家政妇三田

评分：

6.0 还行

原名：家政婦のミタ又名：非常保姆 / Kaseifu no mita

分类：剧情 / 家庭 / 地区：日本年份：2011

简介：因丈夫阿须田惠一（長谷川博己饰）和同公司的OL发生不伦之恋并提出离婚，全职主妇

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更新时间:2016-07-24

家政妇三田影评：剧要认真看撒

家政妇三田这部剧在日本获得了40%的收视率，但在中国的豆瓣上异常的出现了很多诋毁它的人，有些人“受不了这个剧，一集弃”，有些人为了自己喜欢的演员坚持到四五集还是弃了，有说画面阴郁、内容荒诞、讨厌角色性格等等的，这些我都不否认，尤其是前几集，女神菜菜子灰扑扑的一张脸，始终面无表情，男主角作为两儿两女的爸爸简直就是一个渣男加窝囊废。但我却哭着鼻子边暂停边记录地把它看完了，并且喜欢上了里面几乎每一个角色。
该剧讲述一个“不笑，不媚，不亮丽”的冷血保姆三田，为一家失去母亲的家庭工作的故事。吩咐的工作她全部都能完美达成，但却总是像个机器人般面无表情。不论是什么样的命令，甚至是犯罪，三田都会冷静地奉命行事。
如果不看细节，从人物塑造的整体描述上来看，三田这个角色存在得很真实。一个人曾非常努力地讨人喜欢却常使身边的人遭受不幸，最后自己深爱的人从身边死去。当一个人的存在受到周围人的质疑，被人责骂“只要有你在身边的人就不会获得幸福，你去死吧！”为什么只要自己在，就会有人受伤，她走不出这个问题的圈套，但又多次寻死不成，于是怀着“神明一定有要你活下去的意义”的信念一个人过活。但为了保护身边的人不受伤害，用一种强迫的方式制造了和身边人的距离感。渐渐地就从爱笑变得一点也不笑，从有人情味变得阴沉呆板，从一个活生生的人变成幽灵般的存在，不拥有自己的意志，不对外人产生任何感情，无论发生任何事情，不对别人的事情参杂意见，只按吩咐行事，也正是这个原因，她选择去当一名家政妇。
导演用日剧独特的夸张方式放大了人类的情感和行为。于是有了我们所看到的行为荒诞不可理喻的三田。日剧向来是展现人性的剧种，这部剧也不例外，为了达到导演想要达到的目的，牺牲了表面上的真实性。该剧的夸张之处很明显，比如三田随身携带的包，就像是哆啦A梦的口袋一样，想要什么就有什么，生日的蜡烛、卡片、拔针用的工具、盛着姜茶的保温瓶等等。她本人也接近万能，本职范围内的料理、家务还有家人托付的事情都能很完美地完成，就连数学、模仿、篮球也不输别人。导演为什么要这么设定，我猜测，一是剧情需要，主角需要这样一个强大的外壳来守护自己的秘密，并且能强大到足以被他人所依赖；二是传达了这样一个观念，一个人再强大，再万能，也难以走出自己的阴影，不接受改变，不接受别人对自己的善意。
做一个人太累，要为家庭的琐事而烦恼，要为邻居的冷嘲热讽而愤懑，要为是和小三私奔还是守护家人这样的问题困扰，要辛苦地看护身边人的感情，要为逝去的家人而歇斯底里。做一个没有自己意志的人，不去相信不去期待，不和别人有任何关联，全听凭别人的意志行事就好，多么简单的人生哲学啊。这也是三田在承受重大打击之后想要持有的态度，但她却也没能完全遵守，没能彻底抛弃自我意志。在听从别人意志的时候总会隐隐地偏向某一方，存在自己的想法。在第一集的时候，三田没有被下达任何命令就把水龙头朝向隔壁对她主人一家冷嘲热讽的老太婆，三田的这个举动其实也暗示了主人公并非表面上那样的冷淡无情。这点到了剧的后面表现得更加明显，尤其是最后几集。在次子不再逃避校园霸陵而和霸头干了一架之后哭着问三田，我这样是不是很糟糕的时候，三田坚定地对他说“我觉得你做得非常棒”；长子因为被排挤而放弃打篮球的时候，三田也在没有任何人的要求下，捡回了他丢在垃圾桶里的球衣。三田除了接受命令以外基本不说一句话，但观众依然能从中看出三田对这一家人的期待和改变。在被长女命令杀死她自己的那一集中，三田拿着刀向长女步步紧逼，长女吓得倒在地上一动不动，闭上了眼睛，三田百分之百有能力杀死长女，却在长女睁开眼睛的时候发现三田猛地一挥刀，插在了离她不远的地板上，可以看出三田是不会杀死她的，但她就连杀人的命令也不肯违背，并且步步紧逼的气势切实地让长女体会到自己还不想死的情绪，三田正是在用极端来治极端，最后道出“爱着你的家人还活着，如果你死了的话，给这些人带来多大的痛苦相信你自己也知道”；到后来三田用一天的时间到垃圾场找一块对希衣来说很重要、象征爸爸的石头，三田表面依旧冰冷无情，但她人情味的显露达到了高峰。三田最后在这一家人的温柔善待之下，在他们面前绽放了笑容。
这是一个互相救赎的故事，一个人不可能完完全全按照别人的意志过活，一个人只要还在社会上，就会参与别人的生活，成为一大家子的一份子，从中得到救赎，得到安慰，就连三田这样一个完全不需要依赖别人的万能的人也会因别人的温柔善待而有一点点的改变。但改变只有一点点，或许这个改变只是对这一家人热情友好的一个报答，离开了这家人，她依旧生活在自己阴郁的世界里，在令人恐惧的bgm中走路，看着表，掐着时间，再一次像机器人一般走进新雇主的房子。聪明的次子在和三田分别了之后说三田或许就是圣诞老人，是啊，所有人都需要她，她却不需要任何人，她救赎了所有人，并因为别人重新得到了幸福而开心了那么一点点。弹幕上有人问为什么她不能和他们成为一家人，为什么最后要选择离开。因为她自己痛苦的经历，她不允许自己幸福地生活下去，“让他们死去的十字架，我会背负一辈子。”这是她的坚持，也是日本对他们自己民族人的教诲，是这个民族都认同的价值观念。日本人的人生观便是，生来就不为了追求幸福，而是背负着社会对自己的恩情而来到这个世上的，而像三田这样被周围人称为罪恶之源的人更不能幸福地生活下去，她必须要对死去的人和留在社会上的人一个交代，而给她的交代就是永远不能笑，永远痛苦。这不仅仅是社会上其他人对她的要求，也是她自己认为不能轻易改变，必须承受的东西。所以还没有涉及到日本文化的观众可能会有这样的疑问，但对于日本观众来说这或许是最好的结局。
我不是很清楚三田对乌拉拉小姨的这段话算不算对日本社会这种约定俗成的规范的反抗。她对乌拉拉说“就像这样发发脾气，想哭的时候就哭，没必要逼着自己强颜欢笑，没必要讨好他人，看他人颜色活着，如果你想成为他们的家庭一员的话，如果真的想要保护那一家人的话……最后用你的微笑温暖大家，你绝对不能跟我一样。”三田应该还是羡慕乌拉拉的，她也想呆在这家人身边，想哭的时候哭，想笑的时候笑，能够发点小脾气，用笑容温暖人，为他人驱除霉运。