荒野猎人

评分：

6.0 还行

原名：The Revenant又名：复仇勇者(港) / 神鬼猎人(台) / 还魂者 / 亡魂 / 归来者

分类：剧情 / 动作 / 冒险 / 地区：美国年份：2015

简介：休·格拉斯（莱昂纳多·迪卡普里奥 Leonardo DiCaprio 饰）是一名

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更新时间:2016-03-21

荒野猎人影评：当我们谈论表演时我们在谈论什么

莱昂纳多拿到奥斯卡最佳男演员，终结了多年无聊的“陪跑”话题，为什么一个演员20年没拿到奖的话题被消费透支，连续两年拿到奥斯卡最佳导演的冈萨雷斯和连续三年拿到最佳摄影的卢贝兹基却鲜被大众提及？

像我们听音乐对编曲元素的忽视，我们也很难注意到隐藏起来电影的叙事行为和隐藏起来的摄影机。大众对电影表演的“自然”关注的普遍现象，除了视听训练匮乏的主要因素，还有戴锦华老师所说的“人们心理结构的对偶像——某种理想自我——的内在需求”的心理因素，和“电影工业系统成功地创造出的心理、文化消费需求”的商业电影自身属性。话剧是表演艺术，出色表演必然是化妆、灯光、舞美、音响、置景部门共同协作的结果。电影作为一门视听艺术，必须把表演放置进视听语言体系中谈论。

曾在《人类之子》《地心引力》《鸟人》创造过叹为观止的银幕奇观的艾曼努尔·卢贝兹基，又在《荒野猎人》里贡献出了156分钟的绝美荒野图卷。

《荒野猎人》以一个两分钟贴水移动的镜头开场，镜头贴着水面幽灵般缓慢移动，极具纵深感的短焦镜头表现了原始森林危机四伏的气氛。

猎人遭袭是全片重头戏，这场戏在开拍前经过数周排练，拍摄路线也经过精心规划。摄影机闪转腾挪，手持镜头充满动感，各个景别有条不紊地切换。倒数第二个镜头从岸边开始到水上（下）再回到岸边，水下镜头与水上镜头的流畅切换体现卢贝兹基优秀的快速对焦、快速构图的能力，从岸边回到水上时镜头摇向天空缓和之前紧张的战斗情绪，之后落到尸横遍野的岸边一个唱经老人身上，冷冷地控诉战争的残酷。这场戏以一颗燃烧着的树的倒掉结束，类似冷暖色调同时在一个画面中出现影片中还有很多，不同的是后面的火被用来取暖、做饭、照明，这里的火夺取人的生命。
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广角镜头的完美运用是卢贝兹基优秀摄影能力的体现。广角镜头拥有极宽的视角和极长的景深，这使得主体人物之外的背景境清晰可见，大大丰富了画面信息量。由于这一特点，加之冬天的大雪降低了天空与地面的光比，广角镜头里的苍茫荒原显得格外震撼。离广角镜头越近的物体越会被夸张放大，所以特写镜头中演员的恐惧、痛苦和残暴的情绪会被加倍呈现出来。广角镜头使动作被夸张，摄影机运动缓慢，画面在极近特写和广袤荒野间优雅转换，角色被强烈的情感驱动，摄影机成了角色的情感延展。

影片的战斗、谋杀、打斗场景大多在晴天发生，逆光拍摄使得大量光线射入镜头，谕指“阳光下的罪恶”，而且由于广角镜头的大视角，画面上还出现了许多耀斑和眩光，强调了这一谕指。[img=2:C][/img]
最后一段格拉斯复仇的阳光与之前不同：打斗开始时下着雪，天空一片阴郁，当格拉斯向菲茨杰拉德发动攻击之后，雪渐渐变小，天空逐渐放晴，阳光向二人打斗场地缓缓移动，格拉斯放弃复仇之后天空又变得阴云密布，阳光随着人物选择变化，或许也可以佐证这一谕指。[img=3:C][/img]

5分钟人熊大战的段落向我们展示了现代摄影技术和长镜头理论的完美融合。依靠当下先进的CG技术，两个动作元素（格拉斯和熊）在同一画面中出现，我们看到格拉斯真的是被灰熊撕咬发出惨叫（好演技），我们也看到灰熊把鼻子伸到摄影机前呼出的气使镜头起了薄雾，我们被完全代入电影造成的最激动人心的境界。

冈萨雷斯早期以复杂叙事的“命运三部曲”闻名，近年不断在各个方面突破，凭这部绝美的单线复仇故事又一次拿到奥斯卡最佳导演的奖项。让我们为卢贝兹基、莱昂纳多和冈萨雷斯鼓掌。