最后生还者

一个末日假设中，各种不同的、分裂的多元价值的冲突，无论在于亲情间、友情间、爱情间、社群内和社群间，每个团体、个人都有自己所信奉的价值准则，这些撕裂几乎都是不可调和的，正如乔尔常说的那句曾经的万能解药go home在这样的末日再无法治疗心灵创伤，因为没有大部分人可以认同的价值的社会，终究无家可归，最多只能是权益依靠，或者追随拜服邪教。

虽然以上写的都很符合这部剧，不过同时也符合很多美剧，很多都可以对号入座。

不过影像文本是复杂的。对过去的这20多年已经过去了的实在世界的架空是比较有趣的设定和隐喻。全世界的人都明白21世纪的前20年世界经历了什么，甚至于有人认为新冠疫情之后才是新世纪真正的开端。然而现实的世纪开端确正是剧中的末日，上帝不仅死了，信奉者还开始吃人！多么暗黑的假设。当然创作者不是简单天真的去隐射社会文化现实，如果是这样经验丰富的观众们不会如此热爱这部剧，但不可否认现实情境的确折射到了作品中。

---

成功把玩游戏的拉来看剧，看剧的拉去玩游戏，所以收获众多全球观众。我们必须强调游戏相比单向传播的影视媒体，游戏主体的带入感更强，使人更为沉浸，如果电影是清醒梦，而游戏玩家虽然也是做的清醒梦，但相比电影可能是更为深层的梦境。

平庸老套的剧情搞成游戏还是平庸，反过来，游戏也不能让其平庸老套的更出彩。美学上还只是停留在好莱坞黄金时期，技术主义的思路上，差不多100年前。视觉观念上也仅停留在现代主义时期，比如那些作为背景板的感染者造型，华美得像展览馆里的现代雕塑。可以一看，但对不起，真的无趣。时间会证明这个判断。