜欢长发男。

值得注意的是，下鱼的桥段中，司机见李苗苗如此兴奋，也放松地“呜呼”。在我看来，他不疯，这是一种对于钱权的有意靠拢，也可以理解为一种附和。

向车内老金张牙舞爪的镜头，是导演有意为之的夸张手法；担心李苗苗coser的身份会对更广泛的二次元群体形象产生负面影响，是一种自我澄清和文化领土的捍卫心理。冲突之下的争论，在任何群体间都正常。偏离普世道德的事件发生，是因为个人本身的脱节。

周迅来演景岚，是一种沉寂、穿透内心的可怖。

金陨石一出场就带着一股粗暴的蛮劲儿，那句“闺女没了，你得痛啊”居然是说给他自己听。对峙、追捕、虐待的前提是他强烈的自尊心受挫。他对于娜娜的“爱”，从传统的秩序中学习而来，从无数父亲的例子中模仿出身为父亲的“本能”。毫无疑问，这个身份也带着一种上位者对如同玩偶般的孩子的操控，因为在中国这种自以为掌握着绝对话语权的权力结构尤为常见。我讨厌这个角色，特别讨厌，大家对娜娜的自伤不满，大概也这层原因。

备受吐槽的剧情逻辑混乱、难以捉摸，其实想想也合理，戴震代表的这个身份，本来就可进可退，不必抱太大希望。

总结：一部让人惊喜的片子。一在选角的贴合与演绎的精彩，二在选择讲述这个故事的大胆。期待完成度的拔高。