明日边缘

评分：

6.0 还行

原名：Edge of Tomorrow又名：异空战士(港) / 明日边界(台) / 杀戮轮回 / 生死轮回 / We Mortals Are / All You Need Is Kill / Live Die Repeat: Edge of Tomorrow

分类：动作 / 科幻 / 地区：美国年份：2014

简介：未来世界陷入外星人入侵的恐慌中，军事演说家凯奇少校（汤姆·克鲁斯 Tom Cru

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更新时间:2014-12-28

明日边缘影评：《明日边缘》的“多稿叙事”

“重生”的记录：
1、充分叙述
2、主角对第一次有记忆，省略琐碎细节，更快发展，但却比第一次发展得更少，不过主角改变了“全金属婊子”的命运，透露出了一个新的信息，再醒来时，我们知道了车上的“全金属婊子”的意思
3、主角向军官告知自己对未来的预知，他不信，省略了穿战衣的段落，他救了胖子，自己死了
4、一个简短的醒来的镜头，立马切到他降落到沙滩上的画面，成功救了胖子，却被车撞死，一个火团的画面
5、一个摇镜头立马再现主角，躲过车，救了女人，新信息出现：女人说醒了之后找她。
6、新的行动，被车碾到
7、成功滚过车，见到女人，被介绍了变种的功能，时间重置的原理，女人不能再再生，主角练习受伤，女人打死他，当再出现“全金属婊子”的时候似乎又有了新意义
8、只重复了两个场景：军官让士兵再俯卧撑、跟女人解释，立马就到训练
9、被踢醒，立马到训练，想传递特异功能给女人，死亡
10、训练，被压扁
11、重来
12、重来
13、重来
14、重来
15、“我没受伤”
16、废物，开枪（更简短了）
17、废物，开枪（更简短了）
18、开枪
19、欧米加的画面，
20、“上次我走了多远”
21、谋划，前景进入一个怪物，女人死去
22、死
23、死
24、死
25、死，缓慢的移动镜头
26、逃跑，沮丧，桥上死亡
27、新的发展，在屋子里透露了没有拍出的重复，女人必须死
28、不去认识女人，全程背景音乐放大，没找到欧米加
29、拿到终极物件，死
30、失血过多，最后的机会，杀死欧米加
31、飞机上醒来，出战前，欧米加已死，看到女人，结束。

把“平行宇宙”理论运用到电影中，形成一种特殊非线性叙事，但对原本的理论做了改造以适应于电影叙事。比如《罗拉快跑》中，第二次的时候罗拉已经知道了第一次的结果（平行宇宙理论中每个宇宙是互不相识的）。所以大波把这种叙事称之为“多稿叙事”：后一次是对前一次的修改，并且时长会更短些。
但是《明日边缘》对“多稿叙事”做了改造（应该不是原创）。影片一共有31次重生（不计入人物通过语言透露的不确定次数的重生），每次的时长具有了传统“多稿叙事”不一样的特性：
1、灵活性：到第5次的时候变得非常短，一个摇镜头立马就开启一个新的时间；到第7次的时候又变长，发展另一条线索，透露出更多信息。
2、节奏感：从11到14，克鲁斯训练的场景，不断死亡不断重来。每段的时间够非常短，可以类比于《公民凯恩》早餐段落的“集合性剪辑”，把不同时间的相同事件剪在一次，加快叙述，形成节奏感。从8到25，“稿”的密集程度很高，节奏比较快。到25时一个缓慢的移动镜头减缓节奏，之后的“稿”则变得更长。以上可以算作影片的“对抗”阶段。到第30次的时候，克鲁斯失血过多，无法再重生，情节进入“结局”阶段，这一次的时长大概有半小时。这些表明，《明日边缘》已经把“多稿叙事”每一“稿”的时长服务于三段式节奏的营造。
1987年《盲打误撞》创建了“多稿叙事”的母本，到了2014年的《明日边缘》，电影制作者们已经可以熟练掌握“多稿叙事” 并形成了多种变体。除了“时间重置”的叙事特征之外，古典好莱坞应有的类型元素《明日边缘》一样都不缺。可见，好莱坞连续性体系的弹性之大，可以把各种先锋的形式吸收进来，变形、改造，最终糅合成一个标准的工业产物。