男儿本色

如何让《男儿本色》以及《特警新人类》《新警察故事》从情节上正视，打破角色与行业“代沟”

https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前五个月的评述链接

2007年的《男儿本色》是陈木胜导演的又一部警匪动作枪战爆破电影，吴京先生在其中扮演大反派，战火中长大的“七兄弟”之一，背景身份不是很明确，反正不是大圈仔。从整体故事与角色设置上，与2005年的《杀破狼》类似，里面的角色也都一肚子的无名业火，在街头。之前关于《杀破狼》的评述：https://movie.douban.com/review/13317383/ 如何让《杀破狼》远离银河映像般的“团灭”卖惨传统，而离《洛城机密》式的经典稍近那么一点点。

《杀》有洪金宝大哥坐镇，于是吴京在那里面就是个心狠手辣的小弟，却很是突出，我觉得这倒不只是因为这角色戴太阳镜，几乎没台词，就是一门心思花样百出的杀人，而是因为中华文化中一直对于死心踏地的“忠贞”心怀敬意，不管是正派反派，也不管是不是愚忠，这就好比周星驰在《义胆群英》中演一个到死都还在继续愚忠的小弟，不用太费力，就比一屋子大佬都要出彩。但这种观念的背后，还是值得人去思辨一下的，毕竟传统不是只用来继承的。

《男儿本色》的三大主角，当然就是谢霆锋，余文乐和房祖名，这样的主角配置，对于谢生来说，并不陌生，类似当然还包括《特警新人类》里的他与冯德伦，还有李灿森，甚至还包括《新古惑仔之少年激斗篇》里的他和李灿森，还有吴彦祖……反正谢霆锋那段时间的电影，主要角色的设置，就跟个少年乐队组合，比如小虎队一样，与其说是怕单独的新生代压不住场子，还不如说是把通常的警察故事，拍成了古惑仔电影的架势。

黑白两道，虽然在廉政公署成立之前，以及《无间道》的故事中，是可以互通转换的，但一般来说，还是有区别的，毕竟白道是纪律部队，而黑道是义气社团。而且像古惑仔这样的青春黑帮电影，兄弟之间不但在关键时刻要肝胆相照，甚至平时就焦不离孟，始终“如胶似膝”在一起，好象不如此，就显不出有今生没来世的气魄与亲密。

但警察一般来说不会这样，毕竟那只是一份工作，不管是便衣或是穿制服的，也不用始终像出生入死一样的“出双入对”。不过在《特警新人类》里，三位年轻男主角（还有一个存在感很弱的女主）是非典型警察，是被警校开除，但又被“神经病”曾志伟“废物回收”了，于是这仨位就游走在警察与小混混中间，既很不正经，同时又不是卧底……吴彦祖在这片中是反角，阴阳怪气的ABC感觉，扮猪吃“大哥”，但中间很快又被干掉，因为有一个更大的日本反派赤虎，而这个家伙除了犯罪公事之外，还有自己的私仇要报，于是又有了最后的那场大爆炸……但问题是，这个叫赤虎的家伙具体的计划是什么，真的搞不清楚，好象就是来挑拨离间，搞爆炸来的，连吴镇宇这个老江湖夹在中间，都变得莫名其妙。

而这样莫名其妙的叙事，在《男儿本色》中也有展现。在这片中，三个男主角本来不是一伙的，而是分属不同部门的警察，听上去类似《三个受伤的警察》，但实际上完全不是一回事，也不是文戏武戏的区别。事情起因于一起押款车抢劫案，谢霆锋角色的未婚妻在爆炸中死了，房祖名的哥哥是个卧底，而余文乐的角色是后来查案时与当初的劫匪不期而遇，被戏弄吞下了子弹……而以吴京角色为首的反派，本身也很“受伤”，因为他们被出卖了，于是要回来报仇，拿回属于自己以及兄弟的那几份。

故事就这么简单。和《特警新人类》一样，安排几帮势力，接下来就是追查，遇到，打斗，枪战，然后爆炸……《特》中三男主，一女主，曾志伟，吴彦祖，吴镇宇，还有日本赤虎，那《男儿本色》里就有三男主，吴京等反派，两警方高层，还有李灿森这回演一个和曾志伟一样的“神经病”，只是假冒的。

但问题是谢霆锋“太酷了”，他跟自己的俩搭档，几乎都不怎么“来电”，既没有传统的那种义气，也没有那种各自的特色，试问：谢老师和冯德伦，或者他和余文乐之间的区别是什么？

没区别。人设没区别，打斗和枪战，当然还有爆破时逃跑的样子，也同样没区别。那为什么要一直给他安排两个同伙呢？只是因为《古惑仔》里陈浩南的身边永远有一帮朋友在？

另外就是一个“代沟”的问题。香港电影界有一个传帮带的习惯，有些方面当然是好事，但也有不好的地方，那便是太过论资排辈了。谢霆锋因为家世与外形，天资的原因，在那一代新人中应该是资源最好的几个，而《特警新人类》据说投资很大，也说明至少资方出于某种原因，很看好他。但不管这片后来的票房成绩如何，影片中还是有一个很大的“代沟”问题，这与其说是谢老师太酷，不是太会做人，还不如说是因为长辈角色实在太多，曾志伟，吴镇宇，包括日本的仲村亨……而且你很容易发现，这些资深角色，跟三个后生小辈之间的互动很少，更谈不上有什么化学反应，大家好象都只顾着把拳脚功夫和子弹打完，把炸弹放完，然后你活你的，我死我的，就完事了……

这种“代沟”在《男儿本色》也挺突出，本为以为吴京是反派，还有安志杰，那至少是平辈的，但没想到吴京这个反派完全不重要，他也是被利用的，而且没有他表现悲情枭雄的空间，很快就揭示最大的反派在警方高层，而这两个高层跟三个主角，或者反派之间的互动极少，甚至可以说是没有，于是这个最大的反派也就很莫名其妙了，做坏事就像是偷偷的做好事一样，真不知道他在干嘛……

如果陈木胜导演只是执导一些中低成本的动作枪战片，也就罢了，但他偏偏还是备受重视，似乎是很长一段时间里，此类香港电影的中流砥柱，其中也包括与英皇成龙之间的合作。比如其中有一部，就是《新警察故事》，里面也有谢霆锋与吴彦祖。

成龙大哥当然也年轻过，之前和元彪，洪金宝也经常凑成一个三人组合，但这三位都有一种马戏团的杂耍气质，而且体形与动作方面，也各有特点，而不只是扮酷，或者比较单一的打斗与追逐。而另一方面，虽然成龙当年在演第一部《警察故事》时，也表现出下级对于上级的愤慨与顶撞，这可以被视为代沟激化到某种程度后的反抗，不过时过境迁，成龙大哥在《新警察故事》里，虽然他应该一直很“亲民”，也很有童心，但在有些方面，则可能在不知不觉中，和以谢霆锋与吴彦祖为代表的年轻一代之间，产生了类似深度的代沟。

这边不得不插一句关于周星驰的“题外话”，之前反复强调他与吴孟达的关系，就是超越代沟的，而且是那种不经意间的超越，不用像成龙那样满头大汗，费了九牛二虎之力，才好不容易超越一回的。于是在看周与吴的戏时，会有一种第二本能式的放松。

《虎胆龙威4》中布鲁斯威利斯的角色面对一群黑客，这是他所不了解的罪犯，和传统的劫匪完全不同，而他的新“搭档”也是一个黑客，两人之间当然有代沟，不仅是在头脑拳脚，价值观，做事的方式，还有听音乐的品味上，而影片完全不回避这种代沟，反过来变成了最好玩的欢喜冤家老少模式。

但在《新警察故事》里，谢霆锋与成龙之间，并没有表现出类似的化学反应，那时的成龙似乎不认老，可能到现在也是。而谢霆锋角色的人设上确实也没有多少值得成龙刮目相看的地方，于是两人好象就只是临时凑成一对，都盼望着合作关系早点结束的感觉。比如后面一场炸弹戏，就是杨采妮拿着个讲究平衡的炸弹，里面有滚珠滚来滚去，以为是假，未料内里还有乾坤，但问题是，当谢霆锋在讲红黄蓝线时，成龙的第一反应就是把他推出门去，然后便是他单独对杨采妮的一段苦情戏。这样的设置，虽然有其趣味性在其中，但更多表现出来的，应该还是成龙并没有把谢霆锋当成一个真正的搭档，而只是一个插科打诨的丑角。但这样子做，与其说是伤害了谢霆锋这一角色的地位，还不如说也让成龙自己的戏份打折。

当然与谢霆锋相比，《新警察故事》里的吴彦祖似乎更“出彩”，但其实问题也更大。他是个警二代，但从小受到严苛的父亲，也就是所谓的北区总警司，在身体与精神上的虐待，于是非常讨厌警察，他与同伙犯罪不是为了钱，也不为名，只是为了宣泄愤怒，要让警察出丑。《新》中安排成龙的角色开始时极为自信，不把罪犯放在眼里，之后一败涂地，导致整个小组殉职，只幸存了他自己，于是自暴自弃……

成龙是主角，吴彦祖当然冲着他来，另一方面，当时的成龙也不太适合当吴彦祖角色的爹地，于是另有其人，是孙淳演的。但问题是，不管是从戏份，还是情绪上来讲，吴彦祖只针对成龙，而他老爸只负责在前面与片尾出来骂人，最后吴彦祖相当于是自杀，这一切的设定，都欠缺严谨，也不好看。

吴彦祖可以是针对成龙，但成龙至少是隶属于孙淳的，也就是说吴的计划，至少是间接破坏了他父亲的整盘计划。看到他父亲焦头烂额，这才会让他感到满足。而另一方面，这片里安排成龙的角色痛哭，下跪，酗酒，虽然明摆着是增加一些表演的难度，但这种太表面化了，你要表现一个超自信的人，那就是当整个小组都团灭时，他还是会继续习惯性的嘴硬，最后被人骂醒，才对。

至于吴彦祖这边，虽然他从小被父亲“虐待”，当然这个虐待所造成的创作程度，不是很容易判断，但是，我相信他内心最深处，还是希望得到父亲认可，即使是一种病态的认可关系。那我个人认为，前半段吴彦祖破坏了成龙的行动，同时也间接导致了爹地孙淳全盘计划的失败。但孙淳的焦头烂额，对于吴彦祖角色神经的安抚作用，毕竟也不会没完没了，接下来，他没准通过某种方式，直接或间接的提供线索，帮助警方亡羊补牢，反败为胜。也就是说，在孙淳看来，警方之所以这次能逆转形势，完全有赖于自己儿子的功劳，于是他变了个人似的。

但与此同时，成龙和谢霆锋的角色慢慢发现事情没有这么简单，吴彦祖可能才是幕后最大的黑手，这一秘密开始时没人相信，当然也包括孙淳本人。但之后，吴彦祖向爹地和盘托出，要他也亲自尝尝被亲人“背叛”的失望，甚至是绝望的滋味。