天国与地狱

如果说《罗生门》《七武士》《乱》使黑泽明在我心目中印象深刻，那么《天国与地狱》可以说是在我心中封神的时刻（竟然是一部侦探电影，选题也好，内容也好，演技也好）。

我现在很注重自己在电影中被引起不适的部分，尤其是自己产生了厌恶、极端的情绪波动的时候，这尤其是需要反思的地方。

还好这不是我看的第一部黑泽明的电影，对三船敏郎和仲代达矢熟悉真的太棒了，我可以更专心的看电影和猜电影（还是不怎么喜欢看简介）

所以关于这部电影：

01 权藤
开篇权藤的所有价值观全是我有的，包括他对鞋店的态度、认真对待自己的工作、秘密控股收购公司这些，我都是很认同的。
然后绑架勒索，我也经历了一遍自己的自私自欺：当权藤自己儿子被绑架的时候，他没什么犹豫的就决定花钱赎回；当得知是司机儿子的时候就松了一口气，觉得与自己无关了。
我当时的想法：凭什么要为陌生人倾家荡产，他与我有什么关系，如果世界都这样绑架，那敲诈也太简单了。现在想起来自己真的是要羞愧的。在我心里也认同了弱肉强食的法则了吧，也把人当做了三六九等了吧，当真的个人主义，非常重视小家了。

当时还对权藤的妻子有一种不耐烦的感觉，现在想想真的是自己的讽刺，或许自己还是太过自私了。学习是为了自己的解放，希望自己最后成为的是权藤那样真正的大人，而不是一个能各种妥协和自私冷漠的人。

02 司机

警察来了以后，权藤司机畏畏缩缩的现在那里，看着就让自己难受，而后面儿子回来却坚持带着儿子去寻找那些记忆来帮助权藤。

像上野老师说的：我们追求的是一个让弱者也能正常生活的社会。

这个弱者的定义也是相对的：男性女性比起来弱者是女性；同性恋异性恋比起来弱者是同性恋；黑人白人比起来弱者是黑人；穷人富人比起来弱者是穷人……而如今，社会强调最多的弱者应该是穷人。可穷不意味着性格、人品、自我认同的穷，很显然，这个司机仍然是知恩图报的，不是全然无力的。在大方面的概括的时候，也要看到背后遮蔽的那些东西。

03 世界的荒诞

我本来以为，这场勒索肯定是权藤的对手做出的，可结果却是一个一无所知的陌生人，一个20多岁的年轻人，一个医院内科的实习生。

我看到了吸毒致死的夫妇和吸毒窟（那应该跟村上龙《无限近似于透明的蓝》里面的二战后毒品的盛行有关）。上限可推至权藤一家，下限又及至吸毒窟里面被放逐的男女。这世界差距就是如此，上限聊的是无限远大的未来，下限却只能活一天算一天，又有什么选择呢？

04 他的职业

实行计划的人是医院内科实习生，他通过他的知识间接了谋杀了那对夫妇，毫不在意的在毒窟里找一个人当做小白鼠做实验。这是莫大的讽刺，为什么是（实习）医生，为什么不是其他职业？这彻底揭穿了职业背后的虚伪、下流和荒谬，这真的只是一个职业，职业和个人分离了真的好吗？那正在经历的职业又算什么？

很显然，他的心态永远无法转正，所以，谁把他塑造成这样一个人的呢？

权藤的家（阶级的差距）、他的过去（家庭的差距）和职业的失落（自我认同的差距）。这样的人心中应该看不到世界的优点吧，就像《何以为家》的那个男孩说的——这个世界比我的鞋底还脏；我出生本来是想当一个好人的。

里面关于职业的异化，值得年轻人的反思，明明是最有希望的年纪，却选了最没有希望的一条路。

当最后犯人让权藤过来的自白，我觉得自己都可以想象出来他的家的画面——冬天冷夏天热，每天都可以在家里仰望权藤家，渐渐的疯狂，选择让幸福的人变得不幸…他最后的抽搐简直是神来之笔，你厌恶它，却又离不开它。

他们对话的那个镜子，当镜头切到权藤的时候可以看到犯人狞笑的脸，当镜头切到犯人的时候又可以看到权藤那代表正义的脸。一念天堂一念地狱。

犯人看权藤

权藤看犯人

真正的天国是什么呢？在我来看，是一个人的自我认同。而这之前的前提是，至少要是一个好人。

看了解说以后的补充：影片黑白，唯一的一抹彩色是烧烟囱的粉色。