天眼急先锋

关于为什么Lensman动画如此罕见，以及为什么至少在2040年之前你不可能看到它在任何地方发行的一些观点。 这个故事的大部分内容来自弗雷德里克-波尔，他是E.E. "Doc "史密斯家族的亲密朋友，他在SF/F大会上多次谈到这种情况，作为作家保护其财产权利的警示性故事。另外，一些信息来自我多年来参加的关于版权的SF/F大会小组，其中有一位律师曾代表史密斯的家人处理过一些此类问题。

当E.E. "Doc "史密斯于1965年去世时，他的文学遗产的控制权移交给了他的妻子珍妮和他的女儿维拉（后者成为文学执行人；她的儿子金是现任文学执行人）。他们继承的权利中包括媒体权利，包括电影和电视权利。虽然史密斯及其遗产基金会曾多次试图让《透镜人》或他的其他作品被好莱坞改编，但直到20世纪70年代末--随着《星球大战》的成功--这些尝试才开始有了进展。

根据弗雷德里克-波尔的说法，经过多年游说和建议，一家好莱坞大制片商决定要制作一系列大预算的Lensman电影。交易达成了，合同也写好了，数百万美元的投资将被投入--史密斯家族将从整个努力中获得巨大利益。

然后，一盘录像带出现在了史密斯家族的门口。

回头看。直到20世纪80年代，日本（以及亚洲大部分地区）的版权和许可权体系与西方世界不同；如果一个日本出版商买下了某个东西的出版权，根据日本法律，他们买下了所有东西的权利--包括在电影、电视、漫画或其他方面利用该财产的权利。这就是像《蝙蝠侠》漫画、《未来队长》的两种不同的改编作品等问世的原因之一。西方出版商知道这一点，但还是与之合作，理由是即使像日本这样的地方对某项作品进行电视或电影改编，它的拷贝也极不可能回到西方，即使是这样，谁会想看呢？记住，这一切都发生在录像机出现之前，以及随后的SF/F媒体粉丝的磁带交易/收藏文化）。因此，当日本出版商讲谈社在20世纪60年代购买了E.E.Doc Smith的日文出版权时，他们认为自己是Smith作品的所有日本版权的所有者。这意味着，如果他们愿意，他们可以将其中的任何内容拍成电视剧或电影，只要它留在日本。

另外值得注意的是，文学执行人与出版商不同。文学执行人是有权对文学遗产做出决定的人，但作为一个实际问题，他们通常会把一些权利签给出版商。在本案中，出版商）拥有自己出版书籍的权利，以及在海外市场销售这些权利的许可。这对出版商和作者来说是一种普遍的安排，甚至到今天也是如此。 在这次讨论的案例中，讲谈社直接从美国出版商那里购买了《lensman》的出版权，授权期限为标准年限，通常为20-25年。这就造成了一种潜在的麻烦情况--史密斯的家人认为他们拥有《Lensman》的全球独家媒体版权，但根据日本版权法，他们并不完全拥有；在日本国内，讲谈社也拥有一份许可证。 而他们决定使用它。

这就是故事变得有点模糊的地方。显然，讲谈社一直对以某种形式改编《Lensman》感兴趣，但不管出于什么原因，直到20世纪70年代末/80年代初才开始着手进行。当决定尝试改编成动画时，讲谈社说他们确实通知了美国出版商，这可能是真的。然而，似乎没有人愿意进一步传递这一信息--没有传递给与好莱坞谈判的人，也没有（最重要的）传递给E.E. Doc Smith的家人和文学执行人。因此，就在好莱坞的一笔大交易即将达成的时候，讲谈社送来了一盘录像带，里面有正在制作的电影的早期动画，作为一种礼节被送到了史密斯家族。糟糕的事情发生了。

好莱坞立即退缩了。其他地方正在制作的动画版本的存在是一个大问题，因为好莱坞制片商希望完全控制其影视改编。还有一个事实是，这部作品看起来并不坏（按当时的标准），这意味着它有可能成为他们所设想的大制作系列电影的竞争者。这笔交易失败了，史密斯医生的遗孀很生气。

由于无法阻止讲谈社的制作，史密斯的家人不情愿地决定尝试在糟糕的情况下做出最好的选择，并与他们合作，至少让制作不受干扰地完成，看看最后的结果是什么。当它最终到来时，他们没有留下任何印象。电影是 "令人失望的"，而在改编的电视版中对故事的改动也扼杀了他们可能对拯救这部作品的兴趣。起初，他们认为他们可以等下去，几年后再和好莱坞一起尝试。但那时录像机革命已经盛行：电影和电视版的录像带开始四处流传，并出现在美国的会议上，关于其存在的消息开始传播。然后，讲谈社的某个人（可能是在出版部门不知情的情况下）违约了，将电影和电视剧的北美版权卖给了卡尔-梅塞克的流线制作公司，同样没有让多克-史密斯的家人知道。这时，多克-史密斯的遗孀愤怒来：由于流线制作公司试图在美国发行Lensman动画片，而且拷贝开始四处流传并出现在大会上，她担心他们会失去对Lensman的控制。 史密斯的家人起诉了Streamline、讲谈社和其他所有可以起诉的人，以重新确立他们的控制权。

经过多年的诉讼，双方达成了和解，Streamline被允许以支付（非常）有限的许可费作为交换条件发行该动画的VHS。该许可证在90年代末到期，史密斯医生的家人断然拒绝更新或重新发行。讲谈社对E.E.史密斯博士作品的日本授权也在20世纪90年代初的某个时候进行了更新，史密斯的家人确保了媒体权利不包括在内。因此，从那时起，讲谈社一直无法发行电影或电视剧。

补充：20世纪90年代在美国出现了一部基于动画电影的衍生漫画书，但它被史密斯博士的家人限制，只能使用来自动画电影的概念和想法，不能参考任何原著。这一许可最终也过期了，没有再续期。

史密斯博士的遗孀在90年代中期去世，但显然她制定了E.E.史密斯博士文学遗产在动漫方面现在遵循的官方政策。只要史密斯博士的版权和知识产权继续保持不变，这部动画就永远不会以任何形式获准继续发行。 爱德华-埃尔默-史密斯于1965年8月31日去世；根据美国现行的版权和知识产权法律（目前，基本上是1978年的伯尔尼条约），作者的文学遗产权延长至作者的生命加75年。这意味着，如果从现在到那时没有任何变化，E.E. Doc Smith的文学遗产的权利将在2040年8月31日完全到期，他的所有作品将进入公共领域。除非史密斯的文学遗产发生变化，否则这将是我所期望的以任何形式发行Lensman动漫的最早日期。

作为一个旁观者，理论上讲，讲谈社可以在任何时候重新发布Lensman电影和电视剧；他们只是不能叫它Lensman。如果他们把所有的名字和其他可能与E.E.Doc Smith的原始小说的故事和概念有关的东西都去掉，他们就可以用重新编写的故事和新的配音来发行动画。我不确定这样做的实际效果如何，但它值得指出。即使讲谈社失去了对Lensman改编作品的销售权，他们制作的动画本身仍然是一个独立的知识产权，他们当然有权随意使用它。

经过多年的诉讼，双方达成了和解，Streamline公司被允许发行该动画的VHS，以换取支付一个（非常）有限的许可证。该许可证在90年代末到期，史密斯医生的家人断然拒绝更新或重新发行。讲谈社对E.E.史密斯博士作品的日本授权也在20世纪90年代初的某个时候进行了更新，史密斯的家人确保了媒体权利不包括在内。因此，从那时起，讲谈社一直无法发行电影或电视版动画。

补充：20世纪90年代在美国出现了一部基于动画电影的衍生漫画书，但它被史密斯博士的家人限制，只能使用来自动画电影的概念和想法，不能参考任何原版书。这一许可最终也过期了，没有再续期。

史密斯博士的遗孀在90年代中期去世，但显然她制定了E.E.史密斯博士文学遗产在动漫方面现在遵循的官方政策。只要多克-史密斯的版权和知识产权继续保持不变，这部动画就永远不会以任何形式获得许可。 爱德华-埃尔默-"多克"-史密斯于1965年8月31日去世；根据美国现行的版权和知识产权法律（目前，基本上是1978年的伯尔尼条约），作者的文学遗产权延长至作者的生命加75年。这意味着，如果从现在到那时没有任何变化（阅读：迪斯尼得到他们的方式），E.E. Doc Smith的文学遗产的权利将在2040年8月31日完全到期，他的所有作品将进入公共领域。除非多克-史密斯的文学遗产发生变化，否则这将是我所期望的以任何形式发行Lensman动漫的最早日期。

作为一个旁观者，理论上讲，讲谈社可以在任何时候重新发布Lensman电影和电视动画；他们只是不能叫它Lensman。如果他们把所有的名字和其他可能与E.E.Doc Smith的原始小说的故事和概念有关的东西都去掉，他们就可以用重新编写的故事和新的配音来发行动画。我不确定这样做的实际效果如何，但它值得指出。即使讲谈社失去了销售《Lensman》改编作品的权利，他们制作的动画本身仍然是一个独立的知识产权，他们当然有权随意使用它。但是，虽然我估计讲谈社很清楚这一点，但我也认为他们很可能对事情的发展感到有一点内疚。考虑到这一点。日本的出版文化非常重视其作者的意见以及他们的作品如何被利用。他们所欣赏的作家的文学遗产对他们的作品如此不满，以至于禁止其随后的传播，这一事实可能已经很糟糕了；但由于一系列事件使问题变得更加复杂，这些事件一直将史密斯的家人蒙在鼓里--包括试图出售他们可能没有权利出售的东西--他们可能对整个事件感到有点羞愧。所有这些都可能对讲谈社产生一定程度的影响。因此，Lensman电影和电视剧很有可能永远不会被正式发行，而目前正在播放的粉丝从录像带和LD版片源很有可能是我们所能看到的最好的质量。

这是一个耻辱，因为尽管有所有的问题，我认为Lensman电影和随后的电视动画实际上都是一个相当有趣的制作。 它是20世纪80年代的动漫太空歌剧，有时很傻，但并不过分，以侧重动作戏份，但并不暴力。是的，它在很大程度上偏离了其原著；很多电影和电视作品也是如此（我的意思是，你真的读过《银翼杀手》吗？)但我不认为它这样做有损于其原著，而且我当然认为它本身就值得一看。虽然我可以理解史密斯家族的立场，甚至同情他们的挫折，但事实是，自从最初的争端转移到现在已经35年多了。也许是时候让这场特殊的恩怨情仇休息一下了，也许可以再次提高这个曾经最受欢迎的太空歌剧的知名度。


经典美剧《巴比伦5号》的金牌编剧J.Michael Straczynski在2000年代中后期为环球影业/Imagine娱乐公司改编Lensman电影的尝试失败了。在环球公司对1.3亿美元的预算感到失望之前，他实际上已经完成了至少两稿剧本，而版权最终又回到了史密斯文学遗产协会手中。