情人

评分：

6.0 还行

原名：ラマン又名：日本版情人 / L'Amant

分类：剧情 / 地区：日本年份：2004

简介：日本著名导演广木隆一《振荡器》最新情欲感官佳作著名性感玉女安腾希(《阴阳师》《富

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更新时间:2006-07-06

情人影评：情人的Lolita游戏

　　《情人》：情人的Lolita游戏

　　文/不一定驴驴 2006年6月18日

　　幼年失怙的17岁少女（安藤希饰）一次被一名陌生男子（水桥研二饰）奸污了。贞操与肉体的创伤，使女孩从此一蹶不振、抑郁寡欢。稚嫩纯真的韶华躯体，承受着不应有的屈辱与沉重。一朵鲜活的小蓓蕾即将凋谢。

　　女孩选择了自暴自弃，选择挥霍青春，刺青师傅在她瘦削的脊背上文下一对展开的娇小羽翼。被刺青洗礼后的女孩前往一爿清冷岑寂的别墅，在那里实施比“援助交际”更让人悲哀而酸楚的越轨行动--充当三个大男人不亚于性玩物的情人。四十岁的男人A（田口智郎饰）、三十岁的男人B（村上淳饰）、五十岁的男人C（大杉涟饰），在他们的谆谆善诱下，女孩仿佛新生似的被赐予了名字“华子”，并签下了一整年的“情人契约”，频繁地与他们发生性关系……

　　1、广木隆一的女性之情欲

　　曾经作为一名软色情电影工作者的广木隆一，在粉红电影日趋没落的1990年代非但没有销声匿迹，反而显得生机勃勃。AV的兴起，迫使粉红电影退出了历史舞台，此刻，不得不改头换面的广木隆一不是涉足AV领域，而是踏上了传统剧情电影的正轨。但尽管如此，官能情欲仍是他一贯的主题策略。

　　粉红电影发展成AV，相当于官能题材的堕落商业化，反观粉红电影转变为情欲电影，则俨然官能题材的艺术升华。选择了后者的广木隆一悄然间由色情片导演蜕变成异色导演，并获得了学院派的肯定。2003年入选《电影旬报》年度十佳的《振荡器》是他这种嬗变的最成熟表现，广木隆一的声誉也从而得到了稳固。

　　官能与异色是广木隆一不变的宗旨。在《东京垃圾女郎》中，他描写了一名单身女子偷偷搜集她所暗恋的男人的垃圾。改编自团鬼六小说的《不贞的季节》，讲述了SM作家怂恿弟子与自己妻子通奸的不伦故事。《美脚迷路》和《理发店主的悲哀》纷纷走进SM俱乐部和色情受虐狂头脑中的性幻想。《振荡器》则微妙地刻画了一名女白领与卡车司机发生一夜情并从中有所启示的女性心理。这些以探讨女性情欲以及异常的性欲为素材的作品，都是别具一格的反映日本社会现实的具有艺术魅力的佳作。广木隆一昔日于粉红电影中磨砺出的功底在此开花结果了。并且是以比粉红电影健康自豪的形式公之于众。尽管新世纪的日本影坛基本上已经不再为粉红电影提供生存机会，但是，从异色、边缘出发的广木隆一仍然承接了小沼胜、神代辰巳等人“色而不淫”的官能接力棒。实际上，较之粉红电影不得不兼顾作为性消费品的商业顾虑而言，广木隆一不必考虑市场的情欲电影反而具有更广袤的创作自由和拓展空间。尽管此刻无法再像粉红电影那样恣肆无忌地袒裼裸裎，却也并未从而使官能的魅力大打折扣。

　　值得注意的是，广木隆一并不具有驾驭官能与异色题材以外电影的多方面才华。2004年《机关车先生》，这是一个关于残疾的乡村小学教师与小学生师生情愫的充满爱与希望的故事。可以说是木下惠介《二十四只眼睛》的现代版。但很遗憾，广木隆一没能力表现那种淳朴的人间真情，他那蹩脚的算得上是弱点的抒情，简直让人一览无遗。还好，《机关车先生》之后他又很快很有自知自明地投入到官能与异色的世界中去了。

　　2005年，广木隆一受《果酱情人集》之邀，以“female”为主题拍摄了短片《朝阳的场所》。这个改编自女作家室井佑月小说的电影，可看做广木隆一作品艺风的梗概。这部电影的结尾，挤在同一辆的士中穷途末路的三名不同年龄段、不同身份与人生态度的女性，在一连串的争执过后破涕为笑了。车子泊在港湾码头，女人们走下车，并排蹲下身敞开私处，一脸愉悦地远眺破晓的晨曦在海面徐徐升起，向着海浪舒畅地撒了三泡憋了一宿的尿……（如下图）

　　2、情人的Lolita游戏：三十、四十和五十

　　广木隆一的《情人》改编自日本一位女漫画家的情色漫画，原作者显然是把玛格丽特・杜拉斯《情人》作为原型和灵感创作了故事。由广木隆一来驾驭这样一个投注了女性视角与思绪的情欲故事可谓是驾轻就熟信手拈来。

　　当女孩不幸遭遇强暴、丢失贞节以后将要如何面对明天？影片无疑循着这个现实的思路，从女性的立场思忖并加以艺术夸张和解构。

　　影片貌似很消极，主人公华子在遭遇不幸后，把青春的身体全权交给了三个男人，任他们蹂躏、宣泄。仿佛是在自暴自弃。然而，一年后的结局、“井原西鹤”式的结局颇出人意料。当华子与三男道别之际，望着眼前的情人们，她那染了一点风尘味儿的面颊泛起了感激的浅笑。一年前难以拂除的创伤，悄然间不复存在了。蓦然回首，那时候的自己多么幼稚可笑啊。广木隆一做了这样的隐喻：男人，把女孩变得成熟。

　　华子同时与四十岁的男人A、三十岁的男人B和五十岁的男人C交往，体现了三个年龄阶段的男性所能给予女人的救赎。也就是说，华子好似在一年的光景里践行了三十年的跨度。

　　四十岁的男人A，蜕去了女孩童稚的羞涩，扯掉了罩在女孩性观念之上的神秘面纱。是她萌生性意识的启蒙。通过对羞耻心的调教，把她从被强奸的心理阴影中解脱出来。他对性的井然有序，对性问题的慢条斯理、了如指掌，仿佛在说：性原欲这玩艺，不过如此的……

　　三十岁的男人B，跟十七岁的华子是最难相处的。他对华子企图征服身边男人的诱惑表示蔑视，并且拒绝发生肉体关系。孤高清傲的他，与其说是情人，莫如说更像哥哥吧。

　　五十岁的男人C，总是迫不及待、没完没了、无时无刻地把华子占为己有，释放那病态的Lolita情欲。实际上，他对交媾抱有的迫切渴求，投射着死的威胁。性是作为生而与死相抵抗的存在。为了表明这层意思，广木隆一特地安排了一场事故，把男人C放置在生与死的考验中。华子此刻也一下子开窍了。

　　男人，被女人所改变。而当女人具有主体意识时，又何尝不是被男人改变着呐。

　　影片名：《情人》L'amant（2005年）
　　导演：广木隆一
　　主演：安藤希、田口智郎、村上淳、大杉涟、前田绫花

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