失恋33天

关于导演：

就事论事，不涉及导演后来其他作品来说，即便是放在当下，这部影片也丝毫不逊色于任何一部关于爱情的国产电影。虽然影片整体的“电视剧感”很强，但每一个细节、心态、表现都是相当真实，甚至配角的塑造也拿捏的分寸有度。比现在许多片名中带有“你我他”的爱情片优秀几条街不止。也可以在节奏上看出导演对于时空的穿插尝试。

关于摄影：

本片的“莫兰迪色”让人印象深刻，整个画面呈现出开了log灰度的色彩曲线却没还原色彩的感受，靠灰度给观众带来一种阴郁的感受。但我认为这种用法未必是适合大银幕的，2011年数码摄影机刚刚起步，兴许整个行业都还没有探索出一种适合的拍摄手法。不过我这种说法是不严谨的，这样的色彩安排未必是摄影指导有意为之，也可能是后期调色时进行了风格化的降饱和以贴合剧情，这一点在某些回忆片段中的颜色是正常反差的情况可以看出。

对于摄影机运动，不难看出，这是当时作为摄影师的曹盾、荆冲、孙俊峰等人在数码初期展现出的摄影风格。这种缓缓的运动是此后他们的其他作品所一以贯之的，也是我个人最为偏好的“古典感”，稳定且悠扬，发展到后来的一个巅峰之作《长安十二时辰》将这一特点展现的淋漓尽致，我认为这样的完全处变不惊、张弛有度、不紧不慢、坚决不与快餐节奏妥协的摄影风格无疑是吾辈楷模。虽然整体是中灰的影调，但在灯光的布置上也可以看出一种自然光效的特征，如某些内戏，按太阳的高度，只能透过窗户打在人物衣服的一个角落上，便真实的采用这样的方式，用硬光直射出衣服上的高光，再用另外的柔光对辅光进行修饰。而不是只为了修饰演员而打出傻白甜的大平光。因灰调的调色风格，稍有些难被注意到，但这一点在这几位摄影师之后的作品中都有更好的体现，我个人同样非常喜欢这样的布光方式，也在他们的作品中学到了许多此类的灯光美学风格。