三人行

时隔5年翻出《三人行》重温了一遍，在褪去银河映像光环加持后，我才发现这部片原来这么烂。

《三人行》的烂不在于导演的态度，而在于导演有太多野心，但技术上却无法驾驭。

《三人行》不是一部简单的警匪猫鼠游戏——从《夺命金》《迷途追凶》开始，银河映像一直尝试跳出警匪片的既有类型套路，探索更广阔的社会问题，挖掘更深层次的人物内心。《三人行》在表现手法上是浪漫主义的，或许是受《华丽上班族》影响，杜sir在片中搭建了医院这个戏剧化的虚拟空间。导演想探讨现代人的焦虑和紧张的人际关系，而没有比这个半开放半私密的魔幻空间更适合的载体了。就像话剧舞台一样，它既可以呈现芸芸众生相，也可以划分为独立的单元格去呈现个体的喜悲。但或许是影片的戏剧化还原浓度太高，凌乱和焦虑的气氛中始终缺一个气口。

游走在灰色地带的警察古天乐，走的是《PTU》官官相护的寻枪老戏码。他和劫匪钟汉良在医院的几场对手戏，简直是对银河映像既有套路的自我拆解和戏仿。作为港片中生代唯一的扛把子，古仔饰演的角色却永远带着一种纠结和模棱两可。钟汉良这次饰演的劫匪有点意思，走的是心理催眠的高智商犯罪路线。他通过心理暗示影响到以赵薇和林雪为代表的意志不坚定者，通过潜意识引导他们协助自己执行计划。这个人物具有疯狂的反社会人格，但充满魅力。而林雪吹口哨，不禁让人联想到《神探》和《文雀》，看似轻松中却透着诡异。赵薇饰演的医生有点莫名其妙，照理说她是联系三人行另两方的纽带，却最终成了搅乱全片节奏的搅屎棍。而且赵薇的形象气质，也和银河影片的氛围不搭。警和匪要杀人，医生想救人，但三者彼此间又建立了牵系，这或许是导演想要制造的戏剧化效果。但凌乱的表达盖过了想要表达的效果。

一定会有人津津乐道医院枪战那段充满炫技的长镜头。说起银河映像的长镜头必提《大事件》，《三人行》的长镜头对比《大事件》虽然噱头十足，但是充满着凌乱且不知所云。《枪火》《放逐》《PTU》里的枪战是飒和豪情，《三人行》里的枪战除了充满设计的做作，就是乱。我不知道杜sir发了什么神经配了一首女声慢板《之乎者也》，似乎枪火接驳不是打得人们脑袋开花，而是把他们打开窍了。枪战过后该死的死该残的残，剩下的人似乎一瞬间都从生活的困顿中顿悟了，焦虑体质的开始听轻音乐了，栽赃的警察在人证变植物人后主动坦白了，残废滚下楼梯后站起来了，大家都有了美好的未来。

从今天回头看，完全可以把《三人行》归为银河映像类型片的最末档。所谓导演想要表达的情怀和深意，最好在作者电影和商业电影间找到一个平衡，也最好在表达上是不违和且自洽、能引起观众共情的。我们当然允许浪漫主义的表达，但在一个现实主义的题材里，这种浪漫的成分比重最好再精致均衡一下。

5年后看，《三人行》非但没能救银河映像乃至港片的市，反而成了港片落寞的缩影。