最后的农场

评分：

6.0 还行

原名：Síðasti bærinn又名：The Last Farm

分类：剧情 / 短片 / 地区：冰岛年份：2004

简介：天寒地冻，地广人稀，冬季降临冰岛边陲的荒野山村。四际无人，只有一个小农场孤零零地

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更新时间:2014-05-09

最后的农场影评：爱比死更难

爱比死更难
——《最后的农场》拉片分析
今天的剪辑作业是重新编辑一部冰岛的小短片，最后的农场。这部短片长17分钟，讲述了一个生存在荒岛上的老人，在自己的妻子死后，拒绝了孩子们将他接到养老院的请求，和妻子一同下葬的故事。
这个故事大概分成三个段落，第一个段落大概是前六分钟，通过收音机和一通电话介绍了老人的生存环境（荒岛）和生活环境（孤独）。并且设置了悬念，一是老人为什么一直在做木工，二是老人的妻子的情况。第二个段落大概是六到十二分钟，首先通过一个“快递员”的视角加强了前面已经提到的环境（这个岛即将被抛弃，老人们将被送到养老院），然后通过老人和其儿女的平行剪辑揭开第二个悬念：老人的妻子已经死了。并且渲染了一种冷漠的气氛。最后一个段落是高潮段落，编导揭开谜底：老人一直的木工是为了他和妻子的合葬而忙碌。老人安详的躺倒自己妻子的身旁，拉下绳子，和妻子一通长眠于地下。
首先说第一个段落，第一个段落的开头是老人工作的一系列场景，一开始的俩个镜头都是大全景，表现了老人的孤独感。

然后是老人将木头卸下的镜头，这里用了“伪正反打”的镜头，前一个镜头是老人的中景，后一个镜头是从车上斜滑下来的木头。这组镜头的结合使用塑造了一种距离感，好像老人离木头很远的样子。

随后是老人切木头的镜头，在切木头的中间插了一个仰拍，很常规，在一系列运动中查一个面部表情的特写可以让影片的节奏不再那么单调，同时可以展现人物的心里状态。但这里的这个切入似乎没什么理由，就是为了顺畅而顺畅，不过多解读。
然后的两个场景是出彩的场景，第一个场景是老人吃饭在听收音机。收音机巧妙的道出老人的生活环境——一个纬度很高的荒岛上。然后一直悠扬的背景音乐忽然被电话铃声打断，景别进一步进切。老人犹豫，然后去接电话。这里的构图很好，从整体上来看并不平衡，整个画面左部是老人，右面的主要画面居然是一只锅。而中间的画作是对称的。暗示着老人家里有一种平衡被打破了。而老人背后还挂着几幅画，加重了这种倾斜感。这位下面的对话塑造了一种气氛：这个家里面缺人。不仅缺孩子的角色，也缺乏女主人的角色。而景别的切换造成了男主人公的一种思想上的停顿。
而下一个镜头是通过窗外的长镜头逐渐推到面对窗外打电话的老人的脸上，通过他和儿女的对话我们知晓了一个神秘女主人公的存在以及他面临“逃离”的处境。而且通过她说话的语气（“你妈妈很好”)和现实生活中的诡异形成对比，压抑感突出。

然后的场面是男主人公入睡的场面，镜头含蓄的交代了一个女主人公的存在，并且通过巧妙的场景设计（夜晚的卧室），让我们对女主人公的处境产生猜测：她是死了还是睡着了呢？这里一共用了七个镜头，男主人公由背面到正面，景别不断切近。而女主人公仍旧隐藏在阴影之中。Y
然后的一个段落是低潮段落，首先是男主人公仍旧在做木工，然后是一个新的视角——快递员的到来。从两人对话之中导演加强了我们关于老人处境的认知。同时也舒缓了情绪，使得这部电影不至于完全是一部独白的电影。这种手法经常在过度紧张的段落中出现，比如《调音师》中，调音师进入女凶犯的家中时，一个邻居探出了脑袋看了看。还有一点值得指出，在这个片段中，两个人的对话并没有使用正反打的方式，而是将两个人置于全景之中，还是一种疏离感。在这段剧情之中，还有一段画龙点睛的对话“两只迷途的羊要回来了。”“我看他们是要去屠宰场。”我们都知道，基督教有迷途的羔羊的隐喻。在这里用冷冰冰的现实戳破了宗教的神圣，是对本片主题的一个提示。（基督教是不允许自杀的，而片中老人的举动，在基督教伦理中，是一种罪行）

然后的场景是一段本片的华彩段落，在平行蒙太奇的两端，一段是老人在梳洗打扮，另一端是老人的儿女驱车来接老人。这个片段中一方面彻底解决了女主人公情况的谜题，另一方面我们也可以感受到儿女的冷漠。（在车中冰冷的对话）这一段比较出色的段落是老人将圣经放到女主人的胸口和为女主人公涂口红。这种细节描写使本片免于概念化。总体而言这一段本可以煽情一下的段落做的很节制，比如放圣经和涂口红的景别基本一致。两端用脸部特写包住。这一段的声音也很有特点，一方面是不断响起的铃声，我们通过平行蒙太奇可以知道是儿女打给父母的电话，可是老人没有接。这里的铃声有效的做出了一种“审判”的效果，甚至可以说“催促”老人走终点。
最后一个段落是老人与自己的爱人一同赴死的段落。老人在将女主人公下葬之后，四处环望，镜头随之大范围摇动。忽然出现了一个奇怪的仰拍视点，好像是女主人公在看着男主人公。凸显了一种英雄式的悲剧。
然后一个镜头切换到儿女行驶的车。下个镜头就是老人已经跃进坟墓。然后是手部特写——推土车——脸部特写——老人的主观视点（从推土机上推下的土粒）——黑屏。很顺畅的表现了这个过程，伴随着抒情的音乐。这个部分让我想起法国版《两小无猜》的殉情片段，不同的是那一部片子的主人公是双双亲吻慢慢没入水泥之中，而这部短片中只有男主人公和他冰冷的妻子的尸体，是单方面的爱情表达，更加悲观和冷酷。
最后一个摇镜头很漂亮。从十字架的根部缓缓升起，我们还能看见推土机仍然在倒出水流状的泥土。老人的儿女终于驱车赶到。镜头最终定格在一直构成本部影片基调的冰冷的天空中。

总体而言，这部电影是一部比较诗意的电影，虽然在某些段落也设置了悬疑的部分。但我相信大部分观众都是早就看出了结局。本片的背景是荒原上，我去年在戛纳双周看过一个类似的电影叫做福戈岛，同样是被人们抛弃的荒凉环境。同样是荒谬的逻辑：福戈的意思是热火，可实际上这是一个即将被放弃的小岛，人们都需要交换食物生存，岛上连炊烟都不怎么常见，更别提这个岛时常是大学纷飞的了。而本片中男主人公希望用罪行（自杀）换取信仰（十字架）。但我觉得这两部电影的结局还是有些许的不同的，毕竟福戈岛的结局是悲惨的，连主人公的狗都离他而去。而本片中最后的摇镜头似乎给了我们一些希望，也许爱才是升入天堂的唯一真谛。