母仪天下

初看《母仪天下》已是很多年前，当时便颇受震颤，如今偶然重温，更是百感交集、慨叹万千。

豆瓣的评论区里，众人都忙于惊叹飞燕合德的娇媚柔美，而作为女主的王政君，却好像无人在意。她仿佛是一个躺在角落无人问津的麻木傀儡，可怜复可笑，冷眼看着过往的熙熙攘攘的人群。正如政君的自白，她一生都站在光环外的阴影下，人们只能瞧见她华贵肃穆的躯壳，却无法理解她苦闷苍凉的内心。在后人眼里，她不过是一位不被喜爱的妻子、不称职的母亲、无才无德的太后，“母仪天下”四个字仿佛是她庸碌人生的莫大讽刺。

但我很感激主创团队，将这样一个沙丘般的女子作为主角呈现在观众面前（萧育说政君像冰山，可能是恋人滤镜太重2333，我倒认为政君更像沙丘），告诉众人，即使是轻如鸿毛的小人物也有自己的喜怒哀惧，而西汉的衰颓也完全不应由哪位弱女子承担。政君可以选择成为傅瑶，为了生存、为了荣宠，苦练琴艺、投其所好、平步青云（傅瑶的勤勉、果决值得欣赏）。但政君也完全有权力成为自己，她会为萧育的轻薄与傲慢介怀一生，她会在婚姻的坟墓里挣扎哭泣，她会因经年累月的“丧偶式教育”麻木厌烦。她不聪明更不漂亮，但这不意味着她不需要被尊重，更不意味着她应该选择改变，她始终拥有坚持自我的自由。

从某种角度来说，《母仪天下》是一部大胆细腻的女性史诗。在一众评议名家伟人是非成败的史剧里，唯独它将镜头聚焦于阴霾中的政君，在历史的尘埃里洒下些许微光。