柏林剪影

评分:
6.0 还行

原名:In Berlin又名:

分类:纪录片 /  德国  2009 

简介: 3次获得奥斯卡最佳摄影提名的迈克尔·包豪斯(《纽约黑帮》)回到了柏林,却对日新月

更新时间:2009-06-23

柏林剪影影评:在上海看柏林

对我而言,坐在上海的电影银幕前,观看一部描写柏林的纪录片,是一个很奇妙的体验。由于多次因工作关系,去过德国首都,虽然每次时间都不长,但柏林的确是我感觉很亲切的城市。纪录片极力避免正面展现过于典型的柏林名胜,如勃兰登堡门、国会大厦、索尼中心、菩提树下大街、柏林大教堂,但游动的镜头中,出现的街道、商铺、施普雷河都让我依稀感到曾亲身置身其中,柏林市长买花的小街上似乎就有我曾住过的旅馆。
但可惜的是,这种乐趣对没有我这种经历的观众来说,纪录片提供的影像太过于遥远,很难切身体会,人数不多的观影者中途走了一半。当影片结束后,那个幼稚生涩得可怕的小女孩(导演陪同?)说感谢大家欣赏(忍受?)了这样一部有“深度”的纪录片。恰恰相反,沟通的障碍并不在于影片太“深”,而是太“平”,太多样,就像馅料太多太杂的匹萨(如一朋友所说“外国大饼”),让没有准备的食客一时不知如何下口。
纪录片跟踪了近十组人物,他们在柏林的活动、对城市的观感,从市长、博物馆总监、歌剧院经理、先锋艺术家、土耳其裔学生、建筑师、店主、电视主持人、服装设计师到智障儿童。每个人生活环境和日常生活大异其趣,每个人都有自己的世界,但城市环境的氛围将他们统合在一起。纪录片一律采用两种视角来体现,即近距离随身跟拍和高空俯瞰。每当一组人物跟拍开始或结束,都以全景或鸟瞰镜头分割,很像是谷歌地球上Zoom in或Zoom out的概念。
问题是,纪录片缺失了(或者说这是它故意省略的地方)引入的交代——柏林是个极其特殊的城市,特殊到世界上没有一个城市有过类似经历。从魏玛时代的先锋之都;成为第三帝国从极盛到覆灭的象征;然后是分裂,东西阵营的各自展示橱窗和对抗前线;以及统一后的迷惘、杂乱和多元时代。这个城市的精神气质、他们当下面临的问题,无不和这一特殊历史相关。在柏林,一切都具有某种历史和政治涵义。
对上海观众而言,除开某些较私人化的视角,如智障儿童学习演戏、服装设计师的办展、店主和顾客的沟通还容易理解外,其他人物的活动、言谈、动机和目的都犹如雾里看花。为什么两个在国外成功的建筑师会认为不回柏林,他们的事业不会有更大前景?为什么他们老在为一块市中心的空地忙活?土耳其裔人开的拳击馆里为什么没有所谓“德国人”?先锋艺术家们为何如此痴迷这个城市?博物馆和歌剧院总监为何忧心忡忡?柏林市长操心的好像不是整顿市容和赶走小贩,而是发愁缺钱,而且对市民精神和自由开放的环境感到忧心忡忡?为什么柏林看上去那么土气,乱糟糟的,到处灌木和杂草丛生?为什么柏林地铁站像是乡村汽车站?为什么片子不拍像上海淮海路商业街、新天地休闲吧、陆家嘴金融大厦那样有派头的地方••••••?所有这些疑问让影院里的九十分钟“柏林速览”变成一次令人沮丧的旅行。
当然,也可以有另外一种理想化结局:导演耐心向上海人解释,柏林从二十年前——柏林墙倒塌后——就成为一个大工地和建筑实验场,在这个文化之都进行最激进的建筑实验,当然是建筑师的梦想;而柏林市中心那片叫做“宫殿广场”的废弃空地一直是柏林的心病,东德的遗产——“共和国宫”被拆毁,林林总总的新方案难以满足空间和功能的需要,迟迟难产;东西合并后,大批东欧人、土耳其人、亚裔涌入生活费用低廉的柏林,抢走了德国人的饭碗,改变了许多街区的外貌和气质,众多德国人担心柏林变成另一个纽约;而正因为如此,大批穷艺术家,先锋艺人把柏林看作乐土,在这里有足够便宜的公寓、足够多的废弃厂房、难以奢求的曝光机会和自由的创作氛围;和精美而富于巴洛克装饰的南德城市相比,柏林坚实而丑陋、乡土气、轻视感官美和享受,这是一座男性化的城市,它不修边幅,但充满精神上的渴求,柏林提供第一流的博物馆、音乐厅、先锋音乐酒吧。柏林人在歌剧院前匆匆啃着廉价粗硬的圈面包,然后进歌剧院,听世界一流的歌剧表演。
导演当然没有费心在片子里,将背景向上海的游客们一一解释,不过如果有过关的翻译和周到的安排,来上海的副导演倒是可以在现场向困惑的观众一一作答。可惜来自电影节的陪同小女孩的唯一工作是急于结束见面会,把观众赶走!一次沟通的机遇,变成一个互不理解、充满问号和漠然的无奈冷场。天晓得有多少中外文化相遇都落到如此境地呢!

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