撤离加沙地带

评分：

0.0 很差

原名：Trennung又名：被遗忘在加萨走廊的少女(台) / 撤离安全区 / 流离家族 / התנתקות / Disimpegno / Disengagement

分类：剧情 / 地区：德国年份：2007

简介：以色列裔法国女子安娜（Juliette Binoche 茱丽叶•比诺什饰），自

查看详情

更新时间:2010-12-29

撤离加沙地带影评：【分离DISENGAGEMENT】断裂在生命中的痕迹。

这是由一系列大大小小的破碎组成的故事。破碎的地点，主动或被动断裂的关系，以及战争。
    导演的蒙太奇体现在影片截然不同的前后两部分。前半部分暧昧、静谧，安娜与同父异母的弟弟尤里为参加父亲的葬礼在法国重逢，轻浮艳情的安娜让姐弟关系，朦胧地变成一对正常男女的欣赏，她享受其中、欢愉其中。弟弟尤里相对则显得内敛而游刃有余。他不承认这个父亲、父亲带来的国籍、和他混乱的家庭，但还是从以色列驻加沙军队赶回法国处理葬礼和遗产分配。在遗产宣读中，姐弟俩意外地获知父亲另外的安排——将一部分财产给安娜年少时在以色列生产并抛弃的女儿。
     前半部分运用大量长镜头，舒缓、安静的氛围下，有一种静默的压力。在躺着遗体的空旷的房里，安娜对父亲与丈夫这两个角色的轻薄暴露无遗，她慵懒地处理感情，仿佛只关心钱，父亲的死造成了分离，不管她在乎与否，并且她即将与丈夫离婚，这些分离看似是安娜一心期待的，但在夜深时她还是会哭泣，一种让人无措的脆弱，总是被夜的隐忍牵扯出来，屋外席地睡着一地难民，在深浅不一的呼吸中，暗藏着不安——脆弱引发的不安。尤里躺在他们之中，这却是他的一个静夜。
      后半部分还是由分离开始。安娜在空阔的院落中给弟弟剪头发，粗暴的，在“咔嚓咔嚓”中，带着分离的隐喻。这一幕是温情的，怀旧的，算是他们在法国的最后的时刻。短发的尤里英气十足，而安娜褪去红唇浓妆与黑丝睡裙，留下只是同阳光般洁白的肌肤和一脸岁月沧桑。姐弟两在入境处被迫分开，尤里回到军营，安娜被尤里的朋友丹尼接走，帮助她寻找女儿。
      在加沙地带，故事的气氛紧张起来。不断出现的军队，妩媚的安娜目中是大块的迷惘，一贯沉稳的尤里也为了父亲遗物的损坏，一辆车，大发雷霆，凶神恶煞的士官，军事撤退演习……导演阿莫斯扮演了丹尼的形象，在短短的出场中，他借丹尼的口又叙述了他个人在战时遇到导弹袭击的经历，正如他所说，“战争是对生命的巨大浪费。”而那部被尤里千辛万苦从法国运回的汽车，也是阿莫斯电影里一种关于“放逐”“流离”“迁徙”“模糊国界”的符号，正如本片另一个译名：流离家族。父亲遗留的这部车，隐喻着这个家族：父亲过世、儿子是法籍以色列人，女儿未曾谋面的女儿在加沙。
     随着以军的撤退，在加沙地带的以色列移民也被军队强制撤出。安娜与女儿在这场部队与居民的对峙中，又一次分离，并且似乎意味着永别。话语空白，直到女儿被抬上车子，车子扬长而去，始终迷惘的安娜仿佛才清醒过来，她追随在尘土中消失的汽车，片刻后又怒气冲冲地返回。弟弟尤里是撤退军队的长官，在他的拥抱里，安娜的悲伤终于发泄出来，她哭喊着“Leave me! leave me!（别管我！）”，她可以轻易地恨尤里，但尤里已经是她全部所有了，在这一切的分离之后，她还能拥有的，不正是这个怀抱吗。
      自然带来的分离（死亡），战争带来的分离，人情变幻带来的分离，阿莫斯除了通过故事来解释，还运用语言的功效来说明。安娜说英语、法语；尤里说带有希伯来语口音的英语以及希伯来语，他会法语却拒绝与安娜说法语；安娜的女儿生长在加沙，同样说希伯来语、和生硬的英语。当安娜在沙漠的居住区中终于找到女儿时，她们可以紧密、忘情的拥抱，语言却成了不明显却让人不舒服的障碍。一个母亲，一个女儿，本应是最亲密的人，分享最多的相似，而眼前这对母女，不论气质、容貌、语言，都形同陌路。一个拥抱又能弥补什么呢，分离的硬伤将横亘于亲情之间，这是永恒。
      安娜是剧中唯一一个说纯正英语的角色，这让主角的她，一定程度上又成了一个游离在这一圈以色列人、阿拉伯人之外的旁观者。整部影片很大程度上是通过安娜的变化，以及安娜眼中的事态发展展开的，有一种悲从中来的平凡朴实。朱丽叶•比诺什（安娜）的表演依旧细致，从最初的轻浮女人，到最后担负着交杂的离别的伤心女子，她本可以养尊处优的人生，在加沙地带被打成一地碎片。这其中战争是诱因，它危害的辐射是出人意料的。
      阿莫斯是有“乌托邦”情节的。影片开始，尤里这个法国籍以色列人，和一个荷兰籍巴基斯坦人在火车上的调情正是他理想主义的表现。这是种现实的理想主义，在让观众看到了种种坚硬现实后，留有憧憬与期待，正是阿莫斯对国家、种族、宗教等问题的人文关怀。